Sievietes no Rubensa audekliem: groteska vai dabas veltes?
Sievietes no Rubensa audekliem: groteska vai dabas veltes?

Video: Sievietes no Rubensa audekliem: groteska vai dabas veltes?

Video: Sievietes no Rubensa audekliem: groteska vai dabas veltes?
Video: Аномально вкусно‼️ ЧЕХОСЛОВАЦКИЙ СУП ИЗ ФАРША. Жена Липована в шоке. - YouTube 2024, Maijs
Anonim
Pīters Pols Rubens. Pa kreisi - Venera spoguļa priekšā, 1612. Pa labi - Leikipa meitu nolaupīšana, c. 1618
Pīters Pols Rubens. Pa kreisi - Venera spoguļa priekšā, 1612. Pa labi - Leikipa meitu nolaupīšana, c. 1618

28. jūnijā aprit 439 gadi kopš slavenā flāmu dzimšanas mākslinieks Pīters Pols Rubens … Strīdi par Rubensa "žēlastībām" notiek gadu desmitiem ilgi. Nekas nav pakļauts biežākām izmaiņām kā estētiskie ideāli un skaistuma kanoni. Un šī tēma vajā mākslas vēsturniekus un mākslas mīļotājus: ko tad mākslinieks iemiesoja savos darbos - savas izvēles, renesanses ideālus vai to ironisko pārspīlējumu?

Rubenss. Persejs un Andromeda, 1620.-1621
Rubenss. Persejs un Andromeda, 1620.-1621

Rubensa darbu uzskata par saikni starp diviem kultūras laikmetiem - renesanses un 17. gs. Kā zināms, Renesanses kultūrā tika atdzīvinātas senās tradīcijas, izkopjot cilvēka ķermeņa skaistumu, slavinot brīvību un harmoniju, attēlojot kailumu - viss, kas bija aizliegts viduslaikos. Izsvērta miesība aizstāj abstraktu garīgumu, un jutekliskais skaistums tiek atjaunots. Daba vairs nav pret Dievu, bet tiek uztverta kā viņa iemiesojums uz zemes, tāpat kā cilvēka skaistums.

Rubenss. Pa kreisi - Pašportrets ar sievu Izabellu Brendu, 1609. Pa labi - mākslinieka Alberta un Nikolaja dēli, 1626. -1627
Rubenss. Pa kreisi - Pašportrets ar sievu Izabellu Brendu, 1609. Pa labi - mākslinieka Alberta un Nikolaja dēli, 1626. -1627
Rubenss. Parīzes spriedums, 1625
Rubenss. Parīzes spriedums, 1625

Ideja par sieviešu skaistumu pilnībā saskanēja ar laikmeta garu: lieliskas formas tika uztvertas kā liecība par fizisko veselību un iekšējo diženumu. Brantoms raksta: “Tāpēc aptaukojušās sievietes ir pelnījušas priekšroku, kaut vai tikai skaistuma un diženuma dēļ, jo viņas tiek vērtētas par šiem pēdējiem, kā arī par citām pilnībām. Tāpēc ir daudz patīkamāk vadīt garu un izskatīgu kara zirgu, un pēdējais dod jātniekam daudz vairāk prieka nekā mazs ņirgāšanās. Rubenss lielā mērā pieturējās pie Renesanses estētikas, lai gan tas vien nevar izskaidrot viņa radīto skaistuma ideālu.

Rubenss. Pa kreisi - Izabellas Brendas portrets, 1625. -1626. Pa labi - Izabellas Brendas portrets, 1626. gads
Rubenss. Pa kreisi - Izabellas Brendas portrets, 1625. -1626. Pa labi - Izabellas Brendas portrets, 1626. gads
Rubenss. Parīzes spriedums, 1635.-1638
Rubenss. Parīzes spriedums, 1635.-1638

Rubensu mēdz dēvēt arī par baroka glezniecības pamatlicēju, lai gan šis apgalvojums dažkārt tiek apšaubīts. Tas attiecas uz krāsu krāšņumu un bagātību, smagu figūru attēlojumu straujā kustībā, neticama emocionāla stresa brīžos. Viens no viņa cienītājiem, 19. gadsimta franču mākslinieks. Eugene Delacroix teica: "Viņa galvenā īpašība ir pīrsings gars, tas ir, pārsteidzoša dzīve." Rubensa darbā baroka ķermeniskums un apdomīgais skaistums patiešām tika iemiesots, bet barokam piemītošā konvencionalitāte piekāpjas dzīvās realitātes spiedienam.

Rubenss. Pa kreisi - trīs žēlastības, 1639. Pa labi - Batseba pie strūklakas, 1635. gads
Rubenss. Pa kreisi - trīs žēlastības, 1639. Pa labi - Batseba pie strūklakas, 1635. gads
Rubenss. Venēra un Adonis
Rubenss. Venēra un Adonis

Rubensa skaistuma ideāls ir tālu no klasiskajiem kanoniem un mūsdienu idejām par to. Tomēr viņa laikabiedriem pufīgās daiļavas nešķita ne liekais svars, ne neglīts. Pats mākslinieks dalījās ar vairuma sava laikmeta pārstāvju gaumi: viņš attēloja savas "žēlastības" ar acīmredzamu apbrīnu, bez ironijas ēnas un bez pārspīlējumiem. Katrs viņu ķermeņa nepilnību milimetrs ir uzrakstīts ar tādu rūpību un mīlestību, ka nav šaubu: Rubens patiešām apbrīnoja šāda veida skaistumu un uzskatīja to par ideālu attēlošanai.

Rubenss. Pa kreisi - Helēnas Furmenas portrets ar pirmdzimto Fransu, 1635. Pa labi - Helēna Furmena ar bērniem Klēra -Žanna un Fransuā, 1636. -1637
Rubenss. Pa kreisi - Helēnas Furmenas portrets ar pirmdzimto Fransu, 1635. Pa labi - Helēna Furmena ar bērniem Klēra -Žanna un Fransuā, 1636. -1637
Rubenss. Pa kreisi - Elena Fourman portrets kāzu kleitā, 1631. Pa labi - Elena Fourman portrets
Rubenss. Pa kreisi - Elena Fourman portrets kāzu kleitā, 1631. Pa labi - Elena Fourman portrets

Apstiprinājums tam, ka viņa ideālu veidošanos ietekmēja ne tikai renesanses estētika, bet arī personīgās vēlmes, ir arī fakts, ka mākslinieks bija precējies ar šāda veida sievietēm un visu mūžu rakstīja ar mīlestību un apbrīnu. Izabellas Brendas un Elenas Furmenas vaibsti daudzās Rubensa gleznās ir apveltīti ar sieviešu varoņiem. Mākslas vēsturnieks E. Frohmantens rakstīja: “Šķiet, ka mākslinieka sirdī apmetās noteikts sieviešu tips, kas viņam šķita ideāls, jo abas viņa sievas varēja vienādi attiecināt uz šāda veida skaistumu. Rubensa pasaule bija slēgta visiem pārējiem."

Rubenss. Pa kreisi - kažoks, 1636-1638. Centrā - Pašportrets ar cepuri. Pa labi - Elenas Čurmenas portrets
Rubenss. Pa kreisi - kažoks, 1636-1638. Centrā - Pašportrets ar cepuri. Pa labi - Elenas Čurmenas portrets
Rubenss. Venēra un Adonis, 1935
Rubenss. Venēra un Adonis, 1935

Kopš Rubensa laikiem idejas par sieviešu skaistumu ir būtiski mainījušās. Lielā svara zaudēšanas vēsture: no izliektajām Rubensa sievietēm līdz mūsdienu anoreksijas sievietēm 500 gadu laikā

Ieteicams: