Kas tiek glabāts pasaules slepenākajā mākslas noliktavā: Ženēvas brīvostā

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Ženēvas brīvosta ir viena no vecākajām brīvajām ostām, kas joprojām darbojas, un arī viena no lielākajām noliktavām. Brīvosta ir sava veida brīvā ekonomiskā zona (LEZ), tirdzniecības zona ar ļoti maziem nodokļiem vai bez tiem. Tā sienās glabājas miljoniem mākslas darbu, Šveices Ženēvas brīvosta tiek uzskatīta par pasaules lielāko mākslas noliktavu un slepenāko.

Brīvosta nav mūsdienīga radība, tās koncepcija aizsākās senatnē. Tolaik pilsētas, štati un valstis atļāva preces transportēt caur ostām bez muitas nodokļiem vai ar pievilcīgiem nosacījumiem, lai veicinātu to ekonomisko darbību. Precēm tranzītā varētu piemērot zemākus nodokļus salīdzinājumā ar importu vietējam tirgum. Slavens šo agrīno brīvo ostu piemērs ir Grieķijas sala Delosa Kiklādu arhipelāgā. Romieši to pārvērta par brīvo ostu aptuveni 166. gadā pirms mūsu ēras. e., un tas kļuva par tirdzniecības centru Vidusjūras reģionā. Mainoties tirdzniecības ceļiem, Delos aizstāja citas pilsētas kā tirdzniecības centrus.

Brīvostas attīstījās viduslaikos. Vairākas Eiropas ostas pilsētas, piemēram, Marseļa, Hamburga, Dženova, Venēcija vai Livorno, ir kļuvušas par vadošajiem tirdzniecības centriem. Gadsimta laikā brīvostas kļuva globālas un tika izveidotas tādās stratēģiskās tirdzniecības vietās kā Honkonga, Singapūra un Kolona, Panama. Tajā pašā laikā 1888.-89. Gadā tika izveidota Ženēvas brīvosta. Sākumā Ženēvas brīvosta, noliktava, kurā atradās pilsētas graudu krājumi, kļuva par lielāko un slepenāko mākslas noliktavu pasaulē.

Ženēva nav ostas pilsēta, tai ir tikai neliela osta tāda paša nosaukuma ezera krastā. Tomēr vairāku Eiropas maršrutu krustcelēs Ženēva kopš 13. gadsimta rīko daudzas starptautiskas tirdzniecības izstādes. Tas veicināja pilsētas veidošanos kā vienu no vadošajiem tirdzniecības centriem Eiropā. Tas arī noveda pie viņa slavenā banku sektora attīstības. Ženēvā šodien darbojas daudzas starptautiskas organizācijas, tostarp vairākas ANO aģentūras. Pilsēta tiek uzskatīta arī par vienu no svarīgākajiem finanšu centriem pasaulē.

Ženēva ir brīvā zona kopš 1813. gada, divus gadus pirms pievienošanās Šveices Konfederācijai. 1850. gados Ženēvas varas iestādes nolēma izveidot pilsētas graudu krājumu noliktavu. Gadu gaitā pieauga telpas prasības un tika uzceltas jaunas noliktavas. Laikā no 1888. līdz 1889. gadam piedzima Ženēvas brīvostas un noliktavas (Ports Francs et Entrepôts de Genève). Vietējās varas iestādes nolēma izveidot privātu uzņēmumu ar Ženēvas štatu kā akcionāru.

Sākotnēji tā tika uzcelta, lai uzglabātu iedzīvotāju pirmās nepieciešamības preces, piemēram, pārtiku, kokmateriālus un ogles, tā attīstījās kopā ar pilsētu. Divdesmitā gadsimta sākumā krājumiem tika pievienotas automašīnas un vīna mucas, un dzelzceļa savienojumi ar valsts tīklu vienkāršoja preču plūsmu. Uzglabāšanas procesu mehanizācija ir paātrinājusi arī brīvo ostu.

Arī Ženēvas brīvosta spēlēja savu lomu Otrā pasaules kara laikā, jo Sarkanais Krusts izmantoja noliktavas, lai uzglabātu un nosūtītu preces upuriem un karagūstekņiem. Pēc Otrā pasaules kara beigām ekonomiskā aktivitāte atsākās un Ženēvas brīvosta turpināja paplašināties. 1948. gadā noliktavā nonāca pirmās vērtīgās preces - zelta stieņi. Līdzās zeltam tika sakrautas arī citas dārgas mantas. Arvien vairāk greznu automašīnu pievienojās ostā glabātajiem priekšmetiem. Inventārs 1952. gadā brīvostas sienās saskaitīja desmit tūkstošus motorolleru Vespa.

Gadu gaitā brīvostā parādījās arvien vairāk luksusa priekšmetu, piemēram, dimanti, pērles, vintage automašīnas, senlietas, pudeles ar lielisku vīnu. Ženēvas brīvostas tilpums ir pietiekams, lai uzglabātu trīs miljonus pudeļu vīna, pat šodien tiek uzskatīts par “pasaules lielāko vīna pagrabu”. Mūsdienās caur Ženēvas brīvostu tiek pārvadāts liels daudzums neapstrādātu dimantu. Tā kļuva arī par lielāko mākslas noliktavu pasaulē un slepenāko.

Mūsdienās Ženēvas brīvostu veido dažādas noliktavas, kas izkaisītas visā Ženēvas kantonā. Galvenā mītne un galvenās ēkas atrodas rūpniecības rajonā La Praia, uz dienvidiem no kantona, tikai dažus kilometrus no Francijas robežas. Visa Ženēvas brīvosta aizņem vairāk nekā simt piecdesmit tūkstošus kvadrātmetru, no kuriem puse ir beznodokļu.

Arvien pieaugošais mākslas un senlietu skaits noliktavā ir licis brīvostam uzlabot drošību. Galvenā mītnes ēka, liels bezlogu betona bloks, ko ieskauj dzeloņstiepļu žogi, paceļas virs plašiem pagrabiem. Šī ir aisberga redzamā daļa, kas paredzēta zemestrīcēm un ugunsgrēkiem.

Iekšpusē vairākas telpas pilnībā atbilst noteiktiem kritērijiem, lai nodrošinātu visaugstāko drošības līmeni priekšmetiem, kas atrodas iekšā. Mākslas darbi un senlietas tiek uzglabātas higrometriskās telpās un kontrolētā temperatūrā, un tās ir iecerētas kā necaurlaidīgi seifi. Tie ir aizslēgti aiz bruņu durvīm, kas veidotas, lai pasargātu no sprāgstvielām, un ir aprīkoti ar biometriskiem lasītājiem, nodrošinot piekļuvi dažiem laimīgajiem. Tiek uzskatīts, ka Ženēvas brīvostā atrodas pasaulē lielākā mākslas kolekcija, kuras vērtība ir simts miljardi ASV dolāru. Žurnāliste un mākslas kritiķe Mērija Mertensa novērtēja mākslas darbu skaitu brīvostā aptuveni 1,2 miljonu ASV dolāru apmērā. Lielo muzeju kolekcijas nav nekas salīdzinājumā ar šo: Ņujorkas Modernās mākslas muzejā ir aptuveni divi simti tūkstoši mākslas darbu.

Šedevrus slepeni glabā aiz tās sienām. The New York Times ziņoja, ka brīvostā atrodas tūkstoš Pikaso darbu, kā arī Da Vinči, Klimta, Renuāra, Vorhola, Van Goga un daudzu citu darbi. Tas Ženēvas brīvostu padarītu par pasaulē lielāko "muzeju", kuru neviens nevar apmeklēt.

Brīvosta ir lieliska izvēle biznesam. Kā tranzīta zona īpašnieki nemaksā nodokļus, kamēr viņu preces paliek vietā. Neviens nezina, kas kam ko pārdod un par kādu cenu: ideāli piemērots diskrētai mākslas pārdošanai un krāpnieciskiem darījumiem. Interesanti, ka gleznu var pirkt un pārdot vairākas reizes, pat neizejot no brīvostas. Daudzas no šīm darbībām ir izvairījušās no muitas administrācijas kontroles. Vismaz tā tas bija vēl nesen.

1995. gadā pirmais skandāls sabojāja Ženēvas brīvostas reputāciju. Dokumenti, kas pierāda starptautiska izlaupītu artefaktu tīkla esamību, tika atklāti, kad bijušais Itālijas policists avarēja ar savu automašīnu uz ceļa starp Neapoli un Romu. Itālijas policija ir saņēmusi piekļuvi Ženēvas brīvajai ostai, lai veiktu izmeklēšanu. Viņi atklāja, ka itāļu mākslas tirgotājs Džakomo Mediči brīvostā velvē slēpj tūkstošiem nozagtu romiešu un etrusku senlietu. Daudzi no tiem ir pārdoti slaveniem muzejiem. 2004. gadā Mediči tika notiesāts uz vairākiem gadiem cietumā un desmit miljonu eiro naudas sodu. Tas bija tikai sākums vairākiem skandāliem, kas saistīti ar Ženēvas brīvostām.

Dažus gadus vēlāk varas iestādes sāka interesēties par citu brīvostas krātuvi. 2003. gadā Cīrihes lidostas muitas iestāde atklāja Ēģiptes artefaktu - faraona cirsts galvu, kas tika nosūtīta no Kataras uz Ženēvu. Saņemot kratīšanas orderi vienā no Ženēvas brīvostas velvēm, Šveices varas iestādes turpināja izmeklēšanu un izdarīja neticamu atklājumu. Kopā divi simti deviņdesmit Ēģiptes senlietas tika aizslēgtas aiz durvīm 5.23.1, ieskaitot vairākas rūpīgi saglabātas mūmijas. Pēc šī svarīgā Ēģiptes un starptautiskā senlietu tirdzniecības tīkla atklāšanas Ēģiptes delegācija devās uz Šveici, lai novērtētu glabātuves saturu. Nozagtie artefakti galu galā tika atgriezti Ēģiptē.

Kopš 2003. gada tiek veikti centieni novērst krāpšanu un naudas atmazgāšanu. Šveice ir noteikusi stingrākus likumus attiecībā uz kultūras vērtību nodošanu. Tas ļāva viņiem ratificēt 1970. gada UNESCO Konvenciju pret kultūras vērtību nelikumīgu tirdzniecību. 2005. gada Nacionālais dekrēts pieprasa zināšanas par visu valstī ievesto kultūras vērtību īpašumtiesībām, vērtību un izcelsmi. Tas stājās spēkā Ženēvas brīvostā 2009. gadā, kad kļuva obligāti visaptveroši uzskaiti un tika pastiprināta muitas kontrole.

Lai gan krājumos joprojām bija pārkāpumi, jaunais likums atklāja vairākus krāpšanas gadījumus, kas saistīti ar nozagtiem mākslas darbiem. Kopā ar izlaupītām senlietām brīvostā var glabāt arī mākslas darbus, kas iegūti ebreju īpašuma izlaupīšanas laikā holokausta laikā.

Viens no tiem, Modigliani darbs, iekļuva virsrakstos. Parīzes ebreju mākslas tirgotājs Oskars Stetiners bija 1918. gada gleznas "Sēdošais cilvēks ar spieķi" īpašnieks. Stetiners iepazīstināja ar mākslinieka darbu Venēcijas biennālē 1930. Drīz pēc Otrā pasaules kara sākuma Oskaram bija jāatstāj Parīze, atstājot aiz sevis savas mantas, tostarp Amedeo darbu. 1944. gadā nacisti gleznu pārdeva izsolē amerikāņu mākslas tirgotājam Džonam Van der Klipam. Pēc kara beigām Stettiner iesniedza prasību par gleznas atdošanu. Leģendārais mākslas darbs pēc tam pazuda uz vairākām desmitgadēm, pirms atkal parādījās izsolē 1996. gadā.

Panamā bāzētais Starptautiskais mākslas centrs (IAC) to nopirka par 3 200 000 USD un uzglabāja Ženēvas brīvostā. Stetinera mantinieks Filips Maestracci ir iesniedzis prasību tiesā pret Monako miljardieri un mākslas tirgotāju Deividu Nahmadu un viņa dēlu Heliju, abi ir aizdomās turētie IAC īpašnieki. Pat ja viņi apgalvoja pretējo, 2016. gada noplūdušie Panamas dokumenti atklāja, ka Deivids Nahmads patiešām bija IAC čaulas uzņēmuma vadītājs. Tieslietām vēl jāizlemj, kurš ir Modigliani 25 miljonu dolāru vērtā šedevra likumīgais īpašnieks.

2016. gadā tika pieņemta jauna regula par naudas atmazgāšanu. Brīvosta sāka censties panākt lielāku pārredzamību. Pašlaik viņi izseko katras kastes īrniekus, kā arī apakšīrniekus, pārbauda Interpola datubāzes par krāpšanu. Šveice pievienojās automātiskajai informācijas apmaiņai (AEOI) 2018. gadā, apmainoties ar banku datiem ar citām valstīm. Pierādījumi par pāreju uz labāku izsekojamību ir vairāku apšaubāmu klientu aiziešana, izmantojot tagad aizliegtās čaulas korporācijas, uz citām mazāk svarīgām brīvām ostām. Ženēvas brīvosta saviem klientiem piedāvā rīcības brīvību, kas piemērota darījumiem mākslas tirgū, un starptautiskās normas ievērojošas valsts politiskās un tiesiskās stabilitātes garantiju, kas neattiecas uz katru brīvo ostu.

Pēc 2008. gada ekonomiskās krīzes investori patvērās zeltā vai mākslā, palielinot darījumu skaitu mākslas tirgū. Pēc mākslas tirgus uzplaukuma brīvostas ir kļuvušas par īstiem mākslas centriem, piesaistot ekspertus, izstrādātājus, restauratorus un daudzus citus ar to saistītus profesionāļus. Ženēvas brīvosta kļuva par līderi mākslas darbu uzglabāšanā. Ar mākslu saistīti uzņēmumi veido četrdesmit procentus no tās kopējā apjoma. Lielākais no tiem, Īvs Buvjē piederošais kuģniecības uzņēmums Natural Le Coultre, aizņem divdesmit tūkstošus kvadrātmetru brīvas ostas. Līdztekus noliktavām uzņēmums darbojas arī ierāmēšanas un mākslinieciskās restaurācijas darbnīcās. Visi pakalpojumi, kas tiek sniegti brīvostas beznodokļu zonā, ir arī bez nodokļiem.

Citi ar mākslu saistīti uzņēmumi īrē telpas brīvostā: muzeji, mākslas galerijas, tirgotāji, kolekcionāri un laboratorijas mākslas darbu zinātniskai izpētei. Patiešām, izņemot lielos muzejus un iestādes ar saviem līdzekļiem, pētniecības laboratorijām un restaurācijas studijām, maziem muzejiem, galerijām un privātpersonām ir vajadzīgas tādas vietas kā brīvostas, kur to kolekcijas tiek glabātas droši, piemērotos apstākļos, kur tās var analizēt, izdota., atjaunot un sagatavot transportēšanai.

Brīvostas, kuras sākotnēji tika izmantotas kā beznodokļu tranzīta zonas, tagad ir kļuvušas par neaizstājamām vietām mākslas un senlietu glabāšanai. Ženēvas brīvostas akcijas nodrošina daudzas izstādes un mākslas gadatirgus visā pasaulē, tostarp Art Basel, slaveno starptautisko mākslas gadatirgu. Brīvostas kļuva par centrālo vietu mākslas darbu, jo īpaši lielo, glabāšanā, jo kolekcionāriem, galerijām un muzejiem vajadzēja vairāk vietas kolekciju glabāšanai.

Viens no galvenajiem trūkumiem ir tas, ka daži no izcilākajiem mākslas darbiem bezgalīgi tiek turēti brīvostas velvēs, prom no sabiedrības. Mākslas darbi tiek uzskatīti tikai par ieguldījumiem, kurus neviens cits nav redzējis, izņemot to īpašniekus. Daļa no pasaules kultūras mantojuma ir glīti paslēpta visnoslēptajās mākslas noliktavās. Luvras direktors Žans Liks Martiness brīvās ostas atzinis par lielākajiem muzejiem, kurus neviens nevar redzēt.

Par to, ko es pats pārstāvēja Kunstkamera un kāpēc tie bija tik populāri 16. un 17. gadsimtā, izlasiet nākamo rakstu.