Kāda bija pēckara gadu mode vai ko sievietes valkāja, kad valsts bija badā

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Pēckara mode ir unikāla ar to, ka tā tika radīta, pamatojoties uz diviem savstarpēji izslēdzošiem faktoriem. Pirmais ir sieviešu vēlme pēc iespējas ātrāk sākt dzīvot normālu dzīvi, otrais ir jebkādu resursu trūkums. Sievietes, iespējams, izglāba tikai tas, ka kara gados viņiem izdevās pierast ne tikai, lai ietaupītu naudu un izdzīvotu akūta deficīta apstākļos, bet arī īstenot teicienu, ka “vajadzība pēc izgudrojuma ir viltīga”.

Kopš 40. gadiem jebkuru pasaules modes tendenci ir veicinājis tikai karš un tā noteiktie ierobežojumi. Pat pēc Otrā pasaules kara beigām sievietes bija spiestas turpināt valkāt to, kas viņiem bija, un modes tendences nekādā veidā neiesakņojās. Tas nav pārsteidzoši, jo šeit, kā saka, "ne resnam …" Sievietes lielākoties palika bez vīriešu uzmanības un neredzēja lielu interesi par tērpiem un skaistumu, lai arī kā modesisti izsauktos, ka tas ir viss "par sevi", kad nav neviena, kas varētu apgriezties, jūs pat nevēlaties valkāt savus tērpus.

Bet apstiprinot faktu, ka vēlme pēc skaistuma un vēlme iepriecināt ir sievietes būtība, jau 1947. gadā Kristiāna Diora ierosinātais jaunais sieviešu skaistuma formāts iesakņojās un sāka atkārtoties masām, kaut arī ne kā pārliecinoši kā iepriekš. Līdz tam brīdim mode palika militārāka un ļoti trūcīga, pēc tam tā kļuva eksponenciāli sievišķīga, jo dāmas bija tik nogurušas no militārām formām, vīriešu siluetiem un cietiem audumiem.

Galvenās modes tendences 1940.-1945

Karš sievietēm izmēģināja vīrišķīgu tēlu, siluets kļuva vīrišķīgāks, ar uzsvērtiem pleciem un šauriem gurniem. Tieši šajā laikmetā plaši izplatījās plecu spilventiņi, kurus aktīvi nēsāja līdz 50. gadu beigām. Cietie audumi, kas veidoti pēc militārās formas, lieliski saglabāja savu formu un padarīja figūru skaidru un piemērotu. Daudzas detaļas par tolaik lietotajiem sieviešu apģērbiem, plecu siksnām, plākstera kabatām un platām jostām ar kvadrātveida sprādzēm joprojām tiek aktīvi nēsātas, jo, kā izrādījās, tās, spēlējoties kontrastos, padara figūru sievišķīgu un graciozu.

Svārki kļuva manāmi īsāki, ja agrāk tradicionālie svārki sasniedza grīdu vai bija vismaz zem ceļa, tad aprakstītajā laikmetā pat kāzu kleitas tika uzšūtas virs ceļa. Un jautājums nav par to, ka ir mainījušies morāles principi, ir acīmredzams, ka īsiem svārkiem tiek izmantots ne tikai daudz mazāk auduma, bet arī tajos strādāt ir daudz ērtāk nekā kleitās līdz grīdai. Taču bikses tika nēsātas arī aktīvāk nekā svārki, ja agrāk varēja rasties jautājumi vīrieša līdzībā tērptām dāmām, tad piespiedu darbs ražošanā un mājsaimniecībā vīriešu vietā deva sievietēm iespēju pilnībā pārņemt šo garderobes detaļu.

Kas attiecas uz aksesuāriem, kara gados arī tie tika mainīti, dāmas sāka pievērst lielāku uzmanību cepurēm. Iespējams, tas ir saistīts ar faktu, ka viņiem bija maz iespēju pilnībā atjaunināt apģērbu, tāpēc cepures bez īpašām izmaksām varēja atsvaidzināt attēlu. Ja cepure ir dārga, tad turbānu uz galvas var izgatavot no gandrīz jebkura materiāla vai lietas. Nav brīnums, ka turbāni kļuva par, iespējams, šī laika modernāko un pieprasītāko aksesuāru. Turklāt viņi varēja viegli noslēpt matus, kas kara laikā ne vienmēr bija pienācīgi aprūpēti. Kas attiecas uz apaviem, koka zole ir kļuvusi par praktisku un lētu parastās zoles aizstājēju. Āda kļuva pārāk trūcīga, jo no tās masveidā tika šūti zābaki militārpersonām.

Kā jūs varat apturēt sievieti, kurai nepieciešama jauna kleita? Tika izmantoti galdauti, aizkari un pat … izpletņi. Piemēram, Vācijā bija aizliegts izmantot stratēģiskus materiālus, tāpēc Eiropas modesisti nopietni riskēja, gatavojot tērpus sev no kritušā izpletņa. Šis zīds bija īpaši labs kāzu un vakarkleitām.

Palīdzēja arī mūsdienu raibums, jo dažādu krāsu un faktūru plāksteri tik bieži tika apvienoti vienā lietā, ka galu galā tas kļuva moderns. Tajā pašā laikā viņi nāca klajā ar ideju pārklāt pogas ar audumu, vienkārši tāpēc, ka to atrast varētu būt pārāk grūts uzdevums, bet piešķirt tām “vienveidību” ar šķembu palīdzību bija daudz vieglāk un praktiskāk.

Frizūras, kas 30. gados tika augstu vērtētas, izgāja no modes, un mīkstie viļņi kara laikā bija pārāk liela greznība. Sievietes sāka savākt matus saišķī, pārklāt tos ar tīklu, turklāt daudzas frizētavas bija slēgtas, meistari nestrādāja, tas noveda pie tā, ka visi sāka valkāt garus matus, kurus bija vieglāk savākt vai piespraust. Kas attiecas uz grimu, ja tāds bija, tas visbiežāk vārījās līdz koši krāsotām lūpām, uzacis bija smalki noplūktas. Cigarete, ar zīmuli uzzīmētas bultas uz neesošām zeķēm vai baltas zeķes zem sandalēm - tā izskatījās modes sievietes tajos gados.

Pēckara laikmets

Bet vēlme dzīvot pazīstamu dzīvi aizņem, un stingra un vīrišķīga silueta vietu ieņem sievišķīgā smilšu pulksteņa figūra un stili, kas to uzsver. Un tam ir arī izskaidrojums. Ja kara gados no sievietes tika prasīta stingra un stipra, līdzīga vīriešiem, tad pēc kara beigām uz viņas pleciem krīt cita loma - vairošanās. Turklāt, lai kompensētu demogrāfiskos zaudējumus, sievietei bija jābūt arī auglīgai. Tāpēc pēckara gadu mode ir tik vilinoša un vilinoša, uzsverot formu sievišķību.

Dior ierosināja jaunu izskatu, kas uzsvēra vidukli, stāvus gurnus un sulīgu krūtis, taču šis attēls uzreiz neiesakņojās. Turklāt, kad notika pirmā izstāde, dizainers tika bombardēts ar pārmetumiem par praktiskuma trūkumu un novecojušu stilu uzspiešanu. Bet tas nebija vissvarīgākais, šādi kleitu stili nozīmēja lielu auduma patēriņu, kas tolaik vēl bija deficīts.

Bet vēsturiskie fakti nepārprotami bija Dior pusē, jo sievietes galu galā saprata, ka vilinājums ir tas, kas viņiem vajadzīgs. Tas nav pārsteidzoši, ir palicis maz vīriešu, ir daudz sieviešu, kas vēlas viņu uzmanību. Šajā "karā" plāns viduklis, kakla izgriezums un apetīti rosinoši gurni noteikti nebūs lieki. Jautājums par apakšveļu kļuva akūts, ja T-siluetu laikā sievietes īsti nedomāja par savu krūšu formu, tad, kad viņas sāka valkāt kakla izgriezumu, kļuva skaidrs, ka krūšturis, lai cik tas būtu ierobežots, vajadzēja iegūt.

Melns un brūns, iespējams, ir visas krāsas, kuras kara gados valkāja, tostarp sievietes. Praktisks un neatzīmējošs, tas ir kļuvis tik plaši izmantots, ka izrādījās grūtāk iemācīt dāmām valkāt košas drēbes, nekā jūs varētu iedomāties. Bet Dior arī šeit atrada izeju, piedāvājot greznu un dziļu pērļu pelēku nokrāsu. Tieši šī krāsa bija pārejoša, jo pēc pieciem gadiem sievietes izmēģinās visu toņu, zirņu un svītru krāšņumu, un viņu kleitas drīzāk atgādinās ziedu pilnu puķu dobi.

Padomju sievietes, protams, neapdraudēja Diora jauno izskatu, 50. gados viņas valkāja drēbes, kas bija lietojamas pat kara laikā, bet "puiši" jau bija gatavi ielauzties valsts modes skatuvē un tur uztaisīt estētisku revolūciju. Šis stils beidzot iesakņojās padomju podiumos, kad Ludmila Gurčenko 1956. gadā "Zilajā gaismā" parādījās atbilstošā tērpā. Tas iezīmēja jaunu ēru, kas tagad tika oficiāli atklāta.

Kā karš veicināja modes kultūru sajaukšanos

Somijas kara laikā padomju karaspēks jau bija paspējis pārliecināties, ka buržuāziskā pasaule nemaz nav tik briesmīga, kā likās Savienībā. Somi, atkāpjoties, atstāja Viborgu parastajā apkārtnē. Dzīvokļos bija mēbeles un apģērbs un pat ledusskapji, kurus darbināja elektrība. Pirms ielaist pilsētā padomju karaspēku, pilsētai tika rūpīgi atņemts buržuāziskais spīdums un krāšņums. Bet pat šajā gadījumā atšķirība bija pārāk acīmredzama, un, neskatoties uz visiem padomju vadības centieniem, nebija iespējams pilnībā izslēgt Eiropas tendences. PSRS Otrā pasaules kara laikā militārā mode tika sadalīta divās nometnēs, dažas teritorijas dzīvoja okupācijā 2 gadus, tas ir diezgan ilgs laiks, lai pārņemtu no vāciešiem savas kultūras īpatnības. Turklāt Reihstāga karavīri vienmēr ar prieku demonstrējuši savas filmas padomju iedzīvotājiem ar sievietēm, kas ģērbušās Eiropas veidā. Savu ieguldījumu sniedza arī ASV, nosūtot humāno palīdzību lietotu apģērbu veidā. Ar to pietika, lai tieši šī kultūra iebruktu Savienības teritorijā, kas tik rūpīgi aizsargāja savu pilsoņu prātus no Rietumu kultūras postošās ietekmes. Tātad padomju pilsoņi redzēja jaunus stilus, trakas krāsas un audumus, kas viņu valstī bija no vārda "absolūti".

Padomju modes žurnāli sāka drukāt modeļus no Vācijas un Eiropas žurnāliem. Pēc kara beigām karavīri no visas Eiropas atveda mājās trofejas, kas izraisīja vēl vienu intereses vilni par Eiropas modi un kultūru. PSRS šīs lietas visbiežāk tika izpārdotas tirgos un lietoto preču veikalos. Dažreiz sievietes, kas nav pieradušas pie buržuāziskās greznības, vakartērpiem uzskatīja Eiropas modes namu naktskreklus un peignorijus un mēģināja tos uzvilkt publicēšanai, lai gan tas drīzāk atgādina leģendu, kas izgudrota, lai izsmietu padomju sieviešu modes nezināšanu. Tajā pašā laikā palielinās interese par kažokādu izstrādājumiem, jo īsts "trofeju skaistums" nevarētu iztikt bez boa vai sajūga.

Militārā un pēckara vīriešu mode

Runājot par vīriešu apģērbu, karam nebija tik spēcīgas ietekmes uz to, jo gandrīz visa vīriešu populācija lielāko daļu laika pavadīja militārā formā. Bet pēckara periods iezīmējās ar ievērojamu audumu un stilu kvalitātes pieaugumu. Daudzi ebreju drēbnieki bēga no nacistiem un apmetās PSRS, tieši no viņiem gāja jauni stili un elegantāka pieeja vīriešu apģērbu šūšanai. Padomju vadība pasūtīja tērpus no bēguļojošiem ebrejiem, kuri migrēja no Polijas un Lietuvas. Vīriešu modes trofeja gandrīz nekādā veidā neietekmēja, izņemot to, ka tika pielāgoti jaku griezumi, audums kļuva mīkstāks. Kopš tā laika vīrieši sāka valkāt kreklus ar mīkstiem apkaklēm, kas nebija saistītas ar saitēm. Modi un vēlmi izskatīties pievilcīgi, neskatoties uz to, ka tās nesalīdzina ar pamatvajadzībām, daiļā dzimuma pārstāves vienmēr augstu vērtē. Pasaules mode ļauj citādi paraudzīties uz vēsturiskiem faktiem, jo sievietes izmantoja katru iespēju, lai padarītu militāro dzīvi vismaz mazliet līdzīgu ikdienai. Pat ja viņiem bija jāvalkā militārās formas un kopā ar vīriešiem jāiztur grūtības, kas radušās frontes ikdienas dzīvē, vienmēr bija vieta mīlestībai un cilvēku attiecībām..