Agnolo Bronzino "dzīvo" portretu noslēpums: kā māksliniekam izdevās izstāstīt atsvešināto figūru stāstus

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Ne tas, ka Agnolo Bronzino gleznas iedvesa bijību un pamodināja bailes par portretiem, kas atdzīvojās - nē, un tomēr nevar nepiekrist, ka viņa radītie attēli un sejas atstāj spēcīgu iespaidu. It kā uz mirkli sastinguši, nesūdzoties un netraucējot skatītājam, kas pēta šīs gleznas, tās šķiet pārsteidzoši dzīvas, neskatoties uz to, ka pametušas šo pasauli pirms vairāk nekā četriem gadsimtiem. Dažreiz kļūst iespējams uzzināt par Bronzino rakstīto likteņiem, parasti nelaimīgiem, un pārsteidzošā veidā, it kā tas būtu paredzēts portretos.

No freskām līdz portretiem

Gandrīz visa Agnolo Bronzino dzīve, kura, iespējams, saņēma šādu segvārdu tumšās sejas vai sarkano matu dēļ, tika pavadīta Florencē. Viņš dzimis 1503. gadā, devās mācīties pie mākslinieka Raffaellino un pēc tam pie viena no manierisma pamatlicējiem Džakopo Pontormo. Bronzino bija iecienīts Pontormo students, un 16. gadsimta divdesmitajos gados viņi kopīgi strādāja pie baznīcu sienu krāsošanas, veidojot altārgleznas un reliģiska un mitoloģiska rakstura darbus. Bronzino, protams, atveidoja skolotāja manieri, tāpēc dažos gadījumos mākslas kritiķiem pat ir grūti precīzi attiecināt darbus.

Un 1532. gadā Agnolo Bronzino bija iespēja uzgleznot Urbīno hercoga Frančesko I della Roveres portretu, un no tā laika mākslinieks galvenokārt strādāja par portretu gleznotāju. Drīz viņa stils attīstījās un kļuva atpazīstams: sejas portretos saglabāja īpašu, nošķirtu izteiksmi, bet tomēr atstāja iespēju ieraudzīt raksturu aiz ārējā aukstuma, lai saskatītu trauksmi, izmisumu, stingrību vai likteni.

Trīsdesmito gadu beigās mākslinieks jau bija Mediči hercoga Kosimo I dienestā, gadu desmitiem ne tikai atklāja, ka ir saistīts ar darba un radošajām attiecībām ar savu māju, bet arī ienirst intrigas, noslēpumos un drāmās. Florences aristokrātija, kas atspoguļojās portretos. No Bronzino otas viens pēc otra iznāca Medici ģimenes locekļu un hercoga svītas attēli. Pārsteidzoši, neskatoties uz to, ka gleznainie aristokrātu tēli tika radīti pēc pasūtījuma, Bronzino, rakstot šīs gleznas, neatstāja mūzas un iedvesmu: acīmredzot pati dzīve galmā radīja labvēlīgu radošo atmosfēru. Pietiek teikt, ka daudzi valdošās ģimenes locekļi un viņam tuvie cilvēki tika nosūtīti uz nākamo pasauli tādu iemeslu dēļ, kas nav atkarīgi no viņiem, un bieži vien priekšlaicīgi. Radot portretus, mākslinieks, šķiet, mēģināja uzminēt sava modeļa likteni - un acīmredzot viņam tas izdevās.

"Dzīvi" un klusi portreti

Jau ap 1540. gadu, neilgi pēc galma portretista titula saņemšanas, Bronzino izveidoja pāra attēlus ar vienu no augstajām amatpersonām un viņa sievu. Hercoga vēstnieces Francijā sieva Lukrēcija Pančatica rada stingras un apņēmīgas sievietes iespaidu, tomēr nevēlas atklāt savus noslēpumus. Modeles poza ir saspringta, un viņas izteiksmē ir redzamas pat kādas apsēstības pēdas. Kaklu rotā medaljons ar uzrakstu franču valodā ar uzrakstu "Mīlestība ilgst mūžīgi". Itālijā viņus negaidīja nekas labs; pāri vajāja Svētā inkvizīcija. Rezultātā pančatieši publiski atteicās no savas jaunās ticības.

Bronzino darbnīcā atkārtoti tika izveidoti Mediči sievas un bērnu portreti. Viens no aizkustinošākajiem, iespējams, bija Eleonoras Toledskas portrets ar dēlu Džovanni. Neapoles vicekaraļa meita Eleonora kļuva par Kosimo I de Mediči sievu un laulībā ar viņu dzemdēja vienpadsmit bērnus. Otrais dēls Džovanni portretā attēlots blakus mammai, viņa apskauj bērnu, taču ir skaidrs, ka tas zēnam nerada drošības sajūtu. Eleonora nēsā rotaslietas, kas izgatavotas no savām iecienītākajām pērlēm, kleitu no smaga un dārga auduma, dekorētu ar izsmalcinātiem izšuvumiem. Par šo kleitu mākslas kritiķu vidū izvērsās vesela diskusija - daži apgalvoja, ka pēc portreta dzimšanas hercogiene īpaši iemīlējās šajā tērpā un pat lika viņu apglabāt šajā tērpā, un saskaņā ar citu viedokli Bronzino izgudroja abus kleita un raksts, sasniedzot tik pārsteidzošu autentiskumu tikai pateicoties tās nepārspējamajai spējai būt precīzai.

Eleonoras seja izskatās mierīga - tāpat kā visi modeļi uz mākslinieces audekliem, taču nekļūdīsies tas, kurš pamanīs satraukumu un spriedzi viņas acīs. Eleonorai bija lemts zaudēt savu dēlu un mirt drīz pēc viņa. Šīs pēkšņās nāves izraisīja dažādas baumas - šis laikmets bija indes un politisko intrigu gadsimts, bet mūsdienu pētījumi ir atklājuši, ka māte un dēls nomira no malārijas. Dīvaini, bet portretā, kas uzgleznots ilgi pirms šī bēdīgā notikuma, fonu rotā purvs.

Skati no portretiem

Bronzino mīlēja gleznot bērnu un pusaudžu portretus, galvenokārt Mediči hercoga dēlus un meitas, kuriem viņš kalpoja. Laika posmā no 1555. līdz 1565. gadam tika izveidots Lukrēcijas portrets. Pēc vecākās māsas nāves, kuru, domājams, dusmu lēkmē nogalināja viņas tēvs, viņa mantoja saderināšanos ar hercogu Alfonso II d'Este, ar kuru viņa apprecējās trīspadsmit gadu vecumā. Trīs gadus vēlāk Lukrēcija nomira, mirusi vai nu no indes, vai no tuberkulozes. Rodas iespaids, ka dzīve kopumā bija skarba ar šīs aristokrātiskās ģimenes locekļiem, it īpaši ar bērniem. Izabellas jaunāko māsu nožņaudza greizsirdīgs vīrs, un brālis savukārt pats tika galā ar neuzticīgo vai apmeloto sievu. Interesanti, ka neviens nebija atbildīgs par slaktiņu, jaunais hercogs Frančesko I paziņoja, ka abos gadījumos sods ir pelnījis.

1545. gadā Bronzino uzgleznoja citas Medici meitas, nelikumīgas un nelikumīgas, vārdā Bia (Bianca) portretu. Viņa piedzima pirms laulībām, un kas bija māte, joprojām nav zināms. Meitene nodzīvoja tikai piecus gadus un arī pēkšņi nomira. Bronzino pēc viņas nāves tika uzdots uzgleznot Bjankas portretu. Gleznā attēlots dārgs medaljons ar portretu meitenes tēva, hercoga Kosimo I de Mediči profilā. Papildus portretiem to klasiskajā formā Agnolo Bronzino radīja daudz alegorisku attēlu par tiem, kuriem viņš kalpoja, un par tiem, kurus viņš iedvesmoja un apbrīnoja.. Mākslinieks vadījās pēc Mikelandželo darba - to var izsekot Bronzino darbos, jo īpaši slavenajā "Svētajā ģimenē ar bērnu Jāni Kristītāju", kur tika uzrakstīti Jaunavas Marijas, Jāzepa un Kristus attēli ar skaidru vēlmi parādīt savu līdzību ar hercoga ģimeni.

Bronzino portreti ir ievērojami ar to, ka sejas uz tām, šķiet, piedāvā vai pat lūdz redzēt viņu vēsturi. Dažreiz, tāpat kā pazīstamu aristokrātijas pārstāvju gadījumā, to nav grūti izdarīt, dažreiz viss paliek uz skatītāja sirdsapziņas, kas paver plašas iespējas pieņēmumiem un pieņēmumiem. Aniolo Bronzino ieguva slavu kā izcils mākslinieks un izcils portretu gleznotājs savas dzīves laikā; viņš kļuva par vienu no Florences Mākslas akadēmijas dibinātājiem. Pēdējos dzīves gadus viņš pavadīja brāļadēva un mīļotā studenta Alesandro Allori, arī lieliskā portretu gleznotāja, mājā.

Par augstās renesanses titāniem: šeit.