No kā Rubenss uzrakstīja savu slaveno Venēru jeb Kad sieva ir 38 gadus jaunāka par meistaru

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Daži teica par Elenu Furmenu, ka viņa ir "neapšaubāmi visskaistākā no visiem, ko var redzēt šeit, Nīderlandē". Citi uzskatīja, ka "Helēna no Antverpenes skaistumā ir daudz pārāka par Helēnu no Trojas". Daudzi gribēja slavēt blondās daiļavas skaistumu, bet viņas mīlošais vīrs, pats Pīters Pols Rubenss, varēja par viņu apburoši pastāstīt. Viņam Elena Fourman bija viņa mīļotā sieva, mūza un sieviešu skaistuma etalons.

Par meistaru

Pīters Pols Rubens, viens no izcilākajiem 17. gadsimta flāmu gleznotājiem, bija ievērojama persona katoļu baznīcas, karaļa galmu un aristokrātisko aprindu pasūtījumos. Apmācīts Antverpenē, Rubenss 1600. gadā devās uz Itāliju, kur apguva itāļu meistaru (Rafaela, Leonardo, Mikelandželo, Korregio, Tintoreto, Karavadžo un Annibale Karrakī) tehniku un sižetus. Mākslinieks ar augstu izteiksmīgumu un radošumu, Rubens bija arī viens no piedzīvojumiem bagātākajiem gleznotājiem. Jo īpaši viņam izdevās organizēt lielu semināru, kurā strādāja skolēni un studenti, kā arī iepazīstināja ar daudzām reliģiskām un mitoloģiskām gleznām, klasiskās un mūsdienu vēstures darbiem, kā arī portretiem.

Rubensam bija tik nozīmīga ietekme uz mākslas vēsturi, ka izveidojās pat termins "Rubenska". To joprojām izmanto, lai aprakstītu lielas, gaļīgas sievietes, kas līdzinās modeļiem no Rubensa šedevriem. Termina parādīšanos lielā mērā veicināja Rubensa mīļotā sieva Elena Fourman.

Elena Fourman

Helēna Furmena (1614. gada 11. aprīlis - 1673. gada 15. jūlijs) bija baroka gleznotāja Pētera Pola Rubensa otrā sieva. Daudzi viņas portreti pieder viņa otai, un Elena bija arī paraugs vairākām reliģiskām un mitoloģiskām gleznām. Elena Furmena bija Antverpenes turīgā zīda un paklāju tirgotāja Daniela I Furmena jaunākā meita. Daniels Furmens bija mākslas cienītājs, un viņam piederēja Rubensa un Džeikoba Jordaenu darbi, kā arī itāļu meistaru darbi. Turklāt viņš pasūtīja arī Rubensam virkni gobelēnu, kas attēlo Ahileja dzīvi.

Laulība ar Elenu

“Es nolēmu precēties, jo negribēju dzīvot atteikšanās un celibāta laikā. Es paņēmu sievu no labas, buržuāziskas ģimenes, lai gan visa pasaule mēģināja mani pārliecināt apprecēties ar galma dāmu. Man bija bail no lepnuma, muižniecības mēra. Tāpēc man patika ideja par sievu, kura nesarkst, redzot manu suku. (Rubenss vēstulē savam draugam Nicola-Claude Fabri de Peyrescu).

Helēnā Furmenā, 16 gadus vecā meitene, kuru viņš apprecēja 1630. gadā 54 gadu vecumā, Rubens atrada sev tuvāko sievišķīgā skaistuma tipu. Pat tuvākie Rubeņa draugi neatturējās komentēt lielo vecuma atšķirību starp līgavu un līgavaini. Tomēr tas netraucēja abu cilvēku laimei. Atkal un atkal viņa darbos var atrast šo pikanto blondīni pat tur, kur nav runa par portretiem. Viņa ir flāmu Helēna, kuru daba ir radījusi precīzi Rubensam. Veselīga sejas krāsa, sulīgi gaiši mati, pilnas formas rada tīri rubeniešu skaistuma veidu.

Mētelis

Pie viena no darbiem viņa stāv kaila, tikai uz kažokādas mētelis tiek uzmests pār ziedošu ķermeni. Šo darbu Rubenss pasniedza savai jaunajai sievai kā sirsnīgu dāvanu. Elena pati bija cienīga paturēt nenovērtējamu dāvanu un nekad gleznu nepārdeva. Darbu mantoja viņas bērni, un tas netika reģistrēts mākslas galerijas inventārā līdz 1730. gadam. Gleznā Elenas jutekliskais ķermenis tikai daļēji ir pārklāts ar tumšu kažokādas apvalku, kas attēlots visās tehniskajās detaļās. Viņas roku stāvoklis nav nejaušs: tas atgādina klasisko Venēras Pudikas tipu (no latīņu valodas “pieticīgs”) - nevainīgu jaunavu, kura nepieņem miesīgu mīlestību. Paklāja sarkanā krāsa izceļ modeļa sarkanos vaigus.

Tādējādi Rubenss iziet ārpus tīri portreta žanra: šajā darbā rezonē mīlestības un skaistuma dievietes Venēras tēls. Turklāt viņš attēlo savu darba versiju, ko redzējis kolēģis. Neilgi pirms "Kažokādas" radīšanas Rubenss Anglijas karaļa kolekcijā ieraudzīja Ticiāna "Meiteni kažokādas ragā" un nokopēja sižetu.

Jeļena - sūtņa sieva

Citos darbos viņa ir ģērbusies greznā tērpā, kā tas pienākas sūtņa sievai, melnā vai dzeltenā zīda kleitā. Kaklu un rokas rotā biezas pērļu šķipsnas. Dažreiz viņa spēlē mūzikas instrumentu zīda tērpā, piemēram, svētajai Sesīlijai, un eņģeļi dungo ap viņu. Dažreiz viņa sēž savas pils kolonnu terasē ar mazo dēlu klēpī. Tieši tāpat kā Rubenss apprecējās ar sievieti, kuru it kā radīja Rubensa suka, viņš gleznoja citas sievietes, piemēram, Furmenu.

Elēnas skaistumu apbrīnoja ne tikai viņas vīrs. Elena Fourman bieži tiek dēvēta par visu laiku skaistāko sievieti. Jo īpaši kardināls zīdainis Ferdinands, toreizējais Nīderlandes gubernators, teica, ka viņa "neapšaubāmi ir visskaistākā no visām, ko var redzēt šeit, Nīderlandē". Dzejnieks Gaspards Guevartius, Rubensa draugs, bieži slavēja "Helēnu no Antverpenes, kura ir daudz pārāka par Helēnu no Trojas".

Pīters Rubenss, viņa sieva Elena Fourment un viņu dēls

Un nākamais darbs, šķiet, ir viņu laimīgās laulības svinēšana. Krāsu spilgtums un asa figūru prezentācija padara šo gleznu par vienu no krāšņākajām Rubensa darbā. Šo darbu viņš saistīja ar Mīlestības dārza tēmu. Strūklaka un kariatīds ir auglības simboli. Mākslinieka siltā, gādīgā sejas izteiksme un maigais rokas žests liecina par viņa sirsnīgo mīlestību pret Elenu.

Elena Fourman un Frans Rubens

Nākamajā Rubensa gleznā jaunā sieva ir attēlota atstājot Antverpenes pili, kas atgādina itāļu palazzo. Šeit viņš parādās kopā ar savu dēlu Fransu, kurš dzimis 1633. gadā. Zēns izskatās 6 vai 7 gadus vecs un valkā sarkanu uzvalku ar plakanu baltu apkakli. Portreta krāšņumu iemieso Elenas greznais tērps. Viņa ir ģērbusies dārgā melnā spāņu stila kleitā ar smalkiem purpursarkaniem lokiem un cepuri ar pomponiem. Divu logu ratiņi simbolizē laulības harmoniju, un labās rokas žests runā par varones pieticību. Rubens meistarīgi iemieso dažādus materiālus un faktūras, krāsojot tos ļoti maigos vienkrāsainos melnos toņos, kas rada pārsteidzošu, apzinātu kontrastu ar modeļa sniegbalto ādu.

Raksta tapšanas laikā (1639. gadā) Rubens kā Flandrijas hercogistes Alberta un Izabellas galma gleznotājs bija bagāts un veiksmīgs mākslinieks, kas pazīstams visā Eiropā.

Savas karjeras laikā Rubenss vairākus savas dzīves periodus pavadīja Itālijā, kas ļāva iedvesmoties no klasiskās senatnes kultūras. Viņa jaunās sievas portrets seko lielo renesanses portretu gleznotāju, piemēram, Ticiānas un Veronesas, tradīcijām. Bet Rubens piešķir kompozīcijai īpašu dinamismu, attēlojot Elenu kustībā: viņš noķēra brīdi, kad viņa nokāpa pa viņu mājas kāpnēm. Turklāt mēs novērojam ainu no zemā leņķa, kas uzlabo jaunās sievietes varenību, kas atrodas dominējošā stāvoklī attiecībā pret skatītāju. Glezna ir viens no pēdējiem Rubensa portretiem ar Helēnu, kas veidota greznā un dzīvīgā baroka manierē. Ar modeli, kas mākslinieku tik ļoti iedvesmoja viņa pēdējos dzīves gados.