Būdams pusakls, viena ieroča varonis Pirmajā pasaules karā, viņš kļuva par pasaulslavenu mākslinieku: avangarda mākslinieku Vladislavu Stržeminski

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Viņš piedzima Baltkrievijas zemē, sevi sauca par krievu, un mākslas vēsturē ienāca kā polis. Pus akls, vienrocis un bez kājas kļuva par slavenu pagājušā gadsimta pirmās puses avangarda gleznotāju. Pasaules revolūcijas apsēstais sapņotājs, viņš arī no tā tika izpostīts, dzīvoja neticami, varonības un ciešanu pilna dzīve. Šodien mūsu publikācijā ir stāsts par neparastas personas dzīvi, kas izgāja cauri Pirmā pasaules kara gaļas mašīnai, pārcieta neticamas fiziskas sāpes, dzīvoja un strādāja nabadzībā, režīma vajāta. Neskatoties uz to, viņu nesalauza nekādi likteņa līkloči un viņš lika visai pasaulei runāt par sevi. Iepazīstieties ar avangarda mākslinieku Vladislavu Stržeminski.

Ja jūs mēģināt saprast šī izcilā mākslinieka piederību trim štatiem, kas pretendē uz viņa radošo mantojumu, tad varam tikai atzīmēt, ka, lai gan pēc izcelsmes viņš ir polis un gandrīz pusi savas dzīves nodzīvojis Polijā, šo gleznotāju uzskata nacionālās mākslas pārstāvis arī Baltkrievijā, kur viņš ir dzimis un audzis. Viņa darbi tiek uzskatīti arī par krievu avangarda sastāvdaļu. Tieši Krievijas labā viņš cīnījās Pirmajā pasaules karā, un viņas dēļ viņš gandrīz atdeva galvu.

Pirmos soļus Vladislavs sāka pieaugušā vecumā Pirmā pasaules kara frontēs. Un tā notika, ka līdz nāvei viņš par kaut ko cīnījās, kāds gribēja uzvarēt. Viņa ienaidnieki bija ne tikai dzimtenes ārējie ienaidnieki, bet arī tranšeju utis, viņa paša kropļošana, sieva Jekaterina Kobro, dedzīgas amatpersonas no kultūras un politikas, nabadzība …

Pāršķirt varonīgas biogrāfijas lappuses

Vladislavs Maksimilianovičs Stržeminskis dzimis 1893. gada beigās Krievijas impērijas teritorijā, Minskas pilsētā. Viņš nāca no poļu dzimtcilvēku ģimenes. Zēna tēvs savulaik pacēlās līdz pulkvežleitnanta pakāpei Krievijas armijā un cerēja, ka arī viņa dēls veiks spožu militāro karjeru. Tāpēc viņš savu vienpadsmit gadus veco dēlu norīkoja Aleksandra II vārdā nosauktajā Maskavas kadetu korpusā. Pēc septiņu gadu mācībām korpusā, jauneklis devās uz Sanktpēterburgu un iestājās inženierzinātņu skolā.

Stržeminska universitātes beigšana gandrīz sakrita ar Pirmā pasaules kara sākumu. Tiklīdz 21 gadu vecais inženieris otrais leitnants 1914. gada vasarā ieradās izplatīšanas vietā pierobežas pilsētā Osovetsā (mūsdienu Polijas teritorija), sākās karadarbība. Tiem, kas zina vēsturi, šis cietoksnis ir viens no krievu tautas varonības un vienotības simboliem. Bet diemžēl šis nosaukums absolūtajam vairākumam praktiski neko nesaka. Bet tieši krievu karavīri šajā pilsētā veica īstu brīnumu pirms vairāk nekā simts gadiem. Veselu gadu viņi ar nelieliem spēkiem aizturēja daudzu tūkstošu vācu armijas ofensīvu. Cietoksnis vairākkārt tika bombardēts, vētras un gāzēts. Tieši šajā briesmīgajā laikā šeit nonāca Vladislavs Stržeminskis, kura militārais dienests bija piepildīts ar varonīgiem brīžiem.

Mirušo uzbrukums

Pēc neveiksmīga sešu mēnešu aplenkuma vācu pavēlniecība, izmisusi, spēra ļoti izšķirošu soli: naktī uz 1915. gada 24. jūliju vācieši izmantoja hlora un broma maisījumu. Ieelpojot, šis maisījums ķīmiski reaģēja ar šķidrumu uz gļotādām - mutē, rīklē, bronhos un plaušās - un pārvērtās sālsskābē, kas korodē elpošanas sistēmu. Tas sāpināja gan acis, gan sasvīdušu ādu. Puse no cietokšņa aizstāvju krievu karavīriem nomira gandrīz uzreiz. Pārējie, ietinoties sejās slapjās lupatās, metās neprātīgā pretuzbrukumā, ko vēlāk sauktu par "mirušo uzbrukumu". Otrais leitnants Vladimirs Kotlinskis, kurš vadīja šo uzbrukumu, tika nāvējoši ievainots, un pavēle tika nodota virsleitnantam Vladislavam Stržeņskim. Viņš kļuva ne tikai par parastu dalībnieku šajā pasākumā, bet arī tieši vadīja šo trako cietokšņa aizstāvju pretuzbrukumu, kurš norija aerosolu, kas bija indīgs, pret Vācijas pozīcijām.

Pretuzbrukuma izrāde, pēc aculiecinieku teiktā, bija biedējoša. Mitrā drāniņa maz aizsargāja krievu karavīrus. Reakcijas rezultātā izveidojusies skābe viņu sarūsēja, un viņa nokrita gabalos no asiņojošajām sejām. No mutes un acīm lija asinis, bet karavīri spītīgi skrēja uz priekšu, šaudīdami, dūrot ar bajonetiem, dauzoties ar šautenes dibeniem. Katrs no viņiem bija pārliecināts, ka viņš neizbēgami mirs, un jo niknāk viņš vēlējās cīnīties. "Mirušie" aizstāvēja Osovetsu, taču ne daudziem paveicās izdzīvot. Laimīgo vidū bija leitnants Stržeminskis.

Mazāk nekā mēnesi pēc šī briesmīgā notikuma jaunais virsleitnants tika atzīmēts ar vēl vienu varoņdarbu: Stržeminska pulka centieni iznīcināja dzelzceļa tiltu, kam bija liela stratēģiska nozīme. Un drīz tiks parakstīts dekrēts par varoņa apbalvošanu ar IV pakāpes Svētā Jura ordeni.

Pēc varonīgā dievkalpojuma Osovetā Pershajā bija ierakumi un granāta pārsprāga … Saskaņā ar vienu versiju, šis sprādziens bija nejaušs: granāta reida laikā tranšejā no klupjoša kolēģa rokām izkrita granāta. Saskaņā ar citiem avotiem, viens no vācu mīnmetēju šāviņiem ietriecās tranšejā, kur slēpās Stržeminska vads. Bet, lai kā arī nebūtu, tieši šis sprādziens faktiski sadalīja Vladislava dzīvi divās daļās - pirms un pēc. Drosmīga virsnieka dzīve "pirms tam" uz visiem laikiem paliks ierakumos netālu no Persijas, un nenogurstoša revolucionāra mākslinieka dzīve sāksies Maskavas slimnīcā. Un, lai glābtu šo dzīvību, Stržeminskim tika amputēta labā kāja un daļa kreisās rokas, labā acs uz visiem laikiem bija akla …

Kruķi. Molberts. Avangards

1917. gada politiskais satricinājums, 23 gadus vecais Štrzeminskis slimnīcas gultā tiekas ar invalīdu. Mēnešu ilgstoša ārstēšana un visi mēģinājumi piestiprināt protēzes pie amputētajām ekstremitātēm ir neveiksmīgi. Jaunais organisms atsakās pieņemt svešķermeņus. Bijušo leitnantu moka fantoma sāpes amputētajās ekstremitātēs. Un visu mūžu ir tikai viens veids, kā pārvietoties - kruķi. Šķita, ka jaunieša dzīve ir beigusies. Bet ļaunais liktenis negaidīti izrādīja viņam žēlsirdību. Viņa nosūtīja VIŅU - VIŅU. Katerina (Katarzhina) Kobro ir meita Nikolajam fon Kobro, turīgam kuģu īpašniekam no Krievijas vāciešiem. Viņi tikās Maskavas virsnieku slimnīcā, kur Katja pēc vidusskolas beigšanas ieradās kalpot par brīvprātīgo medmāsu.

Siltas un maigas jūtas viņu starpā neparādījās uzreiz, bet Vladislavs bija ārkārtīgi pateicīgs medmāsai Katenkai, kura viņam pievērsa daudz lielāku uzmanību nekā citi ievainotie. Reiz viņš pastāstīja viņai par laimīgu bērnību savās mājās ar skaistu parku un dārzu. Viņa savukārt pastāstīja Strzeminskim par aizraušanos ar avangarda mākslu un parādīja savus zīmējumus. Vladislavs, vēl būdams militārās skolas students, ar interesi apmeklēja Sanktpēterburgas muzejus un galerijas, un viņam bija zināms priekšstats par tēlotājmākslas vēsturi un formām, bet, protams, tad viņam pat nebija aizdomas, ka viņš to darīs. kādreiz sastapu viņu tik tuvu.

Un tagad, izrakstīts no slimnīcas un nevarot pārvietoties bez kruķiem, viņš ar lielu interesi sāka apmeklēt Maskavas muzejus un galerijas. Īpašu iespaidu uz viņu atstāja Ivana Morozova un Sergeja Ščukina gleznas. Pirmo reizi viņš ieraudzīja mūsdienu franču glezniecību - no impresionisma līdz kubismam. Viņš kļuva dziļi ieinteresēts progresīvās avangarda kustībās. Cilvēki, kuri atradās vispārējā revolucionārā sabrukuma atmosfērā laikā, kad gaisam vajadzēja iebrukt jaunajā visos dzīves aspektos un, protams, mākslā. Iesaistījies šī jaunā idejā, Vladislavs dodas mācīties glezniecību mākslā un tehniskās darbnīcās - izglītības mākslas iestādē, ko pēc 1917. gada revolūcijas Maskavā izveidoja boļševiki. Starp citu, VKHUTEMAS tika izveidots, pamatojoties uz bijušajām Maskavas mākslas darbnīcām.

Tur viņš drīz vien satika Marku Šagālu un cieši sadraudzējās ar citu slavenu poļu izcelsmes mākslinieku - suprematisma pamatlicēju Kazimiiru Maļeviču un kļuva par viņa audzēkni. Radošā ceļa sākumā topošais avangarda mākslinieks sekoja meistaram, bet tad viņš sāka meklēt savu ceļu mākslā, kā rezultātā galu galā radās viņa paša mākslinieciskais stils - unisms.

Māksla, kas kļuvusi par dzīves jēgu

Tieši VKHUTEMAS mūsu varonim atkal bija iespēja satikt savu Katenku. Drīz viņi apprecēsies, un stāsts par viņu sāpīgajiem kopīgajiem klejojumiem starp glezniecību un tēlniecību, starp Smoļensku un Lodzu … un diezgan slavens tēlnieks. Pēc absolvēšanas Stržeminska pāris pārcēlās uz Smoļensku, kur Vladislavs kļuva par avangarda mākslas asociācijas vadītāju, kuras radītājs bija Maļevičs.

Strzheminsky darbība bija vētraina: viņš mācīja, nodarbojās ar glezniecību, grafiku un arhitektūru, piedalījās vairāku mākslas grupu aktivitātēs, ko sauc par "jaunās mākslas" popularizēšanu masām. Stržeminskim dzīves jēgu deva mīlestība pret Katrīnu un aizraušanās ar glezniecību. Viņa savukārt lielā mērā piekrita vīra pieejai mākslai, un viņi savstarpēji iedvesmoja viens otru.

Ir arī vērts atzīmēt, ka pirmajos gados pēc revolūcijas padomju valdība atzinīgi novērtēja avangarda mākslu, tā tika popularizēta gandrīz visur. Paši avangarda mākslinieki stingri uzskatīja, ka māksla var mainīt cilvēces likteni, radīt jaunu pasauli, kurā vairs nebūs karu, ciešanu, bēdu.

Tomēr līdz 1920. gadam revolūcijas līderis Vladimirs Ļeņins sāka dedzīgi kritizēt avangardu, sakot, ka māksliniekiem jābūt sabiedrību nostiprinošiem meistariem. Atbildot uz vadītāja vārdiem, daudzi pameta glezniecību un tēlniecību fotogrāfijai, kostīmu dizainam un keramikai. Bet daudzi avangarda piekritēji, tostarp Strežminskis, nepakļāvās diktatūrai. Sākās radošās elites masveida emigrācija uz Parīzi. Un tā kā Padomju Krievijā pēc revolucionārā avangarda mākslas uzliesmojuma līdz 1922. gadam jau bija jūtama specifisku cenzūras "salnu" elpa, tad arī mākslinieks ar sievu nelegāli pārcēlās uz ārzemēm. Tiesa, viņi apmetās Polijā mazajā Lodzas pilsētā. Lai nokļūtu Parīzē, Štrzeminskim nebija naudas, sakaru, valdzinoša šarma, bet tikai kruķi un sāpes, kā arī sīvs gribasspēks, dzenot ne tikai viņu kā cilvēku, bet arī mākslinieku.

Tieši tur Lodzā Vladislavs sāka izstrādāt sava stila teoriju, kurā mākslinieks centās atteikties no "formu daudzveidības" un panākt gleznu elementu maksimālu viendabīgumu. Vairākus gadus viņš strādāja minimālisma, vienkrāsainā paletē, cenšoties atbrīvoties arī no daudzkrāsainības. Viņa darbos milzīgu lomu sāka spēlēt līkumaina nepārtraukta līnija. Ritms kļuva par vienu no galvenajām stila iezīmēm. Piedalījies Polijas Mākslinieku savienības ikgadējos salonos Varšavā, Polijas Mākslinieku asociācijā Lodzā, Mākslas veicināšanas institūtā. Rīkojis personālizstādes Lodzā (1927), Poznaņā (1933) un Varšavā (1934). 1932. gadā viņš saņēma Lodzas mākslas balvu.

1936. gadā Katerinai piedzima meita Nika, kura piedzimstot gandrīz kļuva par strīda kauliņu starp vecākiem. Pirmais dzīves gads slimais bērns praktiski neguļ, pastāvīgi raudāja un bija kaprīzs, un tas lika Katerinai pilnībā atteikties no darba pie skulptūrām un pilnībā veltīt mazuļa audzināšanai. Līdz ar Nikas piedzimšanu viņas vecāku laulība sāka pamazām izjukt. Saasinājās skandāli un strīdi. Bet pagaidām viņi joprojām ir kopā.

Ņemot vērā notikumus, kas pārņēma Poliju, 1939. gadā mākslinieka ģimene bija spiesta atkal bēgt. Un šoreiz uz Vileikas pilsētu Baltkrievijas rietumos. Tas bija saistīts ar Otrā pasaules kara sākumu. Šeit mākslinieks veido pirmos zīmējumus no militārā cikla - visgrafiskāko un lakoniskāko, bet tajā pašā laikā izteiksmīgāko un sāpīgāko. Mākslinieks pilnībā atsakās no krāsas. Bet pēc kāda laika krāsa atgriezīsies - sāpīgi spožajos uzplaiksnījumos darbā "Cilvēki karā".

Un atkal kustas. Atsaucoties uz Katerīnas vācu saknēm, Strzeminskis un Kobro 1940. gadā atgriezās Polijā. Mākslinieks zīmēja pastkartes, portretus, lai nopelnītu naudu, un dekorēja somas, kuras izgatavoja viņa sieva. Un brīvajā laikā, kara šausmu šokēts, Vladislavs veido ciklus "Deportācija", "Pilsoņu karš", "Sejas", "Lēti kā dubļi", "Rokas, kas nav ar mums". Un visbeidzot, 1945. gadā piedzima kolāžu sērija “Maniem ebreju draugiem”, ko viņš ziedoja Yad Vashem holokausta muzejam.

Ģimenes kara gadi bija sarežģītu pārbaudījumu pilni. Un gadu gaitā uzkrātās negatīvās emocijas izraisīja vētrainu šķiršanos. Stržeminskis no visa spēka centās atņemt sievai vecāku tiesības un paturēt bērnu sev. Cilvēki, kuri kādreiz jutās viens pret otru, pārvērtās par zvērinātiem ienaidniekiem. No mīlestības līdz naidam - viens solis.

Nākamais trieciens gaidīja gleznotāju pēc kara beigām. Sākumā viss šķita lieliski: vairākus gadus Strzeminskis peldējās pelnītā slavā. Viņš sāka mācīt, iegūstot profesoru ód Mākslas vidusskolā. Paralēli viņš radīja un meklēja jaunas izpausmes formas mākslā. No darbiem pazūd vienmuļība, dodot vietu raibām krāsām - mākslinieks tver “saules pēcattēlu” (atspulgs paliek uz tīklenes), šai tēmai veltot vēl vienu gleznu ciklu. Viņa darbos tiek pastiprināta abstrakcija.

Tomēr 1949. gadā sociālistiskā reālisma ideoloģija triumfēja Polijā, kas kļuva par vienu no sociālistiskās nometnes valstīm. Iestādes, sekojot PSRS piemēram, sāka cīnīties pret formālismu. Tas, ko divdesmitajos gados Vladislavs Stržeņskis bēga no Krievijas, gandrīz ceturtdaļgadsimtu vēlāk viņu apsteidza Polijā, kur arī abstrakto glezniecību sāka uztvert kā ideoloģiski nepieņemamu.

1950. gadā saskaņā ar Kultūras ministrijas rīkojumu Vladislavam Stržeminskim tika aizliegts mācīt. Pēc tam meistars ilgi nedzīvoja. 1952. gada 26. decembrī, nelaimju iedragāts, viņš beidza savu dzīvi. Un tikai pēc viņa nāves, 1958. un 1979. gadā, tika izdotas grāmatas "Vīzijas" un "Vēstules".

Diemžēl mūsdienu lasītājam mākslinieka Vladislava Stržeminska dzīvesstāsts ir maz zināms. Tikai nesen, lielā mērā pateicoties Andžeja Vajdas jaunākajai filmai "Afterimages", uzliesmojis jauns intereses vilnis par neparasta cilvēka radošumu un idejām. 2016. gadā tika izlaista poļu kino klasiķa Andžeja Vajdas filma par slavenā gleznotāja grūto dzīvi.

P. S. Katerina (Katarzyna) Kobro - (1898-1951)

Jekaterina Nikolajevna Kobro ir avangarda māksliniece un tēlniece. Dzimis Maskavā, nācis no jauktas krievu-vācu ģimenes. Kobro aizraušanās ar avangardismu tika nodota viņas vīram Vladislavam Stržeminskim. Pēc tam izrādījās, ka Strzeminskis kļuva par pazīstamāku mākslinieku.

Katarzyna Kobro bija viena no traģiskajām personībām divdesmitā gadsimta mākslas vēsturē: klaiņošana kara laikā, daļas darbu zaudēšana šajā periodā (tie tika vienkārši izmesti miskastē), traģiskā šķiršanās ar Vladislavu Stržeminsku, nepieciešamība meklēt ienākumus bērna uzturēšanai, attaisnot prokuratūru, kas viņu apsūdzēja “atteikšanās no Polijas pilsonības” (tēlnieks kara laikā parakstīja tā saukto “krievu sarakstu”), un, visbeidzot, cīņa pret letālu slimību - tas viss noveda pie viņas radošā potenciāla pavājināšanās pēdējos dzīves gados. Rezultātā Kobro darbs palika Strzeminska un citu avangarda mākslinieku sasniegumu ēnā.

Turpinot tēmu par mākslas cilvēkiem, kuri uz neticamu pūļu rēķina ir ieguvuši pasaules atzinību šajā profesijā, izlasiet mūsu publikāciju: Kā aklā padomju balerīna Lina Po kļuva par starptautiski pazīstamu tēlnieci.