"Uz bulvāra": kas slēpjas Vladimira Makovska gleznas detaļās

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

7. februārī (vecais stils - 26. janvāris) aprit 171 gads kopš slavenā krievu dzimšanas ceļojošais mākslinieks Vladimirs Makovskis … Viņa žanra gleznas, kurās attēlotas vienkāršu cilvēku ikdienas dzīves ainas, jau sen ir kļuvušas par mācību grāmatām. Slavenākais no tiem ir "Uz bulvāra" (1886-1887). Tāpat kā lielākajā daļā mākslinieka darbu, tā patiesā būtība un dziļais psiholoģisms atklājas tikai ar detalizētu attēla izpēti.

Jau pirms dzimtbūšanas atcelšanas zemniekiem dažreiz bija jāiet strādāt pilsētā - "lai dotos uz quitrent". Un pēc 1861. gada šī parādība kļuva plaši izplatīta: tā sauktā "kabatas makšķerēšana" bieži vien bija vienīgais veids, kā savilkt galus kopā. Zemnieki tika pieņemti darbā kā strādnieki, liellaivu vedēji, veikala pārdevēji, amatnieki, seksa darbinieki krodziņos utt. Tajā pašā laikā, atraujoties no ierastās vides, viņi bieži kļuva par lielpilsētas upuriem: daudzi atgriezās ciematā dzērāji vai kropli.

Tieši šai tēmai ir veltīta Makovska glezna "Bulvārī": jauna sieva no ciema ieradās Maskavā, lai redzētu savu vīru, amatnieku. Viņas rokās ir bērniņš, ko, iespējams, viņas vīrs vēl nekad nav redzējis. Bet ilgi gaidītā tikšanās izrādījās drūma: vīrietis ir vienaldzīgs gan pret sievu, gan bērnu. Viņam ir garlaicīgi un viņu nomāc šī vajadzība brīvdienu pavadīt savādāk nekā parasti - krodziņā. Bijusī ciemata dzīve, tāpat kā viņa ģimene, viņam kļuva tāla un sveša. Viņiem vairs nav par ko runāt.

Pazīstamais kritiķis V. Stasovs par šo attēlu rakstīja: “Vīrs nedaudz dzēra, viņa vaigi bija apsārtuši, viņš spēlē mutes ermoņiku, sagroza galvu, šķiet, ka viņš ir aizmirsis domāt par sievu un bērnu. Un viņa ar diezgan stulbu un dzīvniecisku sejas izteiksmi sēž, skatoties uz leju zemē, un, šķiet, nekas, nabaga, nesaprot un nedomā. Šāds dziļi lojāls tips Vladimirs Makovskis un jebkurš cits mūsu valstī tam ir pieskāries pirmo reizi. Jaunās zemnieces sejā iesaldējās izmisums un izmisums - viņa pēkšņi ieraudzīja nevis puisi, ar kuru apprecējās, bet gan pilnīgi svešu, rūdītu un vienaldzīgu cilvēku. Viss, ko viņš tagad izjūt pret viņu, ir kaitinājums un kauns par šādu tikšanos pilsētas bulvārī ar savu lauku sievu.

Amatnieka apsārtušie vaigi, slaveni saburzītais vāciņš, krekla atpogātā augšējā poga - šīs detaļas liecina, ka viņš ir piedzēries un, iespējams, diezgan bieži pavada savas nedēļas nogales. Viņam ir sarkans krekls, bet sievai sarkani svārki, kas liek domāt, ka šī diena ir brīvdiena vai svētdiena. Viņa rokās ir ermoņika, tieši šis instruments, kā arī rūpnīcas vide, Šaljapins pārmeta par to, ka krievu tauta pārstāja dziedāt savas skaistās dziesmas un pārgāja uz ditu.

Tāpat kā citos darbos, Makovskis ievēro attēla dokumentālo precizitāti. Peredvižņiks A. Kiseļevs atzīmēja: "Šādus pārus var redzēt katru dienu Maskavas bulvāros, kas atrodas blakus Trubai, Sretenkai un Mjasņickai, un tie ir pārpildīti ar strādniekiem un rūpnīcas cilvēkiem, kāpēc mūsu tā saucamā pienācīgā sabiedrība nepatīk izvēlēties šos bulvārus kā vieta viņu pastaigām. " Acīmredzot šī aina notiek Roždestvenskas bulvārī netālu no Trubnajas laukuma. Un fonā redzamā baznīca acīmredzot ir Radonežas Svētā Sergija baznīca Krapivniki.

Īpašu lirismu un drāmu mākslinieks panāk ar blāvas rudens dienas palīdzību, kas izvēlēta par sadzīves ainas fonu - pelēkas debesis, mitri māju jumti, nokritušas lapas nosaka īpašu toni un noskaņu, vairojot bezcerības sajūtu. Un nejauši garāmgājēji uzsver galveno varoņu atsvešināšanos no ārpasaules un viens no otra - viņi sēž plecu pie pleca, bet ne kopā. Tādējādi parastā, no pirmā acu uzmetiena, ikdienas ainā ir paslēpta ģimenes drāma, viena no daudzajām, kas tik bieži tiek izspēlēta pilsētas ielās. Šķita, ka mākslinieks to ir izspiegojis nejauši un padarījis skatītājus par tā lieciniekiem.

1960. gadā vēsturiskas un mājsaimniecības ekspedīcijas laikā Pereslavļas muzeja darbinieki Daratņiku ciemā tikās ar vecu sievieti Efrosinju Ņemcovu, kura paziņoja, ka Makovska gleznā ir attēloti viņas vecāki: “Tajā attēlots mans tēvs Afanasijs Jegorovičs un māte Agrafena Mihailovna Filatova. Tēvs, tikko apprecoties, devās strādāt uz Maskavu un ieguva darbu par sētnieku Mjasņicka ielā. Viņa jaunā sieva, mana māte, bieži nāca pie viņa. Es arī tur piedzimu. Tēvu un māti bieži gleznoja mākslinieki, jo Myasnitskaya ielā bija glezniecības skola."

Makovska kā ikdienas ainu gleznotāja veidošanos lielā mērā ietekmēja V. Perova darbs. "Gubernantes ierašanās tirgotāja mājā": kas slēpjas Perova gleznas detaļās.