Simbolista Knopfa dīvainās gleznas: apsēstība ar aprindām, bērnības pilsētu un viņa paša māsu

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Fernand Knopff bija dekadences iemiesojums. Faktiskais beļģu simbolikas pamatlicējs viņš dzīves laikā palika noslēpums apkārtējiem un pētniekiem pēc nāves. Rosicrucian, sufragistu piekritējs, cilvēks ar Briges pilsētas fobiju un īpašu mīlestību pret aprindām … Viņš atstāja aiz sevis neatrisinātu simbolu pilnus darbus un iedvesmoja daudzus māksliniekus - arī Gustavu Klimtu.

Fernands Knopfs dzimis 1858. gadā turīgā daudzbērnu ģimenē. Viņa tēvs bija prokurora vietnieks. Ģimene dzīvoja Brige, lielā mājā ar skatu uz kanālu. Šis melanholiskais tēls - tukšas ielas, tilti, kanāli - vajāja mākslinieku visu mūžu. Četras desmitgades viņš uz audekla atveidoja Briges skatus. Tomēr visu šo laiku viņš negribēja un pat fobiski baidījās atgriezties Brige, baidoties no sadursmes ar realitāti, kas pārsteidzoši atšķiras no bērnības atmiņām.

Knopfam bija jākļūst par juristu - ko vēl gaidīt no jauna vīrieša, kura ģimenē juristi un tiesneši veido absolūtu vairākumu? Tiesa, viņš mācījās juridiskajā skolā tikai gadu. Ignorējot studijas, viņš atrada atpūtu grāmatās - Bodlērs, Flebērs, de Lisle … Fernands pats sāka izmēģināt spēkus literatūrā, taču patiesībā viņu piesaistīja tēlotājmāksla. Tomēr studijas Briseles Karaliskajā Tēlotājmākslas akadēmijā arī neizdevās. Knopfu skolotājs kopumā slavēja, viņš ar interesi pētīja to gadu mākslu. Akadēmiskā glezniecība viņu neuzrunāja, impresionisti šķita virspusēji. Bet prerafaelīti, it īpaši Burne-Jones ar savu tramdīto ritmu, skarbajām ainavām un bālajām rakstzīmju sejām, nokrita pēc Knopfa gaumes. Viņam arī ļoti patika Anglija, viņš kļuva par īstu anglofilu. Cilvēks kopumā bija slēgts un nesabiedrisks, viņš viegli saplūda sabiedriskajā dzīvē un atstāja neizdzēšamu iespaidu uz visiem, kas viņu satika. “Metāla acis, nicinoša mute, nepatika pret dumjību ir īsts duncis,” tā laikabiedri rakstīja par viņu.

Tādu pašu iespaidu atstāja viņa pirmie attēla eksperimenti. 1881. gadā Knopfs iepazīstināja sabiedrību ar savām gleznām un nopelnīja tikai vienu pozitīvu atsauksmi. “Lepnums, izolācija, nežēlība un nicinājums” - tā par viņa darbu rakstīja kritiķi. Bet jaunais mākslinieks bija pārliecināts tikai par izvēlētā ceļa pareizību. Divus gadus vēlāk kopā ar ekspresionistu Džeimsu Ensoru (kuru, starp citu, viņš nevarēja paciest) viņš nodibināja biedrību Le Groupe des XX, kurā bija beļģu avangarda glezniecības pārstāvji. Knofs daudz rakstīja par mākslu, publicēja monogrāfijas, nodarbojās ar pētniecību un mācīšanu - un vispār, ja ne šajā gadījumā, viņš varēja veidot zinātnieka, nevis mākslinieka karjeru.

Knopfs kļuva slavens … rožkrustieši un viens skandāls. Pēc rozenkreiciešu rakstnieces Žozefīnes Peladanas lūguma viņš sāka strādāt pie savas grāmatas ilustrācijām. Bet dziedātāja Roze Karona atpazina ļauno sievieti uz vāka … sevi! Viņa bija sašutusi, stāsts tika nopludināts presē, un Fernands Knopfs pamodās slavens - tomēr šī slava bija apšaubāma. Sadarbība ar Peladanu turpinājās, un Knopff atkārtoti iepazīstināja ar savu darbu Rožu un Krusta ordeņa sanāksmēs. Viņa darbu nemainīgā varone ir stingra, bāla sieviete ar sulīgi sarkaniem matiem un antīkām sejas īpašībām.

Dažreiz viņas acis ir piepildītas ar aukstu dusmu vai skumjām, dažreiz viņš attēloja viņu aizmigušu vai aklu … Nereti viņa pārvērtās par sfinksu vai kimēru, bet dažreiz - par alķīmisko androgīnu. Un gleznā "Māksla vai Sfinksa maigums" jaunajam vīrietim, aizraujot mītisko radību, ir tāda pati noslīpēta seja.

Knofs praktiski nekrāsoja vīriešus, un, ja attēla sižetā bija vajadzīgs šāda varoņa izskats, viņš labprātāk piešķīra viņam androgēnu izskatu. Tomēr nav zināms, kas ir šī sieviete, kura mākslinieku tik ļoti iedvesmoja. Tiek uzskatīts, ka viņa iemieso Fernanda māsas Margaritas tēlu, ko apbur mākslinieces birste. Fernanda attiecības ar Margeritu arī ir noslēpums. Gandrīz pirms laulībām viņa bija viņa pastāvīgais (dažreiz vienīgais) modelis. Tika teikts, ka Knopff mīl savu māsu vairāk, nekā atļauts brālim. Pēc viņa nāves studijā tika atrastas kaudzes ar izstrādātām Margaritas fotogrāfijām - viņš tās izmantoja daudzus gadus pēc šķiršanās ar savu mīļoto modeli. Starp citu, Knopfam tiem laikiem bija moderns šaušanas aprīkojums, ko viņš izmantoja tikai personiskiem mērķiem.

Jutekliskās baudas, mīlestība savā miesīgajā iemiesojumā, pēc katra pārliecības, māksliniekam bija svešas. Nav pierakstu par viņa attiecībām ar sievietēm vai, šajā ziņā, vīriešiem. Bet Knopfa pārmetumi par misogēniju ir nepatiesi - viņš aktīvi atbalstīja sufraģistus. Viņš dzīvoja izolēti, viens pats, svešā mājā, kuru pats bija izdomājis. Tur bija grieķu dievu statujas, Hypnos altāris - miega un aizmirstības dievs, fantasmagorisks interjers zilā un zelta toņos. Virs ieejas bija uzraksts "Mums pieder tikai mēs paši".

Mākslinieks bija vienkārši apsēsts ar apļiem. Viņš ne tikai regulāri izmantoja šo figūru savās gleznās. Savā darbnīcā viņš ar zelta krāsu uzgleznoja apli uz grīdas, kurā strādājot ielika molbertu. "Paša tempļa" galvenajā telpā, kā Knopfs nosauca savu patvērumu, karājās Mārgeritas portrets pilnā garumā.

Mākslinieks nomira 1921. gadā, un 30. gados "briesmīgā māja" tika nojaukta ar pilnīgu viņa radinieku piekrišanu. Fernandam Knofam bija liela ietekme uz daudziem beļģu un austriešu gleznotājiem. Pie viņa darbiem uzauga vesela simbolistu paaudze, dizaina „tēvi”, Vīnes atdalīšanās pārstāvji viņu apbrīnoja. Kopā ar Mārgaretu Makdonaldu par mākslinieka Gustava Klimta iedvesmu kļuva Fernands Knopfs. Viņš daudz strādāja teātrī un nodarbojās ar dizainu. Briseles Stoclet pils mūzikas istaba - Vīnes atdalīšanās meistaru šedevrs - radīta viņa paša. Fernanda Knopfa darbu reprodukcijas tika filmētas padomju galvenajā šausmu filmā Misters Dizainers, kur tās uzsvēra filmas baismīgo un izsmalcināto atmosfēru.