Kāpēc pirmā itāļu datora dizaineris atteicās strādāt valsts vadošajos uzņēmumos: Ettore Sottsass

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Viņš nodzīvoja deviņdesmit gadus, un šķita - tūkstošus, jo pat tik garā mūžā ir grūti iekļauties tajā, ko viņam izdevās paveikt. Viņš gāja cauri karam un karagūstekņu nometnei, lai sagādātu pasaulei prieku. Viņš projektēja pirmo itāļu datoru un šokējoši freida vāzes, uzcēla lidostas un izgatavoja rotājumus … Un sešdesmit četru gadu vecumā Ettore Sottsass pameta savu veiksmīgā komerciālā dizainera karjeru, lai izveidotu savu revolūciju …

Ettore Sottsass dzimis 1917. gadā, arhitekta dēls, un pats ieguvis izglītību šajā jomā. Studiju laikā universitātē viņš sāka nodarboties ar pētniecību un dizaina teoriju (un visu mūžu turpināja rakstīt un publicēt esejas par dizainu un mākslu). Bet pirms savas karjeras uzsākšanas viņš Otrā pasaules kara laikā nokļuva Itālijas armijā, cīnījās Melnkalnē un izdzīvoja Dienvidslāvijas koncentrācijas nometnē. Šķiet, ka šī pieredze neietekmēja Sottsass radīto. No viņa rokas nāca spilgtas, jautras lietas, pilnas spēles, ironijas un slēptās erotikas. 1959. gadā viņš tika uzaicināts strādāt rakstāmmašīnu kompānijā Olivetti. Šo gadu laikā Itālijā, atgūstoties no kara, valdīja "labs dizains" - racionālas un lakoniskas formas, cēli materiāli, stingra loģika un funkcionalitāte. Tomēr Sottsass, dzimis nemiernieks, pat šādā tehnoloģiskā jomā apstrīdēja "labo gaumi" - viņa rakstāmmašīnu modeļi joprojām bija vienkārši un minimālistiski, taču to forma izraisīja emocijas, un spilgtas krāsas piesaistīja acis. Es gribēju tos turēt savās rokās, pieskarties, iemantot. Daudzus gadus vēlāk viņš tiks notiesāts par pārāk "aizraujošu" rakstāmmašīnas dizainu - aizmirstot, ka viņa autorība pieder patiesi skandaloziem darbiem, piemēram, vāzei vīriešu dzimumorgānu formā. Liels sieviešu skaistuma cienītājs Sotsass vienu no savām automašīnām, sarkano Valentīna modeli nosauca par “meiteni, kas valkā ļoti īsus svārkus” - viņa izskatījās tik drosmīga un pārdroša. Darba gados ar Olivetti viņš saņēma prestižu balvu par pirmā Itālijā ražotā datora dizainu, protams, ļoti spilgtu un optimistisku.

Neskatoties uz viņa drosmīgajiem apgalvojumiem, 60. gados Sottsass ieguva atzinību kā cienījams patēriņa preču dizainers, līdz nonāca Indijā. Svešas valsts spilgtās krāsas, tās senā kultūra pavērsa Sottsass dizaina ideju. Viņš saprata, ka vairs nevēlas iet komerciālā dizaina ceļu, kas nosmaka pasaulē, kas pilna ar noteikumiem, prasībām, ierobežojumiem … Kopš tā laika viņš nekad nav bijis "pilna laika dizainers", lai gan katrs no uzņēmumiem ar ko viņš sadarbojās, sapņoja par viņa nokļūšanu štatā.

Pirmkārt, viņš iepazīstināja sabiedrību ar ārprātīgām keramikas skulptūrām kā mājas piederumiem. Tad es sāku eksperimentēt ar materiāliem, krāsām un izdrukām. Stikla šķiedras gultas? Labi! Plastmasa, akrils, lamināts, silikons trakākajās un negaidītākajās kombinācijās? Protams! Sotsass uzskatīja, ka hedonistiska, dzīvespriecīga pieeja dizainam ir vispiemērotākā temperamentīgajiem itāļiem, kuri "tik daudz reidu veikuši, ka nolēmuši gadsimtiem ilgi nebūvēt, bet vienkārši baudīt dzīvi". Dizaineris uzstāja, ka dizains nodarbojas ar dzīves garīgo pusi, un kādai lietai piemīt maģiskas īpašības - un jums ir jāprojektē, balstoties uz intuīciju, nevis uz tehnoloģijām. Viņš bija draugs ar beatnikiem un mūziķiem, staigāja kopā ar Ernestu Hemingveju, spēlēja vienu romānu pēc otra (un neveiksmes gadījumā sublimējās radošumā - jā, tā skandalozā vāze radās nelaimīgas mīlestības rezultātā). Sottsass svinēja jutekliskumu, viņa darbs ieguva aizraujošas līknes un dīvainu fizioloģiju.

1976. gadā Venēcijas biennālē viņš satika žurnālisti un dizaina pētnieci Barbaru Radisu. Viņai bija trīsdesmit trīs gadi, viņam piecdesmit deviņi gadi, un tā bija mīlestība-vispirms uz dizainu, bet pēc tam viens pret otru. Barbarai Radicei pieder detalizētākā Sottsass biogrāfija - galu galā, kurš, ja ne viņa sieva, zināja par viņu pilnīgi visu?

1981. gadā Ettore Sottsass organizēja un vadīja grupu Memfisa, kas pilnībā mainīja itāļu ideju par dizainu kā tādu. Viņam bija sešdesmit četri gadi. Grupas nosaukums atsaucās uz Boba Dilana dziesmu, un kļuva skaidrs - tās pārstāvji ir gatavi graut sociālos pamatus! "Mēs nododam nozari dizaina kalpošanai," viņi teica, atsaucoties uz vēlmi izmantot jaunākos materiālus un tehnoloģijas, lai radītu lietas, kas vairāk izskatās kā avangarda mākslas darbi, nevis utilitāri objekti. Sotsass gāza funkcionālisma diktatūru. Ikviens varēja izmantot viņa darbus pēc saviem ieskatiem. Viņi bija smieklīgi, dīvaini, neērti, bet vienmēr spilgti un izteiksmīgi.

"Jūs nevarat iekārtot interjeru tikai ar Memfisas lietām, tas ir tas pats, kas ēst dažas kūkas," rakstīja dizainers (turklāt viņš šos darbus salīdzināja ar aizliegtām vielām). Tomēr vēl viens viņa kolēģis veikalā - lai gan no modes pasaules - bija gatavs apstrīdēt šo apgalvojumu. Kārlis Lāgerfelds savas greznās mājas Monako iekārtoja tikai ar Memfisas mēbelēm.

Sottsass pievērsās arhitektūrai tikai ļoti nobriedušā vecumā. Viņam jau bija ap astoņdesmit, kad viņš nolēma atgriezties profesijā, kurai gatavojās kopš bērnības. Kā arhitekts viņš joprojām centās nodrošināt patērētāju ērtības, taču viņš teica, ka arhitektūrā galvenais ir jūtas. Tāpēc Sottsass būvēja galvenokārt privātmājas, kas lieliski izsaka klientu iekšējo pasauli.

Sottsass nešķīrās no kameras, vienreiz paņēmis to rokā. Viņš fotografēja … visu - iedvesmojoties no rutīnas. Viņam nebija atšķirības starp arhitektūru, fotogrāfiju, glezniecību un dizainu - pareizāk sakot, viņš uzskatīja atšķirību par tīri tehnoloģisku. Tas viss ir emociju izpausmes veids, un talantīgs cilvēks (līdzīgi kā viņš) var vienlīdz veiksmīgi strādāt visās jomās.