Kāpēc de Grange gleznu sauc par dīvainu: "Saltonstall ģimene"

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Šī ziņkārīgā Deivida de Greindža glezna iedvesmojas no 17. gadsimta dinastijas kapu vēstures, kurā dzīvie un mirušie saplūda kopā. Saltonstall ģimene attēlo seru Ričardu Saltonstallu un viņa divus bērnus pie gultas kopā ar savu mirušo sievu. Kas ir otrā sieviete attēlā ar bērnu? Un kāpēc audekls tiek uzskatīts par mistisku?

Par mākslinieku

Autors tradicionāli tiek piedēvēts Deividam de Greindžam, kurš ir pazīstams kā miniatūrs portretu gleznotājs un grafikas veidotājs. De Grange nāca no imigrantu ģimenes no Gērnsijas un tika kristīts 1611. gadā Francijas baznīcā Londonā. Vēlāk viņš kļuva par katoļu. Pilsoņu kara laikā Anglijā un tai sekojošajā Sadraudzības periodā (1642.-60.) De Granžs nostājās karaliešu (monarhistu) pusē un radīja daudz miniatūru karalim Kārlim II. Viņa tēvs nāca no Gērnsijas un apmetās Londonas centrā, Blekfriarsas apgabalā. Dāvids tika kristīts Londonā 1611. gada 24. maijā Francijas hugenotu baznīcā. Vēlāk viņš kļuva par katoļu. Pirmie zināmie de Grange darbi ir divas gravīras no 1627. un 1634. gada.

1636. gadā mākslinieks apprecējās ar Džūditu Hoskinu, Džona Hoskinsa un Semjuela Kūpera brāļameitu, abiem miniatūristiem. Visticamāk, ka šīs attiecības palīdzēja de Greindžam kļūt par miniatūristu. Daudzi darbi ir saglabājušies, parakstīti ar de Grange iniciāļiem "DDG", kas datēti ar 1639. gadu. Viena liela mēroga glezna ir slavenais Saltonstall ģimenes portrets, kas tagad atrodas Teita galerijā.

"Saltonstall ģimene": sižets

Saltonstall ģimene pieder Gildfordas grāfa kolekcijai, kas tika pārdota Rokstonas abatijai 1933. gada 22.-24. maijā. Tā bija partija # 718, un toreiz gleznu sauca par Saltonstall ģimeni. Tiek uzskatīts, ka gleznā ir attēlots sers Ričards Soltonstols ar ģimeni no Čipinga Vardenas, Oksfordšīras štatā. Viņš bija atraitnis 1630. Pamatojoties uz to, bālā figūra gultā, pēc mākslas vēsturnieku domām, tiek uzskatīta par viņa pirmās sievas Elizabetes Basas pēcnāves tēlu. Šeit attēloti arī pāra bērni Ričards un Anna.

3 gadus pēc pirmās sievas nāves sers Ričards atkārtoti apprecējās ar dāmu vārdā Mērija Pārkere (bagātīgi ģērbusies sieviete, kas sēdēja labajā pusē ar bērnu rokās). Starp citu, Pārkera sejas vaibsti ir ļoti līdzīgi Basa izskatam. Ievērojama atšķirība ir sejas nokrāsa (pirmajai varonei ir sarkanīgi veselīga seja, bet otrajai - nāvējoši bāla). Kāds greznā sarkanā segā satīts bērns Mērijas Pārkeres rokās - viņas dēls kopā ar Ričardu (vai nu Džons (dzimis 1634. gadā, bet miris jaunībā), vai Filips (dzimis 1636. gadā)).

Simbolisms un noslēpums

Tajā pašā 1636. gadā sers Ričards Saltonstols pasūtīja Dāvida de Greindža portretu kopā ar ģimeni un … viņa mirušo sievu. Mūsdienu realitātēs šāds sižets šķitīs mistisks un pat biedējošs. Un tad šis "brīnišķīgais" ģimenes portrets auditorijai kļūst par veselu mīklu. Bet atbilde uz rebus slēpjas senās tradīcijās. Iespējams, ka mākslinieks iedvesmu guvis no 16. un 17. gadsimta izstrādātajiem dinastijas pieminekļiem, kur dzīvie un mirušie bija viens. Gleznas pasūtītāja rokā skatītājs ierauga cimdu, ko izstiepj mirušajai sievai. To var novērtēt kā godu un pateicību seram Ričardam, ko viņš izsaka savai mirušajai sievai.

Sastāvs

Gleznai ir horizontāls sastāvs un tā ir slikti apgaismota. Gaismu mākslinieks radījis mākslīgi, lai pievērstu auditorijas uzmanību sejām un šallei (tās ir tās daļas, kuras izgaismo gaisma). Skatītājs, iespējams, pievērsa uzmanību pieķeršanās un ģimenes saišu ķēdei: bērni tur rokās, vecākais dēls tur tēva roku, un viņš ar kreiso roku norāda uz mirušo sievu. Jā, zēns valkā meitenes kleitu, kas 17. gadsimta vidū ir norma. Zēni sāka valkāt bikses tikai 6-7 gadu vecumā.

Sarkanas drapērijas uz nojumes ap lielu gultu, sarkans krēsls ar zelta ornamentiem, bagātīgi dekorētas sienas, mežģīņu gultas veļa, austrumu paklājs uz grīdas - tas viss liecina par greznību un augstu varoņu statusu. Dekors šai grandiozajai dinastijai piešķir arī svētku, nevis drūmu izskatu (ņemot vērā sižetu). Tādējādi de Grange glezna ir gan meistarīgs grupas portreta iemiesojums, gan arī audekls, kas balstīts uz senām bēru tradīcijām un ģimenes atmiņu.