Kā viņi dzīvoja PSRS septiņdesmitajos gados: dokumentālo filmu veidotāja Valērija Ščekoldina neiedomātas fotogrāfijas

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Valērijs Petrovičs Ščekoldins ir izcils krievu fotogrāfs, kurš dzīves laikā kļuva par dokumentālās fotogrāfijas klasiķi. Ščekoldins filmējās Krievijā un bijušajā Padomju Savienībā, Čečenijā un citos karstajos punktos. Ščekoldina fotogrāfiju varoņi ir veci cilvēki, bērni no bērnunamiem, pusaudži no korekcijas kolonijām un cietumiem, pansionātu iemītnieki.

1. Leonīds Iļjičs Brežņevs Uļjanovskā

2. Tramvajā

Valērija Ščekoldina darbi nav sava veida līdzsvarots ideāls skatījums uz mūsu vēstures grūtajiem laikiem, bet tie cenšas skatītājam parādīt pārredzamu notikumu skatījumu.

3. Meitenes portrets

Autora fotogrāfiju galvenā daļa aptver vairāk nekā trīsdesmit gadu periodu: no 60. gadu beigām līdz 90. gadu beigām, kas, no vienas puses, atspoguļo vienkāršo cilvēku grūtās dzīves mūžību, un, no otras puses, ir skaidrs, ka nabadzīgo dzīvi daudziem apgrūtināja virkne karu un vietējo iedzīvotāju vajāšanas.

4. Pie mauzoleja

Tajā pašā laikā pats fotogrāfs neatdala Padomju Savienības un postpadomju pasaules laiku šaušanu, neiebilst tiem pretī, veidojot nesalauztu vēstures ķēdi. Schekoldins norāda: “Laikmeti, šķiet, ietekmē visus vienādi, taču ikvienam ir atšķirīga pretestība un mainīgums. Un tāpēc cilvēks ir interesantāks par laikmetu. Protams, ir interesanti, kā apstākļi ietekmē cilvēku. Interesanti, kā cilvēks pretojas šiem apstākļiem."

5. Aizraujošs reālisms

Daudzi fotogrāfa darbi paliek nepamanīti, jo propagandisti no abām pusēm līdz šai dienai izvēlas vai nu tikai gludas fotogrāfijas, vai arī fotogrāfijas, kuras, nezinot par ekspozīciju, var šķist klaji izdomātas. To apstiprinot, meistars atklāti sūdzas, ka PSRS sabrukuma laikā viņa fotogrāfijas, kas uzņemtas, lai atspoguļotu patiesību, tika izmantotas kā apgrieztā propaganda.

6. Parks Maskavā

Nav pārsteidzoši, ka Valērijs Ščekoldins, pat nosaucot savu agrīno stilu par "sociālistisku", nekad neuzskatīja sevi par pretpadomju, norādot, ka "viņš centās politisko simbolu valodu pārtulkot parastās estētikas valodā". Tajā pašā laikā, atšķirībā no straumēs ielietajiem "pretpadomjiem", meistars saņēma ilgi gaidīto atzinību pēc 1991. gada, un prestižas balvas viņam pienāca vēl vēlāk. Filozofs Aleksandrs Zinovjevs intervijā, stāstot par stāstu, kad viņš un viņa biedri izveidoja sabiedrību ar mērķi nogalināt Staļinu, koncentrējās uz to, ka viņi to darīja nevis antikomunisma dēļ, bet gan gluži pretēji. bija "pārāk komunisti".

7. Krievu balerīnas

Padomju varas agrīnie gadi, kad radošums “nāca no masām”, fotogrāfs pretstatā Brežņeva laikmetam, kad “radošums” bieži nolaidās no augšas saskaņā ar pavēli. Un gandrīz nekas nav pārsteidzošs faktā, ka Ščekoldins zināja Zinovjeva darbus un piekrita tiem.

8. Padomju sieviete

Fotogrāfs mēģināja atklāt disonansi starp sludinātajiem un atzītajiem augstākajiem slāņiem. Jautāts par protestu pret sistēmu, satrauktais žurnālists dzird: “Pret sistēmu nebija protesta. Komunisms un sociālisms nav sistēma, tā ir filozofija, tas ir pasaules uzskats. Es nesaku, ka sociālisma mācīšana principā ir neiespējama. Es saku, ka viņa priesteri bija diezgan šauri cilvēki. Tajā pašā laikā tauta uzskatīja sevi par desmit reizes stulbāku par sevi. Bet nez kāpēc man nepatīk, kad mani un apkārtējos uzskata par muļķiem."

9. PSRS, 1970

Analizējot pirmās neveiksmes fotožurnālistikas jomā, Šekoldins bija pārsteigts, saprotot, ka viņa attēli bieži netiek ņemti drukāšanai, jo tajos ir attēlota normāla dzīve, savukārt visos žurnālos tiek drukāta dzīve, "kas neeksistē".