Aizmirstā modes sieviete, kuru dievina parīzieši un ienīst nacisti: Grīna kundze

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Mūsdienās "drapējumu karalienes" Mad Grī vārds praktiski ir aizmirsts, un viņas modes nams ir beidzis pastāvēt - vainojams viens slikts darījums. Bet reiz viņa tika pielīdzināta Kristobalam Balenciagai un Kristianam Dioram. Viņa mudināja sievietes atteikties no korsetēm un atklāti iebilda pret fašismu, viņas tērpus dievināja Marlēna Dītriha un Žaklīna Kenedija, un katras viņas kleitas radīšana prasīja vairāk nekā trīs simti stundu …

Germaine Krebs, Alix Barton, Madame Gre … Viņai bija daudz vārdu - un viens atpazīstams radošs rokraksts. Viņa dzimusi Parīzē ebreju izcelsmes buržuāziskajā ģimenē. Bērnībā viņa loloja sapni kļūt par tēlnieku, bet vecāki bija pret to. Tā Džermeina sāka gatavot cepures, un pēc tam, kopā ar draugu vārdā Bartons, atvēra savu pirmo ateljē, ražojot elegantus sporta tērpus. Drīz vien pavadonis pameta biznesu, un tā parādījās modes nams Alix - ar šo vārdu Germain atzina Parīzi. Germaine nezīmēja modeļus, viņa deva priekšroku izkārtojuma metodei, kuru izmantoja gandrīz visi tā laika kurjeri, bet to noveda līdz pilnībai.

Dzīvos modeļos viņa pasūtīja tūkstošiem perfekti saliktu kroku, radot neparastus ritmus un modeļus. Vienas kleitas izveide varētu aizņemt pat trīs simtus stundu. Katra no modes nama Alix Barton kleitām bija unikāla, radīta konkrētai sievietei un konkrētai figūrai. Viņai tiek piedēvēta jauna materiāla - zīda krekla - radīšana.

Viens no pirmajiem Žermēns mudināja sievietes atteikties no korsetēm un veidojošās apakšveļas - nevis ķermenim jāpielāgojas modernajam siluetam, bet kleitai jāatbilst figūras dabiskajām aprisēm, uzsverot dabisko skaistumu.

Trīsdesmito gadu beigās Germaine-Alix apprecējās ar krievu emigrantu, mākslinieku Sergeju Čerevkovu. No šīs laulības viņa saņēma savu radošo pseidonīmu - sava vīra pseidonīma anagrammu, kurš bija sašutis par šādu "zādzību" - un bērnu. Drīz Čerevkovs viņu pameta un aizbēga uz Taiti. Germaine neizturēja aizvainojumu pret viņu - līdz viņa nāvei viņa turpināja viņu atbalstīt, tostarp finansiāli. Ar Madame Gre vārdu viņa sāk veidot tērpus teātra izrādēm …

Sākās karš. Vācijas karaspēka okupācijas laikā Francijā Grī kundze piesaistīja nacistu armijas augstāko rangu uzmanību - viņai bija ebreju saknes. Germaine atstāja savu dzimto pilsētu, slēpjoties kopā ar jaundzimušo meitu Annu nelielā ciematā. Tur viņas izskatā parādījās šis elements, kas pēc tam apburs visas augstākās sabiedrības dāmas un bohēmas - turbānu. Ciematā vienkārši nebija friziera, un dizainers nevarēja atļauties izskatīties neglīts pat kara gados.

1942. gadā viņa tomēr atgriezās Parīzē pēc Modes sindikāta prezidenta Lūsēna Lelona uzaicinājuma un atsāka modes nama darbu. To gadu franču dizaineri uzskatīja, ka sakāve karā nav iemesls atzīt Vācijai pārākumu modes jomā. Tiesa, katrs atrada savus veidus, kā izdzīvot, un, kamēr Šanele sakārtoja savu personīgo dzīvi, un Šjaparelli devās bīstamā ceļojumā uz ASV, meklējot investorus, Grī kundze atklāti protestēja.

Varētu pievērt acis uz viņas izcelsmi … ja Grī kundze piekristu saģērbt nacistu virsnieku sievas. Bet viņa stingri atteicās. Turklāt vienā no viņas izrādēm modeles staigāja kleitās tikai baltā, zilā un sarkanā krāsā - sarežģīto pelēko un pērļu toņu vietā, kuras viņa tik ļoti mīlēja. Un dienas beigās parādījās meitene trīskrāsainā kleitā, it kā ietīta Francijas karogā. Tad uz Madame Gre modes nama fasādes parādījās milzīgs Francijas karogs. Fašisti to jau nevarēja izturēt. Izcēlās skandāls, Grī kundzes nams tika slēgts, un viņa pati brīnumainā kārtā izvairījās no aresta un steigšus pameta Franciju, bet pie pirmās izdevības steidzās mājās.

Grīnas kundzes nopelni tika novērtēti augstā līmenī - viņa saņēma Goda leģiona ordeni un kļuva par pirmo D d'Or de la Haute Couture balvas laureāti, viņa tika ievēlēta par sindikāta prezidenti. Viņas fantastiskās drapērijas aizrāva abas Holivudas zvaigznes un aristokrāti. Grīnas kundzes talanta cienītāji bija Marlēna Dītriha, Vivjena Lī, Grēta Garbo, Žaklīna Kenedija un Greisa Kellija, bet slavas augstumos viņa pati izvēlējās klientus. Dizainere uzskatīja, ka tikai viņas noliktavas sievietes var patiesi novērtēt viņas kleitas - inteliģentas, izsmalcinātas, slēgtas, ar bagātīgu iekšējo pasauli.

50. gados, kad tendences priekšgalā bija Kristiāna Diora izsmalcinātais jaunais izskats, Grī kundze apmeklēja Indiju un sāka eksperimentēt ar plašiem piegriezumiem un etniskiem motīviem - un atkal gāja savu ceļu. Viņas pilnīgā nevēlēšanās sekot tendencēm viņai ir izmaksājusi daļu klientu. Madame vienmēr bija ļoti viduvēja biznesā, mārketingā un reklāmā, nezināja, kā izveidot noderīgus sakarus, un vadīja savaldīgu dzīvesveidu, kas negatīvi ietekmēja zīmola popularizēšanu. Tomēr pat 60. gados Gre Madame palika pieprasīta - slavenības tērpos parādījās uz modes žurnālu vākiem.

Tomēr ne balvas, ne bagātie klienti neglāba Grīda kundzes māju no postījumiem un pagrimuma. Apstākļi mainījās, bet viņa nekļuva jaunāka. Tāpat kā daudzi modes nami, Grī kundzes bizness kļuva par masu tirgus upuri. Astoņdesmitajos gados Grī kundze mēģināja izdot kolekciju masu patērētājiem, taču tas neizdevās, un viņai nācās pārdot savas idejas franču uzņēmējam Bernardam Tapie. Viņš apgalvoja, ka uzņemsies finansējumu, un dizaineram tiks dota pilnīga rīcības brīvība, taču … Pēc trim gadiem izrādījās, ka Tapi ir bankrotējis. Viss īpašums tika konfiscēts, ievērojama daļa iznīcināta. Meita aizveda Grī kundzi uz Provansu, kur viņa nomira deviņdesmitās dzimšanas dienas priekšvakarā.

Bet patiesībā Grī kundzes radošajam mantojumam tas nebija beigas. Mūsdienās interese par viņas darbu nerimst. Dizainere Azeddine Alaya pavadīja daudz laika, pūļu un naudas, lai savāktu savus darbus modes muzejam Marseļā, kur tie tiek glabāti līdz pat šai dienai - skaisti un unikāli pagātnes spoki. Albera Elbaza un Haidera Akermana dēvē Grī kundzi par savu iedvesmu un attīsta viņas idejas.