"Meninas" Velazquez un Picasso: Kādas ir līdzības un atšķirības starp tāda paša nosaukuma šedevriem

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Slavenā glezna "Meninas" pieder spāņu māksliniekam Diego Velazquez. Viņš gleznoja savu šedevru 1656. gadā, strādājot karaļa Filipa IV galmā. Tāda paša nosaukuma glezna ir arī Pikaso darbā. Iedvesmojoties no Velazkesa gleznas (kuru Pikaso pirmo reizi ieraudzīja 14 gadu vecumā), mākslinieks nolēma uzgleznot savu slavenā Menina versiju. Burtiski "Las Meninas" tulkojumā no spāņu valodas nozīmē "kalpones gaida". Abus darbus šķir 300 gadi, un, ļoti pārsteidzoši, tie atspoguļo pilnīgi atšķirīgas nozīmes.

Velazquez "Meninas"

Diego Velazquez (1599–1660) bija Spānijas karaļa Filipa IV galma gleznotājs. Pēdējais dāvināja meistaram personīgo studiju karaliskajā pilī, lai radītu karalim mākslas darbus, kā arī portretus un lieliskas gleznas, kas dokumentē karaliskās ģimenes sasniegumus.

Velazquez rakstīja Meninas 1656. gadā. Darbam bija dažādi nosaukumi, tostarp Karaļa Filipa IV ģimene. Starp citu, glezna brīnumainā kārtā tika izglābta no 1734. gada ugunsgrēka Alkazārā, kur dzīvoja un strādāja Velazquez, lai gan tā bija jāatjauno. Ferdinands VII to uzdāvināja Prado muzejam, kur tas parādījās pirmajā katalogā 1819. gadā. Portugāļu termins meninus, kas nozīmē "mazs bērns", tolaik tika lietots, lai apzīmētu jaunas dižciltīgas sievietes, kuras tika izvēlētas par kalponēm kalpošanā karaliskajai ģimenei.

Velazquez savās menīnās attēlo pašportretu pašā gleznošanas procesā, parādot, ka viņa amatniecība prasa tūlītēju rīcību. Kalpones noliecas pret princesi, kura nedaudz pagriezusi galvu, runā vīrietis un mūķene fonā, varonis uz kāpnēm atskatās. Mazais zēns priekšplānā rotaļīgi knieba suni ar kāju. Starp daudzajiem istabā karinātajiem mākslas darbiem blakus atvērtajām durvīm esošais spogulis atspoguļo karaļa Filipa IV un karalienes Marianas tēlu. Šķiet, ka viņi raugās uz savu piecus gadus veco meitu un viņas svītu, kurā ietilpst goda kalpone, rūķis un suns. Šajā ziņā glezna ir gan karaliskās ģimenes portrets, gan mākslinieka pašportrets, kas parāda ne tikai to, kā viņš izskatās un kā strādā, bet arī parāda meistara (galu galā karaliskās ģimenes) slavu paši ir viņa klienti).

Pablo Pikaso pirmo reizi redzēja Velazkesa filmu Las Meninas, kad viņam bija 14 gadu. Tas bija pagrieziena punkts viņa dzīvē - viņš joprojām meklēja dzīves jēgu, bet jau izjuta savus mākslinieciskos talantus. Dažus mēnešus pēc tam, kad viņš ieraudzīja šedevru "Menina", septiņgadīgā blondā Pikaso māsa Marija de la Konsepsone nomira no difterijas. Pikaso un viņa ģimene (īpaši viņa tēvs) nekad neatguvās no zaudējumiem, kas Pikaso piemeklēja visu atlikušo mūžu. 1897. gadā, 16 gadu vecumā, nepilnu gadu pēc māsas nāves, viņš izveidoja savu pirmo skici, kas veltīta Menino personāžiem - Marijai Agustinai (kalpone) un Marijai Margaritai (infanta). Nav nejaušība, ka varones bija blondīnes (mirušās māsas piemiņai). Bet patiesi lielākās "Menin" Pikaso versijas rakstīja gadu desmitiem vēlāk.

Pikaso "Meninas"

1957. gada vasarā Pikaso (kurš līdz tam laikam bija kļuvis par Madrides Prado Nacionālā muzeja emeritēto direktoru) pārvērta savas mājas trešo stāvu Kannās, Francijas dienvidos, par glezniecības studiju. Atrodoties šajā studijā no 1957. gada 17. augusta līdz 30. decembrim, viņš strādāja pie lielas 58 audeklu sērijas gandrīz pilnīgā izolācijā, kas ļāva ļoti maz apmeklētājiem redzēt viņa darbu. 44 sērijas darbus iedvesmoja Djego Velazkesa šedevrs Menina.

Pikaso darbs tika izmantots arī kā atskaites punkts viņa izjokotāju un rūķu attēlošanai. Cikls ir gan pārtaisījums vienam no svarīgākajiem darbiem spāņu glezniecības vēsturē, gan komentārs par notikumiem Spānijā, kas Pikaso novēroja trimdā Francijā. Glezna tika uzgleznota divdesmit gadus pēc Gērnikas un turpina šīs agrīnās gleznas politisko protestu pret attieksmi pret Spānijas republikāņiem Spānijā.

Laikā, kad Pikaso tikko sāka darbu pie cikla, viņš tika uzaicināts uz kampaņu “Amnestija par Spāniju”, lai atbrīvotu Spānijas republikāņus, kuri joprojām bija ieslodzīti astoņpadsmit gadus pēc Spānijas pilsoņu kara beigām. Pats Pikaso sēriju 1968. gada maijā dāvināja muzejam Barselonā, pieminot tajā pašā gadā mirušo katalāņu tēlnieku Džeimiju Sabartesu. 1950. gadā Pikaso sacīja Sabartesam: “Ja kāds vēlas, piemēram, labprātīgi kopēt Meninas, lai sasniegtu noteiktu līmeni, un, ja tas būtu es, es teiktu … kā būtu, ja jūs tās mazliet novietotu pa labi vai pa kreisi? Es centīšos to darīt savā veidā, aizmirstot par Velazquez. Tik pamazām tās tradicionālajam māksliniekam būtu pretīgas Meninas, bet tās būtu manas Meninas.

Audeklu salīdzinājums

1. Pikaso darbā ir redzamas visas vecmeistara audekla figūras, kas spēlē identiskas lomas un ieņem līdzīgas pozīcijas. 2. Mākslinieka tēlam ir iespaidīgāki izmēri nekā Velazquez versijā. Tas, protams, ir veltījums vecmeistaram kā radītājam (skatītājs, protams, pamanīja, ka mākslinieka Pikaso gleznā rokā ir divas paletes - tā ir mākslinieka uzslava par spožo Velazquez talantu).

3. Kamēr Pikaso versijā gaisma pārpludina telpu, Velazkesa oriģinālā atmosfēra ir klusāka, un Pikaso suns Lūms ieņem tādu pašu nostāju kā sēdošais mastifs vecākā spāņa darbā. 4. Princeses Margaritas figūra ir pelnījusi īpašu uzmanību. Šī varone bija īpaši svarīga Pikaso. Pikaso savu "Meninu" uzrakstīja 75 gadu vecumā, šis vecums māksliniekam bija simboliski nozīmīgs, jo Pikaso tēvs nomira septiņdesmit piecu gadu vecumā. Šis periods izraisīja daudzas viņa paša mirstības vīzijas, kas neizbēgami pamodināja atmiņas par viņa māsas nāvi. Aplūkojot Velazquez variācijas 50. gadu beigās, var redzēt, ka viņa jaunās blondās māsas tēls ir nepārprotami salīdzināms ar blondo Infantu. Šis Infantas tēls uzmundrina citu figūru - Pikaso meitu Palomu, kura šo gleznu tapšanas laikā bija aptuveni viena vecuma ar viņa mirušo māsu un Infantu. Nav pārsteidzoši, ka, ņemot vērā skaitļu un atmiņu simboliku, Pikaso Infantai veltīja piecpadsmit atsevišķas gleznas. Visi no tiem ir attēloti dažādos veidos, un katrs no tiem bija ļoti atšķirīgs no visiem pārējiem. Pabeidzis šos darbus, Pikaso īsi pievērsa savu māksliniecisko uzmanību pavisam citai tēmai - baložiem.

5. Velazquez vertikālo formātu aizstāj Pikaso horizontālais sastāvs. 6. Velazquez darbā kompozīcija griežas ap Infanta Margaritu. Bet Pikaso glezniecībā Infantai joprojām ir svarīga loma, taču ne mazāk nozīmīga ir mākslinieka figūra, kas attēlota nesamērīgā izmērā, tādējādi pastiprinot domu, ka vissvarīgākais visā radošumā ir pats mākslinieks. 7. Vēl viens svarīgs aspekts ir gaismas un krāsu apstrāde. Šīs izmaiņas tieši ietekmē attēla spilgtumu: labajā pusē atveras lieli logi, kas Velazquez darbos paliek aizvērti. Krāsu trūkums Pikaso darbos kontrastē ar Velazquez spilgtumu. Pikaso kompozīcijā ar nolūku dominē melnbalts. Bet krāsu palete parādījās turpmākajās interpretācijās.

Noslēgumā es gribētu pieminēt Pikaso vārdus par Velazquez gleznu: “Kāda glezna“Menina”! Kāda realitāte! Velazquez ir īsts realitātes mākslinieks. Neatkarīgi no tā, vai viņa citas gleznas ir labas vai sliktas, šī ir burvīga un pilnīgi veiksmīga!"