Kāpēc Vatikāns piedeva visus tēlnieka Lorenco Bernini grēkus

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Viņa māte bija neapoliete, bet tēvs - florencietis, bet tikai Roma tēlniekam un arhitektam Lorenco Bernini kļuva par īstām mājām, patiesu dzimteni un mūžīgu mīlestību. Septiņdesmit gadus - tiem laikiem neticams periods - viņš projektēja strūklakas un baznīcas, gleznoja attēlus, radīja jutekliskas, skulptūras un askētiskus pāvestus. Par šo mīlestību Lorenco tika piedots viss …

Viņš dzimis 16. gadsimta beigās Neapolē, sestais no veiksmīgā tēlnieka Pjetro Bernīni divpadsmit bērniem. Tēvs viņu mācīja jau no agras bērnības. Kad Lorenco bija astoņus gadus vecs, tēvs viņu atveda uz Romu. Zēna darbus novērtēja daudzi slaveni mākslinieki, tostarp Boloņas Mākslas akadēmijas dibinātāja Annibale Carracci. Pāvests Pāvils V solīja patronizēt jauno talantu.

Kardināla Spiziones Borgēzes aizgādībā divdesmit četrus gadus vecais Bernini radīja savus šedevrus Proserpīna un Apolona un Dafnes izvarošana. Vatikānā Bernīni studēja Mikelandželo darbus un karjeras pirmajos posmos mēģināja viņu atdarināt, bet diezgan ātri pārvarēja renesanses ietekmi un attīstīja savu stilu. Viņš tik meistarīgi strādāja ar marmoru, ka skulptūras, šķiet, ir dzīvas. Tajos pašos gados Bernīni izveidoja nojumi Svētā Pētera bazilikā.

Kā tēlnieks Bernini tēlniecības mākslā ieviesa daudz jaunu lietu. Pirmkārt, viņš skulpturālajā kompozīcijā ieviesa virpuļveida dinamiku, pateicoties kurai skulptūra izskatās iespaidīga no jebkura leņķa. Šī pieeja spēcīgi ietekmēja visu baroka stila māksliniecisko valodu. Viņš savā darbā ienesa ārkārtēju emocionalitāti un drāmu. Bernini atteicās ievērot seno tradīciju - pareizāk sakot, to ievērojami pārskatīja. Skulpturālo krūtis, kas iepriekš pastāvēja tikai kā bēru portrets, viņš mēdza attēlot savus dzīvos laikabiedrus - politiķus, reliģiskos līderus, vienkāršus cilvēkus.

Lorenco Bernini mīlēja vērot dzīvas cilvēka sejas izteiksmes un centās iemiesot attēloto personu kā emocionālu, runājošu, skumju vai priecīgu. Ja renesanse meklēja antīku nosvērtību, baroks iemiesoja galējus prāta stāvokļus. Bernini skulpturālais diptihs "Grēcīgā un taisnīgā dvēsele" kļuva par baroka izteiksmes piemēru.

Lorenco Bernini mīlēja teātri. Šī mīlestība tika iemiesota ne tikai viņa darbu pompā un drāmā. Viņš plaši strādāja teātrī, veidojot skatuves komplektus, rekvizītus un mehāniskās ierīces. Turklāt ir informācija, ka Bernīni rakstīja lugas un pat negribēja kāpt uz skatuves. Reiz viņš pat sarīkoja, kā tagad teiktu, izrādi, kuras laikā publiski gleznoja un skulptūrēja skulptūras. Viņš īpaši mīlēja piedalīties satīriskajās izrādēs Romas Masļeņicas karnevāla laikā - ar savu rupjo, neķītro humoru. Pats Bernini prata jokot. Viņa zilonis Santa Maria sopra Minerva priekšā ir vērsts pret dominikāņu klosteri, kurā dzīvoja viens no Lorenco ienaidniekiem …

Bernīni atvadījās no jebkādiem niekiem. Pat aizkustinošais stāsts par uzbrukumu savai saimniecei nebojāja viņa reputāciju. Ārprātīgas greizsirdības uzplūdā Bernīni pavēlēja savam kalpam ar žileti sagriezt precētas sievietes seju - viņas vārds bija Konstance -, ar kuru viņam bija viesulis. Viņš turēja aizdomas par Konstantu attiecībās ar savu brāli Luidži. To dabūja arī Luidži - jau no paša Lorenco. Bet Bernini izkāpa tikai ar naudas sodu un drīz saņēma piedošanu no Vatikāna. Stāsta varone nonāca cietumā par laulības pārkāpšanu, bet vēlāk atguvās no visiem šiem zvērīgajiem notikumiem un pat izveidoja galvu reibinošu karjeru šo gadu sievietei mākslas tirdzniecībā. Pats Bernini tajos gados uzskatīja sevi par taisnīgu katoli, bija draugi ar jezuītu galvu, regulāri apmeklēja baznīcu un sirsnīgi lūdzās … Tajā pašā laikā Bernini reliģiskās skulptūras izraisa divējādas izjūtas. Viņa ekstātiskie svētie ir tik jutekliski un erotiski, ka rodas šaubas par viņu emociju reliģisko raksturu.

Bernini izveidoja savu ģimeni, būdams jau pusmūžā pēc sava laika standartiem. Līdz tam laikam kaislības viņa dvēselē jau bija mitējušās. Četrdesmit gadu vecumā viņš apprecējās ar Ketrīnu Tesiju, kura bija divreiz vecāka par viņu. Laulībā piedzima vienpadsmit bērni. Taču ģimenes laimes gadi viņa karjerai bija negaidīti neveiksmīgi - lai izvairītos no pēkšņa sabrukuma, bija jānojauc divi viņa konstruēti zvanu torņi. Tomēr šoreiz Bernini ātri atjaunoja savu reputāciju - viņš uzcēla satriecošo Četru upju strūklaku Navona laukumā, kas tūristus pārsteidz vēl šodien.

Bet, iespējams, Bernini galvenā dāvana savai mīļotajai pilsētai ir Svētā Pētera laukums, kas veidots atslēgas formā (paradīzes atslēgas, kuras tika pasniegtas sv. Pēterim). Laukumu ierāmē divas kolonādes. Tieši tur ticīgie pulcējas, lai uzklausītu pontifika uzrunu. Pētera laukums ir kļuvis par Eiropas pilsētplānošanas paraugu, taču Bernini šedevrs joprojām ir nepārspējams savā izteiksmīgumā un emocionālajā ietekmē uz iedzīvotājiem un apmeklētājiem.

Kopš ierašanās Romā Bernīni viņu pameta tikai vienu reizi - viņš devās uz Parīzi, uz Luija XIV galmu. Lorenco bija jāpaveic kāds darbs Luvras labā, bet … Bernīni Parīzei šausmīgi nepatika. Viņš rakstīja, ka viņu ieskauj barbari un acīmredzot viņam izdevās sarīkot vairākus skandālus. Viņa projektus klienti nekad neizmantoja. Tomēr viņam izdevās izveidot izteiksmīgu Lūisa skulpturālo krūšutēlu, kas pašam Luisam nepatika - tik ļoti, ka viņš šo portretu nosūtīja uz Versaļas vistālāko stūri.

Lorenco Bernini nodzīvoja garu - astoņdesmit divus gadus - un radoši bagātu dzīvi, pilnībā veltītu Romai. Viņu patronēja seši pāvesti. Pateicoties Bernini, baroka stils ieguva tik lielu popularitāti, un Roma saņēma daudzas no šīm apskates vietām, bez kurām šodien nav iespējams iedomāties Mūžīgo pilsētu.

Šodien pat ateistus interesē pāvesta diadēmas noslēpums - kāpēc uz pontifiku galvassegas bija uzreiz trīs kronas.