Kas ir ziņkārību kabinets: kā parādījās pirmie pirmsmodernie muzeji un kas tajos tika glabāts

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Zinātkāres skapji jeb mūsdienu ziņkārību skapis bija neticami populāri ilgi pirms mūsdienu laikiem. Pamatā tie ir sava veida postmodernie muzeji, kuros bija visinteresantākie, retākie un bieži vien unikālie eksemplāri no visas pasaules. Kā parādījās pirmā Kunstkamera, kas viņos bija un kāpēc laika gaitā viņu popularitāte izgaisa?

1. Kas ir ziņkārību kabinets

16. un 17. gadsimta Eiropā tika izstrādāts unikāls kolekciju vākšanas un organizēšanas veids. Tā bija kunst vai wunderkamera, burtiski tulkota kā "mākslas istaba" vai "brīnumu istaba" vai, kā to visbiežāk sauc, "ziņkārību kabinets" un "ziņkārību kabinets". Itālijas pussalā pētījums tika saukts arī par studiju, muzeju, stanzino vai galeriju.

Tirgotāji, aristokrāti, zinātnieki un citi elites pārstāvji izveidoja savus kabinetus, kas piepildīti ar visādiem kurioziem. Atšķirībā no muzejiem ar zinātnisku pamatojumu un racionālu krājumu darbību Brīnumu kabinets galvenokārt bija vērsts uz kuriozu un brīnumu kolekciju uzkrāšanu.

Bieži vien vienīgais, kas apvienoja šādas "istabas", bija ļoti reti sastopamie priekšmeti: no zinātniskiem instrumentiem un senlietām līdz eksotiskiem dzīvniekiem, mākslas darbiem un dažreiz pat šokējošām lietām, kas izraisa interesi, riebumu un apjukumu. skatītājs.

Ļoti bieži Kunstkamera izmantoja pasaules reproducēšanu enciklopēdiskā veidā. Artefakti ir izmantoti, lai attēlotu četrus gadalaikus, mēnešus, kontinentus vai pat attiecības starp cilvēku un dievu. Kunstkammerā zinātne, filozofija, teoloģija un tautas iztēle harmoniski strādāja kopā, lai atdzīvinātu kolekcionāra pasaules uzskatu.

Iespējams, ka jebkurai kolekcijai varētu būt zinātniska iezīme, kuras mērķis ir apgaismot vai atbalstīt pētniecību. Tomēr šādas kolekcijas vienmēr ir bijušas privātas lietas, atšķirībā no muzejiem, kuri ir centušies un joprojām cenšas padarīt savas kolekcijas pieejamas sabiedrībai.

2. Kas tika glabāts skapjos

Telpas saturs var ievērojami atšķirties atkarībā no kolektora. Ir svarīgi saprast, ka tā laika kolekcijas nebija racionāli strukturētas. Artefakts savu vietu kolekcijā atrastu tā unikalitātes, savādās dabas vai spējas pārstāvēt plašāku ideju dēļ. Kopumā Kunstkamera ietvēra divu veidu objektus: naturalia (dabiskie īpatņi un radības) un dirbtiskie (mākslīgie paraugi).

Naturalia teorētiski ietvēra visu, ko neražoja vai neapstrādāja cilvēki: dzīvnieki, augi, minerāli un viss pārējais, ko dabā varēja atrast. Dzīvnieku skeleti un citas neglītas vai dīvainas radības bija izplatīti kolekcionējami priekšmeti. Tie bieži tika izgatavoti kā mītisku radību skeleti, kas tika izveidoti, sapludinot dažādus dzīvniekus un / vai cilvēkus. Naturalia apakšnodaļa bija eksotika, kurā ietilpa eksotiski augi un dzīvnieki.

Turklāt daudzi reti sastopami dabas objekti ir rūpīgi izstrādāti sarežģītos objektos, kas izplūst robežas starp dabisko un mākslīgo. Šādus priekšmetus var uzskatīt par dabiskiem vai mākslīgiem, atkarībā no kolektora un skapja.

Artefakti ietvēra visu veidu senlietas, mākslas darbus, kultūras artefaktus utt. Atšķirīgā artificalia kategorija bija zinātniski instrumenti, ko sauc par scientia. Tie bija ārkārtīgi populāri un tika uzskatīti par ļoti svarīgiem. Pasaulē, kas joprojām nepaļāvās uz zinātni tik daudz kā mūsdienu cilvēks, instrumenti, kas spēj izmērīt telpu un laiku, šķita gandrīz maģiski. Šie rīki arī parādīja cilvēka spēku un viņa spēju valdīt pār dabu.

3. Kā izskatās skapis vai birojs?

Sākumā ziņkārību kabinets varēja būt vesela telpa, kas paredzēta objektu attēlošanai. Tomēr laika gaitā tas kļuva tieši par to, ko teica tās nosaukums - mēbele, kas paredzēta kolekciju glabāšanai un demonstrēšanai. Šādi skapji varētu stāvēt atsevišķi vai būt daļa no lielāka ziņkārības skapja, kas sastāv no vienas vai vairākām istabām.

Attiecīgi nebija viena pareiza biroja dizaina vai organizēšanas veida. Turklāt patiesībā bija neticami daudz skapju dizainu, kā arī tajās glabātās visdažādākās kolekcijas.

Daudzos gadījumos skapji ir rūpīgi izstrādāti ar slēptām atvilktnēm un slepenām vietām. Tādējādi viņi aicināja skatītāju atklāt retumus, kas paslēpti mēbelēs. Šie skapji bija interaktīvi un piedāvāja unikālu pieredzi, kurā zinātkāre tika apbalvota ar bijību un brīnumu.

4. Retumu muzeji un klases

Līdz 18. gadsimtam, kad muzeji ieguva impulsu, drēbju skapji izgāja no modes. Publiska piekļuve muzejam izrādījās svarīgāka par prestižas privātās kolekcijas izveidi. Dažas no Eiropas slavenākajām muzeju kolekcijām radās no atsevišķu kolekcionāru skapjiem. Labākais piemērs ir pasaulē pirmais publiskais muzejs. 1677. gadā Eliass Ašmole Oksfordas universitātei uzdāvināja no Džona Tradeskanta iegādāto ziņkārību skapi. Kolekcijā bija senie artefakti, galvenokārt monētas, grāmatas, izdrukas, ģeoloģiskie un zooloģiskie paraugi. Pēc gada tika atvērts Ashmolean muzejs, un Tradescant birojs tika publiskots.

5. Imperatora Rūdolfa II kabinets

Sīkāk apskatīsim Habsburgas imperatora Rūdolfa II (1552-1612) ziņkārību kabinetu. Viņa kolekcija tika glabāta Prāgas pilī, līdz pēc viņa nāves to izklīdināja viņa pēcteči. Imperatora imperatora kolekcija bija pazīstama visā Eiropā, un viņš zināja, kā to izmantot saviem mērķiem. Rūdolfa Kunstkammer sastāvēja no daudzām istabām, kas piepildītas ar visādiem kurioziem: maģiskiem artefaktiem, astronomisku aprīkojumu, piemēram, debesu globusi un astrolabes, itāļu gleznām, dabas paraugiem un daudz ko citu.

Viņa daba tika parādīta trīsdesmit septiņos skapjos, ieskaitot slaveno minerālu un dārgakmeņu kolekciju. Ja bija dzīvnieki, kurus viņš nevarēja sasniegt, viņš tos aizstāja ar attēliem. Runājot par viņa mākslas kolekciju, bija Albrehta Durera, Ticiāna, Arčimboldo, Brūgela, Veronesa un daudzu citu meistardarbi.

Rūdolfa birojs tika organizēts enciklopēdiskā veidā, palīdzot viņa galma ārstam Anselmam Bētiusam de Budam. Ar savas kolekcijas palīdzību imperators centās atjaunot Visumu miniatūrā. Viņš arī pārliecinājās, ka šī mikroskopiskā Visuma centrā ir viņa impēriskā vara. Tā rezultātā viņa kolekcija kļuva ne tikai par kultūras spēka, bet arī par impērijas propagandas instrumentu. Kam piemīt šis mikrokosms, Rūdolfs simboliski paziņoja par savu dominējošo stāvokli pār reālo pasauli.

Imperators arī izmantoja kolekciju, lai savā galmā piesaistītu slavenus literatūras un mākslas cilvēkus, cenšoties sevi parādīt kā mākslas un zinātņu kultūras patronu. Ir vērts atzīmēt tās lielo zvērnīcu ar eksotiskiem dzīvniekiem un botāniskajiem dārziem. Turklāt tīģerim un lauvam tika ļauts brīvi klīst pa pili.

6. Mūsdienu kuriozu kabinets

Kunstkamera izgāja no modes laikmetā, kad zinātnes sasniegumi izraisīja pilnīgu Eiropas ideoloģiskās ainavas reorganizāciju.

Lai gan pētījums sniedza ieskatu par to, kā individuālais kolekcionārs redz pasauli, muzejs apgalvoja, ka viņam ir racionāla pasaules izpratne, kas atspoguļojās tā eksponātu organizācijā.

Linnē taksonomija un Darvina evolūcija kļuva par apsēstību muzejiem, kas attiecīgi sāka sakārtot savus dabas eksemplārus, mākslas darbus un pat kultūrvēsturiskas vietas. Muzeja civilizācijas tagad bija sadalītas laikā un telpā starp primitīvo un progresīvo. Arī daba un cilvēks bija stingri nošķirti.

Muzeja agrīnā identitāte un metodoloģija veido problemātisku mantojumu vairāku iemeslu dēļ. Bieži tiek apspriests, ka viņš mantojis koloniālās un nacionālistiskās ideoloģijas, kuras muzeju krājumi glabā vēl šodien. Cita lieta, ka jaunais kolekciju kārtošanas veids ir izņēmis lietas no to sākotnējā izkārtojuma skapī. Tas radīja jautājumus par izcelsmi un interpretāciju.

Divdesmitā gadsimta priekšvakarā Kunstkammer atkal kļuva populārs daudzu muzeju kuratoru vidū. Daži ir mēģinājuši atjaunot skapjus, lai labāk izprastu sava muzeja kolekciju. Citi sāka apstrīdēt izveidoto muzeju kolekciju eksponēšanas sistēmu. Daudzi muzeji arī uzskatīja, ka, atgriežot veco skapja dizainu, viņi varēs izpētīt savu izcelsmi un identitāti un atrisināt sarežģītas problēmas.

Daudzos veidos Kunstkammer atkal tiek prezentēts kā pievilcīga alternatīva, kas sola atjaunot muzeja pieredzes bijību un mistiku. Laikmetā, kad samazinās mūsu uzmanība un spēja atstāt iespaidu, skapis var būt tieši tas, kas mums trūkst.

Un turpinot tēmu, lasiet arī par ko vāca karaliskās ģimenes un kāpēc pastmarku vākšana, kā arī tauriņu ķeršana bija normāla, un putekļu noturēšana no mūmijām un piļu celtniecības tika uzskatīta par ne pārāk veselīgu hobiju.