Riepu formas krēsls un villa, ko nozaga Lekorbizjē: Kā tika radīta un aizmirsta pirmā modernā dizainere sieviete Eilīna Greja

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Viņa bija pirmā, kas radīja to, kas kļuvis par mūsdienu dizaina klasiku, taču nekad neuzstāja uz savu pārākumu un necīnījās par autorības atzīšanu. Viņa mīļotajam veltīja savu dzīves galveno šedevru - bet gan radīšana, gan mīlestība tika atņemta no viņas.

Eilīnas Grejas stāsts ir kā atbilde uz jautājumu, kur ir visas lieliskās sievietes - seno laiku arhitektes un dizaineres un kāpēc tik maz viņu darbu ir nonākuši pie mums.

Eilīna Greja dzimusi 1878. gadā aristokrātiskās Murēnas ģimenē. Pelēka ir viņas mātes pirmslaulības uzvārds. Eilīna nesaņēma īpašu izglītību un visos darbos viņa drīzāk vadījās pēc intuīcijas. Sākusi studijas Londonas Mākslas skolā, viņa to nepabeidza un pārcēlās uz Franciju, kur strādāja savā mazajā darbnīcā. Viņa sāka, dekorējot savu turīgo draugu dzīvokļus.

Cepuru butika īpašniece Madžē Matī Levī kundze lūdza viņai kaut ko tādu izdomāt - un Eilīna, iedvesmojoties no Michlein riepām, izgatavoja viņai mīkstu, noapaļotu krēslu ar atbalstu uz metāla caurulēm un regulējamu muguru. Turklāt - paklāji, galdi un sieti no neparedzētiem materiāliem: stikla, lakotas koksnes, korķa …

Tolaik tendence bija zeltīšana, koks, prasmīga griešana. Tomēr Eilīna radīja kaut ko citu, kaut ko tādu, kas izraisīja citu apsmieklu - un pēc tam skaudību. Viņa sāka izmantot metāla caurules 1918. gadā - vairākus gadus pirms līdzīgiem Marsela Breuera un Lekorbizjē eksperimentiem. Bet, ja Marsels Breiers iesūdzēja tiesā kādu no saviem kolēģiem, kurš izmantoja līdzīgus materiālus un veidlapas, tad Eilīna Greja nekad neaizstāvēja prioritātes tiesības.

Parīzē Eilīna mācījās ne tikai pie Eiropas meistariem, bet arī vadīja kopīgas aktivitātes ar japāņu emigrantu, amatnieku Seizo Sugawara. Pēc tam viņi atkal satikās, kad Otrā pasaules kara laikā Eilīna nolēma atstāt kara plosīto kontinentālo Eiropu uz savu dzimteni - Sugavara pārcēlās uz Londonu nedaudz agrāk, un viņa turpināja strādāt viņa darbnīcā.

Eilīns nebija nevienas mākslinieciskas vai politiskas apvienības biedrs. Tas, no vienas puses, ļāva viņai radīt, nesaskaņojot savu rīcību ar "partijas programmu", radošu manifestu, neiesaistoties tukšos strīdos un neaizstāvot savus lēmumus katrā gadījumā. Bet, no otras puses, viņai praktiski nebija draugu, kas varētu viņu atbalstīt.

Pelēkajai, intravertai, pieticīgai un inteliģentai sievietei bija nemiernieku slava. Pazīstama ar romāniem ar dažādu dzimumu cilvēkiem, nevis no aristokrātiskās vides. Viņa mīlēja automašīnas un mīlēja ātrumu. Viņa ģērbās un izskatījās tā, kā jutās ērti.

Piecdesmit gadu vecumā Eilīna uzcēla savu pirmo un slavenāko māju-modernistu Villa E-1027. Šajā dīvainajā vārdā tiek šifrēts mīlas ziņojums - skaitļi nozīmē Žana Badoviča - viņas mīļotā vārda un uzvārda pirmo burtu kārtas numurus. Viņš bija gandrīz uz pusi vecāks par viņu, izskatīgs, gaišs, aktīvs un … nabadzīgs. Žana kādu laiku nodarbojās ar viņas darba popularizēšanu - pareizāk sakot, viņas veikals tika atvērts uz viņa vārda. Viņš sapņoja par savām mājām - kāpēc Eilīna viņiem neuzcēla mīlas ligzdu?

"Tāpat kā mūzikai, arī darbam ir jēga, ja mīlestība ir liecinieks," tolaik savā dienasgrāmatā rakstīja Eilīna. Viņa uzcēla šo villu uz Azūra krasta, par savu naudu un praktiski ar savām rokām. Viņa to piepildīja ar sava dizaina lietām, rūpējoties par Žana komfortu. Villas telpa - balta, vienkārša, ģeometriska - bija piepildīta ar atsaucēm uz "jūras vilka" dzīvi. Audekla aizkari, pilnas sienas karte, paklāji ar jūras rakstiem, atzveltnes krēsli, kas izskatās kā sauļošanās krēsli … Turklāt villas interjers bija brīvi plānots, mobils - galdi un iekšējās starpsienas pārvietojās gar sliedēm, iebūvēti skapji sienas, ekrāni un spoguļi kustējās ar viļņainām rokām … Īpaši neparasts šeit bija galds, kas izgatavots no saliektām caurulēm un stikla, nosaukts villas vārdā.

Eilīna projektēja māju Žanim, jo viņi šeit gaidīja ilgu un laimīgu dzīvi - tad kāda starpība, kurš ir īpašnieks?

Dažu gadu laikā, ko viņi pavadīja villā E-1027, viņi gandrīz nekad nebija vieni. Eilīna devās uz mājas aizmuguri, nespēdama klausīties Žana draugu pļāpāšanā un jokos. Starp daudziem viesiem, kas pastāvīgi pulcējās pie viņiem, viens viņu īpaši nobiedēja un samulsināja. Viņu sauca Le Corbusier. Viņš tur pavadīja arvien vairāk laika, ieguva ieradumu staigāt pa villu kails, kamēr Eilīnas un Žana attiecības pa to laiku sabruka.

Reiz Eilīna neizturēja, sapakoja mantas un aizgāja, atstājot Žanam visu, ko viņa kādreiz bija radījusi. Lekorbizjē villu E -1027 sāka izmantot kā tramplīnu saviem eksperimentiem - viņš krāsoja sienas ar freskām un uzcēla blakus savu māju. Pēc Badoviči nāves viņš iegādājās villu un vēlāk to prezentēja kā savu. Tajā pašā laikā viņš reiz uzaicināja Eilīnu piedalīties viņa organizētā izstādē, bet viņa bija burtiski slima, kad viņu pieminēja. Atsakoties sazināties ar lielisko Le Corbusier, Eilīna dizaina pasaulē parakstīja savu nāves orderi.

Viņas izgudrotās lietas turpināja ražot - ar nepatiesu nosaukumu. Villa E -1027 kara laikā bija stipri bojāta - gan no bumbām, gan no laupītājiem. Eilīna turpināja strādāt šaurā draugu lokā, izveidoja vēl vairākas mājas (diemžēl nav saglabājusies), bet līdz 60. gadu beigām viņa palika praktiski neskaidra.

1968. gadā pēkšņi autoritatīvajā žurnālā Domus tika publicēts Džozefa Rokverta raksts par Eilīnu Greju. Tas veicināja lavīnveida intereses pieaugumu par viņas darbu, tika organizētas vairākas izstādes, noslēgti līgumi par lietu izgatavošanu ar viņas vārdu … varēja saglabāt un izmantot viņas radošo mantojumu.

1976. gada 31. oktobris Francijas nacionālajā radio paziņoja: "Deviņdesmit devītajā dzīves gadā nomira Eilīna Greja, arhitekte …". Pirmo reizi viņas vārds tika minēts plašai auditorijai. Eilīnai, protams, vairs bija vienalga.