Kāpēc itāļu dizaineru provokators izveidoja krēslu sievietes ķermeņa formā un kāpēc viņš aizstāvēja "sieviešu domāšanu"

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Sievietes ķermeņa formas atzveltnes krēsls, ko radījis itāļu dizaineris Gaetano Pesce, ir reproducēts un kopēts simtiem reižu, nedomājot par paša dizainera nozīmi. Braucējs un provokators Pesce vienmēr prata stāstīt bēdīgus stāstus ekstravagantākajā veidā, paziņoja, ka "vīrišķīga domāšana" mūsdienu dizainā ir nepieņemama, un arhitektūrai jābūt patīkamai … pieskarties.

Viņš reiz teica: "Ja cilvēki smaida, ieraugot krēslu, tas ir progress, jo krēsls pārstāj būt tikai mēbele un kļūst par dizaina objektu." Tas bija tas, kurš dizainu pārvērta par veidu, kā runāt par sociālajām problēmām, kā arī padarīja lietu izstrādi par jautru, aizraujošu spēli, kurā, šķiet, nav vietas nopietnām pārdomām. Viņi sāka runāt par Pešu 60. gados, kad viņam bija divdesmit. Tūlīt pēc studijām Venēcijas Arhitektūras universitātē viņš atrada lojālus un ieinteresētus klientus - piemēram, Kasīnas rūpnīcu. Tie bija "laba dizaina", racionālas un pārdomātas pieejas gadi, un Pesces vētrainais radošais temperaments labvēlīgi atšķīra viņu no citu fona. Viņš pievienojās vienai no dumpīgajām dizaina grupām ar atbilstošu nosaukumu - "Radical Design". Tajos pašos gados viņš sāka interesēties par kino, iecerēja filmu par itāļu virtuvi, bet uzņēma sensacionālu filmu par politisko vardarbību. Šī avangarda lente tika uzskatīta par komunisma kritiku, taču patiesībā dizaineru - pareizāk sakot, režisoru tajā brīdī - aizrāva sarkanā karoga ideja. Sarkana vienmēr ir bijusi viņa mīļākā krāsa …

Viņa pirmais veiksmīgais projekts bija mēbeļu sērija Up5 (kas ietvēra to pašu krēslu sievietes ķermeņa formā, Donna). Pēc pusgadsimta šo sēriju turpina reproducēt gandrīz nemainītā veidā, no tiem pašiem novatoriskiem materiāliem - poliuretāna, plastmasas, gumijas. Pesce aktīvi eksperimentēja ar materiāliem, projektēšanas praksē ieviesa plastmasu un epoksīda sveķus. Viņš uzskata, ka ar šiem materiāliem ir interesanti mijiedarboties, tiem ir patīkami pieskarties, un mūsdienu cilvēkiem tik ļoti trūkst kontaktu. Viņa darbus medīja ne tikai neparastu lietu cienītāji, bet arī muzeji. Viņš vairākkārt ir kļuvis par laikmetīgās mākslas izstāžu dalībnieku - šodien Gaetano Pesce tiek dēvēts par "mākslas dizaina" tēvu.

Noraidot ideju par pilnību, viņš izgatavoja neizskatīgu krēslu kolekcijas, kas izgatavotas no sintētiskiem sveķiem, asimetriski, ar krāsas traipiem, no debesskrāpjiem nometa epoksīda vāzes, demonstrējot "nedabisku" materiālu unikālās īpašības. Viņš izgatavoja atzveltnes krēslus no elastīga filca ar atzveltnēm, kuras varēja ietīt kā segu, un dīvānus no jestra cepurēm.

Viņš sevi dēvē par minimālisma pretinieku, jo sterilos interjeros var dzīvot tikai sterili cilvēki, kuriem nav nekādu īpašību, centienu, bēdu un prieku. Un tie nav viņa klienti! Atšķirība, pašizpausme, iztēle - tas ir svarīgi. Turklāt viņš ienīst bezkrāsainus interjerus, jo tiem trūkst enerģijas. Tiesa, viņa paša mājās Brazīlijā ir ļoti maz mēbeļu - tikai dažas viņa paša radītas atslēgas. Bet tur kopā ar viņu dzīvo seši suņi, kas nozīmē, ka garlaicība nav iespējama. Arī viņa Ņujorkas dzīvokļa interjers ir tukšs - Pesce smejas, ka ir tas pats "kurpnieks bez zābakiem".

Gaetano Pesce strādāja arī par arhitektu. Aiz viņa - daudzi projekti visā pasaulē, ieskaitot Krieviju - šeit viņš viļņa formā izstrādāja sporta un izklaides kompleksu Waves, kas veltīts lietainiem un neparedzamiem Krievijas laika apstākļiem. Silikona būdiņas? Kāpēc ne. Rozā izstāžu paviljons, ko klāj ķērpji? Labi!

1972. gadā viņš iepazīstināja ar pazemes pilsētas konceptuālu projektu, kas pēc dizainera idejas varēja parādīties pēc vides katastrofas un trīs tūkstošgadē to būtu atraduši arheologi.

Ilgus gadus viņš pasniedzis vairākās arhitektūras universitātēs Eiropā un ASV, mācot studentiem veidot humānistisko nākotnes arhitektūru. Pescei ir sava filozofiskā dizaina koncepcija. Viņš uzskata - tāpat kā daudzi psihologi -, ka pastāv "sievišķīgi" un "vīrišķīgi" domāšanas un jūtu izpausmes veidi. Šīm kategorijām nav nekāda sakara ar īstiem vīriešiem un sievietēm, katram cilvēkam neatkarīgi no dzimuma dominē tāda vai cita veida domāšana, un dažreiz viņi ir ideālā līdzsvarā (šeit ir vērts atcerēties Pesce "laulības" gultas un skapjus, saliktus) no vīrieša un sievietes siluetiem, kas saplūst vienā). Tomēr dizainā “vīrišķīgā”, “vīrišķīgā” pieeja vienmēr ir bijusi prioritāte - racionālisms, stingri funkcionāla, inženierijas pieeja, vēlme “tvert” telpu, ierobežot dabu, aprēķināt ieguvumus … Tas radīja lietu pasaule, kas ir tīri utilitāra un neietekmē cilvēka emocionālo sfēru. Tomēr Pesce uzskata, ka nākotne pieder "sievišķīgajam", sievišķīgajam radošuma veidam. Dogmatiskā, lineārā, militaristiskā pieeja dzīvei ir sevi izsmēlusi, ir pienācis laiks "sieviešu vērtībām" - mieram, mīlestībai, laipnībai, iztēlei, komfortam, lokanībai un iecietībai. Taču "vīrišķīgais" skatījums uz lietām dominēja daudzus gadsimtus, un tas pamudināja Pesci radīt tieši to krēslu, kas ar savu komfortu, formu harmoniju un provokatīvo tēlu aizēnoja dizainera ideju.

Tātad, krēsls sievietes ķermeņa formā. Grimstot tajā, jūs atrodaties paleolītiskās Venēras, Visuma Mātes, Lielās dievietes rokās … un uzliekat kājas uz ērtas sfēriskas pufītes, kas jūsu svara ietekmē ir piepildīta ar gaisu. Tomēr, aplūkojot šo krēslu tuvāk, kļūst skaidrs, ka tajā attēlota gūstā esoša sieviete ar svaru, kas neļauj viņai pārvietoties. Tātad Pesce atspoguļoja sieviešu neredzamību kultūrā, viņu apspiešanu, baiļu un aizspriedumu ierobežojumu. 80. gados šis krēsls kļuva par feminisma vizuālo izpausmi, un dizainers to uzskata par viņa radošuma virsotni. Tas, ka ne visi saprot viņa idejas, Pesce netraucē - galvenais, lai šīs idejas tiek paustas, un cilvēkiem patīk tas, ko viņš dara.