Kāpēc Edouard Manet mīļotā mūza ir salīdzināta ar "gorillu ar zaļu miesu": Mören viktorīna

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Viktorīna Meuran ir Edouard Manet mūza. Šī sarkanmatainā sieviete kļuva par paraugu ikoniskākajām impresionisma gleznām. "Brokastis uz zāles", "Gare Saint -Lazare", "Olympia", "Street Singer" un pat zēns filmā "Flutist" - tas viss ir viņa, Quiz Meuran. Neparasti burvīga meitene ar pārliecinātu izskatu, sīku augumu un zeltaini grezniem matiem - šī iemesla dēļ viktorīna saņēma segvārdu "garneles". Tā laika intelektuāļi pieņēma, ka viņa ir vienkārša kurtizāne, mākslinieces saimniece vai varbūt vienkārši ielas krāpniece. Bet kas viņa īsti bija?

Biogrāfija

Mākslinieks un modelis nāca no pilnīgi atšķirīgas vides. Edouard Manet bija franču tiesneša dēls, kurš vēlējās padarīt savu dēlu par advokātu. Pēc tam, kad viņš bija pārliecinājis savu tēvu ļaut viņam pievienoties flotei, jaunais Manets atrada laipnu kapteini, kurš ļāva viņam gleznot jūrā (flotē Manets nodarbojās ar vaska mizu pārkrāsošanu uz sieriem). Galu galā tēvs padevās un ļāva dēlam studēt mākslu, nosūtot viņu uz Tomasa Kutūra darbnīcu.

Par viktorīnu Meuran ir zināms daudz mazāk. Monmartras varone dzimusi Parīzē 1844. gadā strādīgu amatnieku ģimenē. Viktorīna sāka strādāt kopā ar Manetu 1862. gadā 16 gadu vecumā. Varbūt pirmā tikšanās notika Thomas Couture studijā, pie kuras viņa strādāja par modeli. Couture sniedza arī gleznošanas nodarbības, un, iespējams, tieši tur viņa varēja attīstīt savu māksliniecisko talantu. Citā versijā teikts, ka Viktorīna un Edvards varētu satikties uz ielas pie Tieslietu pils. Pirmo reizi Meirāns Manē pozēja 18 gadu vecumā. Tas bija The Street Singer. Viktorīna bija arī mūza māksliniekiem Edgaram Degasam, Puvis de Chavannes un beļģu meistaram Alfrēdam Stīvensam (baumoja, ka ar pēdējo bijušas romantiskas attiecības).

Viktorīnai patiešām bija neparasts izskats. Viņa nebija ne stalta, ne tīksmīga, ne arī skaista. Bet Manē noteikti saskatīja viņā kaut ko īpašu, jo Viktorīna ir bijusi viņa mīļākā modele vairāk nekā 10 gadus.

Mākslinieciskais talants

Jā, viktorīna ir vislabāk pazīstama kā Edouard Manet mīļākais modelis. Tajā pašā laikā viņa pati bija māksliniece un pat izstādījās prestižajā Parīzes salonā. Līdzīgi gadījumi vēsturē - kad mūza bija arī māksliniece - nav retums. Pietiek atsaukt atmiņā Dora Māra, Kamila Kēdela, Sūzena Valadone u.c Papildus mākslinieciskajam talantam Viktorīnai bija arī muzikāla dāvana (viņa spēlēja ģitāru un vijoli, dažkārt mācīja abus instrumentus).

Viktorīna pievērsās akadēmiskam glezniecības stilam, kas bija svešs pašam Manetam. 1876. gadā radās diezgan ironiska situācija: salonā tika eksponēts Quiz Meuran pašportrets. Bet Manets tajā gadā nevarēja iegūt atzinību par savu darbu un netika izstādīts. Viktorīnas audekli tika izstādīti galerijā tajā pašā vietā, kur vajadzēja būt Manē gleznām. Šī ironija diez vai varēja palikt nepamanīta. 1879. gada salonā Viktorīnas "Nirnbergas pilsētniece 16. gadsimtā" karājās tajā pašā telpā, kur karājās Manē "Pašportrets ar paleti". Tomēr tas nekādā veidā neietekmēja abu cilvēku attiecības. Parīzes salons visas 6 radošās karjeras laikā ir uzņēmis un izstādījis Meuran darbus vēl 6 reizes.

Kāpēc viņas likteni sauc par skumju?

Viktorijai Meirānai bija bēdīgi slavena reputācija. Kad 1863. gada izstādē pirmo reizi tika prezentēta Manē glezna Brokastis uz zāles, sabiedrības reakcija svārstījās no smiekliem līdz tiešam sašutumam. Olimpia izrādījās vēl skandalozāka. Šis viktorīnas tēls tika izsmiets un salīdzināts ar sievietes gorillu ar zaļu mīkstumu. 18. un 19. gadsimta mākslā pliki sieviešu ķermeņi uz audekliem tika novērtēti tikai tad, ja tie attēlo mītiskas dievietes un vēsturiskas varones. Bet attēli, kurus Viktorija prezentēja slavenākajās Manē gleznās, nepārprotami piederēja mūsdienu Parīzei. Maneta turpināja izmantot viktorīnu kā modeli līdz 1870. gadu sākumam (vēlāk viņa atsāka mākslas studijas un šķīrās).

1883. gada augustā, 4 mēnešus pēc Manetas nāves, Kviza vērsās pie mākslinieka atraitnes, lai saņemtu finansiālu palīdzību. Meurāns apgalvoja, ka pirms gadiem Manē viņai bija apsolījis nelielu atlīdzību par darbu. Bet tad viņa atteicās, sakot, ka atgādinās viņam par piedāvājumu, ja viņai vajadzēs naudu. "Šis laiks ir pienācis agrāk, nekā es gaidīju," viktorīna rakstīja savai atraitnei. Madame Manet, kura mantoja lielāko daļu vīra gleznu un organizēja to pārdošanu, ignorēja meitenes lūgumu.

Savus pēdējos 20 dzīves gadus Viktorīna kopā ar draudzeni Mariju Dufūru dzīvoja mājā Parīzes priekšpilsētā. Vietējās tautas skaitīšanas ierakstos varat atrast informāciju, ka viktorīna postenī par profesiju norādījusi sevi kā mākslinieku. Meirāns nomira 1927. gadā. Pēc viņas drauga Dufoura nāves 1930. gadā mājas saturs tika nodedzināts. Viss viktorīnas radošais mantojums tika zaudēts, izņemot vienu darbu - "Pūpolsvētdiena".

Tādējādi viktorīna nebija klasisks mākslinieka profesionāls modelis, kurš varēja skaisti pozēt, attēlojot senatnes nimfas un mūzas. Viņa nebija arī sabiedrotā, kuras dzīvi atspoguļotu laikrakstu slejās. Viktorīna Meirāna bija vienkārši parīziete, kuras izskats un ambīcijas padarīja viņu par gleznotāju mūzi un neatkarīgu mākslinieku. Skandalozākais darbs ar Viktorīnu radīja revolūciju franču glezniecībā.