Režisora Dovženko likteņa paradoksi: Sakarā ar to, kas "Pasaules kino Homērs" atradās īsā pavadā ar Staļinu

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Mūsdienās, iespējams, jūs nesatiksit cilvēku, kurš skatītos filmas. Aleksandra Dovženko, bet gandrīz visi zina izcilā režisora slaveno vārdu. Viņš bija ne tikai traģiskā radošā likteņa ķīlnieks, romantisks, kurš padevās saldajām varas runām un tika samīdīts ar varu, viņš bija cilvēks, kurš centās iekļauties sava laikmeta nežēlīgajā viltus realitātē. Itālijas filmu veidotāji viņu sauca par "Pasaules kino Homēru", Ukrainā - ietīts svētā mocekļa oreolī, viņš tika salīdzināts ar Ševčenko. Nu, un PSRS oficiālās iestādes, ne ar ko dzīvot, bet arī apglabāt viņu dzimtajā zemē. Šie un daudzi citi paradoksāli fakti pasaules kino ģēnija dzīvē - tālāk mūsu apskatā.

Viņš vienlaikus bija atzīts un neatzīts ģēnijs, un viņa biogrāfija ir tik apjukusi un izmainīta, ka vairs nav iespējams saprast, kur ir patiesība un kur ir fikcija. Nav noliedzams, ka Dovženko ir pasaules slavenais ukraiņu zīmols, kas iegājis pasaules kino vēsturē. Tomēr daudziem joprojām paliek noslēpums, kā nabadzīga ukraiņu ciema dzimtene “piespieda” visu pasauli skatīties viņa filmas un saukt Kijevas kinostudiju savā vārdā? Interesanti, ka viņa "ukraiņu triloģija", it īpaši pēdējā daļa - "Zeme", tiek pētīta visās pasaules kino skolās, skaitot starp dažām spožām un mūžīgām filmām.

Kaut kā slavens padomju laika kinorežisors, rakstnieks, scenārists - Aleksandrs Dovženko rakstīja: "Skatieties retāk atpakaļ - saule nekad nelec no aizmugures", un tā, iespējams, bija ģēnija lielā gudrība … Tāpēc, lai kaut nedaudz saprastu Aleksandra Petroviča dzīvi un radošos pavērsienus, jums ir jāķeras dziļāk, uzbudinot slavenā režisora biogrāfiju..

Bērnība

Ap slaveno un pagodināto vienmēr ir daudz noslēpumu un dramatisku notikumu, iespējams, tieši viņi veido īpašu personību, rūdot raksturu, attīstot pasaules uzskatu un iedvesmojot radošumu. Tātad, Dovženko burtiski no savas dzīves pirmās dienas vēsturniekiem jau uzdeva mīklu. Viņš pats savu dzimšanas dienu svinēja 11. septembrī, tomēr metrikas ierakstos viņa īstais dzimšanas datums ir 1894. gada 10. septembris.

Dovženko dzimis daudzbērnu lauku ģimenē Čerņigovas provinces Sosnickas rajona saimniecībā Vyunishche. Iespaidīgākā nākotnes režisora bērnības atmiņa bija bēres. Fakts ir tāds, ka no 14 ģimenē dzimušajiem bērniem tikai diviem izdevās izdzīvot - pašam Aleksandram Petrovičam un viņa māsai Polinai. Un tas, ka četri no režisora brāļiem nomira tajā pašā dienā nezināmas slimības dēļ, ir šokējoši. Viņa bērnība pagāja zem mātes asarām. Vēlāk viņš raksta par savu māti:

Pusaudža vecums un jaunība

Lai arī Aleksandra vecāki bija analfabēti, viņi vienīgajam dēlam vēlēja labāku dzīvi. Tāpēc, lai mantiniekam dotu izglītību, tēvs pārdeva vienu no septiņiem hektāriem savas zemes. Dovženko mācījās Sosnitskaya pamatskolā un pēc tam pamatskolā. Zēnam mācīties bija viegli, un viņš bija izcils students.1911. gadā skolas absolvents iestājās Gluhovas skolotāju institūtā, nevis tāpēc, ka sapņoja kļūt par skolotāju, bet gan tāpēc, ka tikai šādā iestādē jaunietim no nabadzīgas ģimenes bija tiesības iegūt izglītību.

Pēc institūta beigšanas 1914. gadā Dovženko tika nosūtīts uz Žitomiras pamatskolu, kur skolotāju trūkuma dēļ bija spiests mācīt dabas vēsturi un vingrošanu, ģeogrāfiju un fiziku, vēsturi un zīmēšanu.

Atrodiet sevi revolucionārā laikā

Mācīšanas gados jaunais Dovženko kļuva par Ukrainas nacionālās atbrīvošanās kustības aktīvistu. Tāpēc 1917. gada notikumus, kas gāza autokrātiju, viņš sagaidīja ar prieku, ar pārliecību, ka tagad

Jaunietis nolemj pārcelties uz Kijevu, lai turpinātu izglītību. Dovženko dzīves Kijevas periods burtiski ir pilns ar paradoksiem. 1917. gada rudenī viņš kļuva par Kijevas Tirdzniecības institūta studentu, kam nebija nekāda sakara ar ekonomiku. Tāpēc viņš bija slikts students, bet labs organizators. Aktīvi iesaistoties sabiedriskās un politiskās aktivitātēs, viņš kļūst par institūta kopienas priekšsēdētāju.

Balti plankumi filmu veidotāja biogrāfijā

Noslēpumainākais laiks Dovženko dzīvē ir 1917. gada beigas, 1923. gada sākums. Šajā laikposmā biogrāfiskā informācija ir ļoti pretrunīga un saskaņā ar laikabiedru datiem nonākusi līdz mums. Pats Dovženko par to maz teica. Pilsoņu kara laikā viņš kā brīvprātīgais cīnījās Ukrainas Tautas Republikas armijā, un saskaņā ar dažiem avotiem Melnās Haidamaku atdalīšanā piedalījās uzbrukumā Kijevas Arsenāla rūpnīcai. Kad pie varas nāca boļševiki, UPR karaspēks bija spiests atkāpties aiz Žitomiras. Un Dovženko atgriezās Kijevā un turpināja studijas. Tikai tagad līdz ar studijām Ekonomikas fakultātē viņš kļūst par jaunizveidotās Ukrainas Mākslas akadēmijas studentu. Un tā rezultātā Dovženko nevarēja beigt ne pirmo, ne otro universitāti.

1920. gada sākumā Aleksandrs Petrovičs, pievienojoties boļševiku komunistiskās partijas rindām, ieņem dažādus amatus: Kijevas provinces sabiedrības izglītības departamenta sekretārs, teātra komisārs. Tarass Ševčenko, Kijevas mākslas nodaļas vadītājs. Bet gadu vēlāk, baidoties no "tīrīšanas" partijas rindās, Dovženko ar draugu palīdzību tika nosūtīts uz diplomātisko darbu - uz Poliju, kur viņš vadīja karagūstekņu repatriācijas un apmaiņas misiju. Un 1922. gadā viņš tika pārcelts uz PSRS tirdzniecības misijas Vācijā konsulārā departamenta sekretāra amatu.

Izstumšana no partijas

Interesants fakts ir tas, ka Dovženko bija partijas biedrs tikai pāris gadus, un pēc izraidīšanas viņš nomira bezpartejiski, kas pēc padomju laika standartiem nebija ierasts.

Direktors tika izslēgts no partijas rindām 1923. gadā, neveicot kārtējo tīrīšanu, kad visiem partijas biedriem bija jāapstiprina sava dalība. Dokumenti apstiprināšanai, ko viņš nosūtīja pa pastu no Berlīnes, tika pazaudēti kaut kur partijas darbinieku birojos. Daudz vēlāk, 1925. gadā, viņi tika atrasti, taču, neskatoties uz to, vietējais partiju birokrāts pieprasīja Dovženko iesniegt jaunu iesniegumu ar lūgumu tikt uzņemts partijā. Un viņš, kurš principā nepiekrita šai netaisnīgajai prasībai, nekad nerakstīja paziņojumu. Tāpēc līdz mūža beigām Aleksandrs Petrovičs palika bezpartejisks, lai gan vienā reizē viņš bija ļoti noraizējies par savas partijas kartes pazaudēšanu.

Dovženko - karikatūrists

Interesanti, ka Dovženko radošais raksturs sākotnēji izpaudās vizuālajā mākslā. Dzīvojot ārzemēs, topošais režisors sāka interesēties par grafiku un karikatūru. Viņš pat apmēram gadu mācījās profesora ekspresionista Villija Hekela privātajā mākslas skolā, kur apguvis gleznieciskā ekspresionisma paleti.

1923. gada vasarā viņš tika atsaukts no Vācijas, un pēc atgriešanās Ukrainā Dovženko apmetās toreizējā Ukrainas galvaspilsētā Harkovā. Tur viņš uzreiz nonāk starp ukraiņu literātiem un sāk darboties kā ilustrators ar pseidonīmu "Saško" laikraksta "Izvestija VUTSIK" redakcijā, periodiski parādās citos izdevumos. Starp citu, laika gaitā kā karikatūrists viņš kļuva par diezgan pazīstamu mākslinieku.

Dovženko operators

Jāatzīmē, ka padomju kino oficiālā vēsture aizsākās 1919. gada vasarā, kad Tautas komisāru padome pieņēma dekrētu par kino nacionalizēšanu Padomju Krievijā. Un tā kā jaunais Dovženko vienmēr tiecās pēc kaut kā jauna un progresīva, viņš sāka griezties kinematogrāfiskajās aprindās. Drīz nopietni aizrāvās ar jauno mākslu un pilnībā pārcēlās uz Odesu. Tas bija tur 1925. gadā, viņam nebija ne pieredzes, ne izglītības jaunā jomā, viņš sāka strādāt Odesas filmu fabrikā kā stažieris propagandas filmā "Sarkanā armija". Un vēlāk viņš pasludināja sevi par ģeniālu rakstnieku, kurš atklāja tik jaunu žanru kā filmas stāsts.

Viņš burtiski "saslimst" ar kino un, pilnībā pārgājis uz kino, mēģina sevi režijā. Dovženko nākotnē plānoja sevi veltīt tikai komiksu un komēdiju filmu žanram. Bet ne viss izvērtās tā, kā bija domāts.

Ceļš uz godības virsotni

1926. gadā Aleksandrs uzņēma savu pirmo īsfilmu - "Mīlas oga", un nedaudz vēlāk viņš skaļi pasludināja sevi par pilnmetrāžas filmu - "Zvenigora", kur neparastā veidā apvienoja dziesmu tekstus, revolūciju un tautas motīvus.. Tam sekoja - "Arsenāls" un "Zeme", kas veidoti pēc klusā kino kanoniem.

Šajos gados filma "Zeme" (1930) kļuva par režisora karjeras virsotni. Tas tika izpārdots uz lielajiem ekrāniem Holandē, Beļģijā, Grieķijā, Argentīnā, Meksikā, Kanādā, ASV. Filmu veidotāji iekļāva Dovženko filmu labāko filmu darbu simtniekā, un pēc Briseles starptautiskā referenduma tā tika iekļauta 12 toreizējās pasaules filmu vēstures labāko filmu sarakstā.

Viņa tika pētīta un turpina studēt filmu fakultātēs pasaules universitātēs kā dzejas kino piemērs. Tomēr tikai ukraiņu skatītājs saprot, ka šajā filmā vispār nav dziesmu tekstu, bet ir skarba un briesmīga dzīves patiesība.

1930. gadā uzņemtā filma bija viena no pirmajām Kijevas filmu fabrikā (vēlāk A. Dovženko kinostudijā). Tās sižets ir veltīts ukraiņiem neticami grūtajai kolektivizācijas tēmai, kas, protams, ir kļuvusi par katastrofu ciema iedzīvotājiem. Viņu sapnis par zemes īpašumtiesībām tika iznīcināts, viņu dzīvesveidu sagrāva padomju zemes dekrētu realitāte.

Un mums jāpateicas jaunajam režisoram - viņš uz ekrāna melnbaltajā klusajā filmā tik caurdurīgi un precīzi atspoguļoja visu jūtu gammu, ko piedzīvo cilvēki, kuri ir zaudējuši savu dārgāko lietu - zemi. izņemts no kases PSRS deviņas dienas pēc pirmizrādes. Protams, pirms filmas izlaišanas uz plašā ekrāna cenzūra veica neticami daudz montāžu, taču arī tas nepalīdzēja. Filma burtiski uzspridzināja auditoriju, tajā tika pacelta tik dedzinoša tēma. Tieši pēc tik neticamiem panākumiem sabiedrībā un pārliecinošas neveiksmes kritiķu vidū Dovženko ieguva savus slavenos sirmos matus - no gūtā trieciena režisors burtiski dažu dienu laikā kļuva pelēks.

Slavas zenītā, draudzībā ar Staļinu un specdienestu "zem pārsega"

30. gados Dovženko, izvairoties no represijām, pārcēlās uz Maskavu paša J. V. Staļina aizbildnībā. Viņš pametīs Ukrainu, nezinot, ka nekad vairs nevarēs atgriezties - pat pēc nāves.

Un 1932. gadā sākās pats briesmīgākais režisora liktenī, proti, viņa siltās un uzticības pilnās attiecības ar tautu tēvu, ko aizsāka pats Dovženko. Viņš adresēja vadītājam vēstuli, kurā lūdza atbalstīt savu pirmo skaņu filmu "Ivans" un pārtraukt kritiķu uzbrukumus. Protams, Staļins atbalstīja. Starp citu, tā bija viena no pirmajām padomju skaņu filmām, kas Venēcijas kinofestivālā saņēma balvu.

Tad Aleksandrs Petrovičs izteica vēl vienu lūgumu - palīdzēt filmēties Aerogradā. Šoreiz vadītājs personīgi uzņēma Dovženko un pārņēma filmas filmēšanu savā personīgajā kontrolē. Iedvesmots Dovženko priecājās, neapzinoties, ka tas ir beigu sākums - tuvība ar Staļinu vēl nevienam nebija izdevīga un neko labu nesolīja. Bet, ja jūs to uzreiz varētu saprast …

Viņš jau tad nezināja, ka šādai ciešai saiknei ar augstāko varu ir mīnuss: pamazām uzkrājās un parādījās pretrunas starp mākslinieka personīgo radošuma skatījumu un oficiālo ideoloģiju.

Tāpēc Dovženko pēc Staļina tieša pavēles, kurš tieši iejaucās filmēšanas procesā, jau bija filmējis filmas mītu par pilsoņu kara varoni Ščoru. Darbs pie filmas bija neticami grūts, jo patiesībā režisoram bija jāstrādā dīvainā radošā tandēmā ar Staļinu, kurš pārņēma gan aktieru apstiprināšanu lomām, gan scenārija rediģēšanu. Dažreiz viņš liek režisoram sešas reizes atkārtoti uzņemt epizodes. Savukārt Dovženko piepildīja filmu ar ukraiņu motīviem, dziesmām un dejām, krāsainiem kadriem un humoru. Un lai kā arī būtu, rezultātā Dovženko par šo filmu saņēma savu pirmo Staļina balvu.

Kinokarjeras kritums

Kopš 30. gadu beigām viņš arvien vairāk laika veltījis literatūrai un scenāriju sagatavošanai savām nākotnes gleznām. 1940. gadā viņš uzņēma dokumentālo filmu "Atbrīvošanās" par Rietumukrainas ienākšanu PSRS. Otrā pasaules kara laikā viņš filmēja vairākas dokumentālās filmas "Cīņa par mūsu Padomju Ukrainu" un "Uzvara Ukrainas labajā krastā", rakstīja publicistiskus rakstus un esejas. Un 1943. gadā rakstītās filmas "Ukraina ugunī" scenārijs pēc diskusijas CK Politbirojā saņēma ārkārtīgi negatīvu Staļina vērtējumu un netika pieņemts ražošanai.

Dzejiskā aina "Dzīve ziedos", kuru Dovženko iecerēja tālajā 1944. gadā, ideoloģisko principu dēļ tika pārveidota par filmu "Mičurins". Režisors bezgalīgi mainīja un atkārtoti rediģēja kadru saturu, cenšoties apmierināt padomju cenzūras prasības. Tāpēc, pēc dažu kritiķu domām, rezultāts bija pilnīgi bezpalīdzīgs darbs, kurā nebija nekas cits kā propagandas patoss. Neskatoties uz to, 1949. gadā Dovženko par šo darbu saņēma otro Staļina balvu, bet filmēšanas laikā - pirmo sirdslēkmi.

Spēles ar Staļinu

Daudziem sāka rasties iespaids, ka Staļins un Dovženko spēlē kādu dīvainu dāvanu došanas spēli: ja kaut kur mākslinieks piekāpās un filmēja propagandas filmas, tad Staļins "pievēra acis" pret Dovženko nacionālistiskajiem ideāliem.

Vēl postošāks ukraiņu režisoram bija viņa pēdējā darba liktenis - filma Ardievu Amerika !, iecerēts kā valsts pasūtījums. Tā bija propagandas brošūra, kuras pamatā bija politiskā bēgle no ASV uz PSRS Annabella Bukara. Šo filmu Dovženko pārtaisīja līdz spēku izsīkumam, cenšoties izveidot ideoloģiski pareizu darbu. Bet, tiklīdz darbs pie filmas bija gandrīz pabeigts, režisors saņēma Kremļa pavēli pārtraukt filmēšanu. Filma arhīvā gulēja 46 gadus un tikai 1995. gadā nokļuva ekrānos.

Pēdējos dzīves gados Dovženko strādāja pie gleznu scenārijiem, nodarbojās ar pedagoģisko darbu, pasniedzot VGIK. Aleksandrs Petrovičs nomira 1956. gada 25. novembrī no otrā sirdslēkmes viņa mājiņā Peredelkino. Trīs gadus viņš pārdzīvoja Staļinu. Pēc viņa nāves filmu uzņēma režisora atraitne Jūlija Solntseva.

Leģendārais režisors tika apglabāts svešā zemē - Maskavā Novodevičas kapsētā. Pieminot dzimto zemi, draugi uz bērēm atveda rudzu un ābolu kūli, un kapā iemeta sauju Ukrainas augsnes.

Daudziem joprojām paliek noslēpums, kāpēc padomju valdība nometnēs netika nošauta un sapuvusi patieso ukraini Aleksandru Dovženko, tāpat kā tūkstošiem citu, kas tai nepatika. Galu galā tam bija vairāk nekā pietiekami daudz iemeslu. Šajā gadījumā būs pareizi teikt: "Sherche la femme" - "meklē sievieti". Bet par to mūsu nākamajā publikācijā.