Stikla ziedi un jūras radības: fantastiski 19. gadsimta meistaru modeļi

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Ir pilnīgi neiespējami saglabāt svaigus ziedus to sākotnējā formā. Visi no tiem zaudē savu dabisko krāsu un izskatu, kļūstot bezkrāsaini, absolūti bezveidīgi. Jūs varat izveidot kopiju no plastmasas, stikla šķiedras vai veca laba papīrmašē. Mūsdienu tehnoloģijas parasti ļauj izveidot neticami precīzus 3D modeļus. Bet 19. gadsimtā nekas no tā nebija pieejams. Bet bija pieejams viens pārsteidzošs materiāls, kas prasmīga meistara veiklās rokās varēja kļūt par jebko, pēc dabaszinātnieka pieprasījuma izpausties jebkurā formā. Šis materiāls bija stikls. Kā iedzimtie stikla pūtēji darīja brīnumus, radot īstu stikla burvību.

Tradicionāli dzīvus īpatņus, piemēram, anemones un medūzas, ievietoja traukos, kas pildīti ar spirtu vai formaldehīdu. Šī apstrāde pārvērta tos želejveida krāsotā vircā. Botāniskie paraugi nebija labāki. Ziedus un lapas tradicionāli novietoja starp divām papīra loksnēm, līdz tās izžūst. Tad šie bija vienīgie pieejamie veidi, kā izveidot dabiskās floras paraugus.

Bet bija meistari, kuri zināja noslēpumus, kā no vienkārša stikla radīt īstu maģiju - iedzimtie stikla pūtēji Leopolds un Rūdolfs Blaškas. Viņi radīja reālus mākslas darbus no vienkārša pieejama materiāla. Viņu ziedu, garšaugu, lapu, dažādu bezmugurkaulnieku modeļi, it kā viņi būtu dzīvi! Viņu darbos ir sajaukti dažādi šķietami pilnīgi nesaderīgi stili. Blaškas tēvam un dēlam izdevās apvienot rotaslietas, skulptūras un lampu darbus. Un pats galvenais, tā ir arī zinātne tīrākajā formā!

Leopolds Blaschka dzimis Ziemeļbohēmijā 1822. Tajā laikā uz turieni pārcēlās viņa vecāki, kas bija stikla pūtēji. Pirms tam viņi ilgu laiku dzīvoja un strādāja Venēcijā. Kopš bērnības viņa tēvs mazajam Leopolda stikla pūšanas prasmēm mācīja. Jaunībā viņš jau patstāvīgi izgatavoja ažūra stikla rotājumus un acis pildījumiem. Papildus ģimenes biznesam Lepolds Blaschka jau no mazotnes sāka iesaistīties dabas vēstures zinātnē. Viņu interesēja dabisko lietu izcelsmes dziļā nozīme. Leopolds dedzīgi aprija visu pieejamo botānisko literatūru, cenšoties iegūt sistēmiskas zināšanas par pasauli.

1850. gadā no holēras mirst Leopolda sieva, un tikai divus gadus vēlāk nomirst viņa tēvs. Sirds sāpēs Leopolds nolemj doties uz ASV, cerot, ka ceļojumi un jauna pieredze palīdzēs dziedēt viņa salauzto sirdi. Reisa laikā kuģis, ar kuru Blaschka šķērsoja Atlantijas okeānu, divas nedēļas piespiedu kārtā apstājās pie Azoru salām. Leopolds tur pavadīja laiku ar maksimālu labumu - kolekcionēja medūzas un citus jūras bezmugurkaulniekus eksperimentiem.

Šo dzīvnieku kristāla caurspīdīgums, īpaši bioluminiscence, viņu vienkārši aizrāva. Savā zinātniskajā dienasgrāmatā viņš par to rakstīja šādi: “Ir skaista maija nakts. Es skatos uz tumšo, spoguļ gludo jūras virsmu. Apkārt - šur tur parādās gaismas staru kūļi, kurus ieskauj tūkstošiem dzirksteļu. Šķiet, ka zem ūdens ir spoguļzvaigznes."

Blaschka ieskicēja jūras augus un dzīvniekus. Jūrnieki viņam izzvejoja dažādas jūras dzīvības, kuras viņš sadalīja, lai izpētītu viņu iekšējo struktūru. Pēc atgriešanās Eiropā Leopolds pievērsās ģimenes biznesam - stikla rotaslietas, tērpi, laboratorijas aprīkojums un citi būtiski stikla izstrādājumi. Blaschka visu savu brīvo laiku veltīja eksotisku augu stikla modeļu radīšanai - viņš strādāja ar savu dvēseli un dvēseli.

Šie modeļi ļoti patika princim Kamilam de Rohanam. Viņš bija slavens dārzkopības eksperts. Princis lūdza Leopoldu izgatavot viņam simts orhideju un citu eksotisku augu modeļus. Kamille savā Prāgas pilī sarīkoja šo produktu izstādi.

Uz šiem pārsteidzošajiem darbiem uzmanību vērsa cita persona - Drēzdenes Dabas vēstures muzeja direktors profesors Ludvigs Reienbahs. Iepriecināts ar šo prasmi, Reihenbahs lūdza Leopoldu izgatavot jūras radību stikla modeļus. Profesors galu galā pārliecināja Blašku atteikties tikai no galantērijas izstrādājumu ražošanas. Tas bija ļoti grūti, taču profesoram izdevās pārliecināt Leopoldu veltīt sevi un savu talantu jūras bezmugurkaulnieku modeļu radīšanai. Klienti bija daudzi muzeji, universitātes un privātie kolekcionāri.

Laika gaitā Leopoldu Blašķi papildināja viņa tikpat talantīgais dēls Rūdolfs. Kopā viņi ražoja tūkstošiem modeļu, kas priecēja klientus. Tajā laikā aizraušanās ar akvārijiem izplatījās no Anglijas. Meistaru slava sasniedza Hārvardas universitātes profesoru - Džordžu Linkolnu Gudilu, kurš bija botāniskā muzeja izveides procesā. Šim nolūkam Goodale pasūtīja virkni botānisko modeļu no Leopolda un Rūdolfa.

Ar grūtībām, bet tomēr profesoram izdevās pārliecināt meistarus strādāt tikai Hārvardā. Nākamo 50 gadu laikā viņi Hārvarda universitātei izveidoja vairāk nekā četrus tūkstošus stikla modeļu, kas pārstāv vairāk nekā 780 augu sugas. Šie gabali joprojām ir viena no Hārvardas vērtīgākajām kolekcijām.

Daudzus tā laika cilvēkus sajūsmināja ziņkārība, kā stikla pūtējiem izdodas radīt savus šedevrus, kuros nav nevienas morfoloģiskas kļūdas. 1889. gada stikla pūtēja meistare Mērija Lī Vāra vēstulē vienam no saviem klientiem un patroniem rakstīja: “Daudzi cilvēki domā, ka mums ir kaut kāds slepens aparāts, ar kuru mēs varam iespiest stiklu šajās formās, bet tas mums ir takts. Manam dēlam Rūdolfam ir vairāk nekā man, jo viņš ir mans dēls, un takts pieaug ar katru paaudzi. Es bieži cilvēkiem esmu teicis, ka vienīgais veids, kā kļūt par stikla modelēšanas meistaru, ir atrast labu vecvectēvu, kurš mīlēja stiklu.. Tad viņam vajadzētu būt dēlam ar tādu pašu gaumi, un tam savukārt būs dēls, kurš, tāpat kā jūsu tēvs, kaislīgi mīl stiklu. Jūs, tāpat kā viņa dēls, varat izmēģināt savus spēkus. Ja jums izdodas, tas ir jūsu pati vaina. Bet, ja jums nav šādu priekšteču, tā nav jūsu vaina. Mans vectēvs bija slavenākais stikla pūtējs Čehijā."

Kaut kas par darba procesu tomēr ir zināms. "Bioloģiskā modelēšana" sākās ar detalizētām skicēm uz papīra. Tad ar degļa palīdzību stikla pūtēji izpūta nākamā modeļa sagataves. Pēc tam šīs sagataves tika pielīmētas, ar sīkām vara stieplēm piestiprinātas sīkas detaļas. Dažreiz tika izmantots vasks un papīrs Bezgalīga uzmanība detaļām ļāva atveidot pat caurspīdīguma pakāpi, vāku biezumu un tekstūru!

Par lielāko nožēlu Leopoldu un Rūdolfu nebija studentu. Viņi nevienam nenodeva savu prasmju noslēpumus un savu unikālo pieredzi. Līdz šim nevienam nav izdevies tuvināties pat par centimetru Blaška darbu autentiskumam un meistarībai. Daudzas tehnoloģijas ir neatgriezeniski zaudētas. Ir zaudēta arī lielākā daļa šo ārkārtīgi talantīgo amatnieku darbu. Otrā pasaules kara laikā Blaska darbnīca un Drēzdenes Karaliskais zooloģiskais muzejs tika iznīcināti bombardēšanas reidu laikā. Tomēr daudzi darbi ir saglabājušies, un mēs varam izbaudīt šo burvību, kas sasalusi stiklā. Ja jūs aizrāva stikla pūtēju meistaru darbi, izlasiet mūsu rakstu par sievieti, kuru dēvē par rotu dizaina pasaku. dimanta mežģīnes, ķirbji un pūķi: kā darbojas Mišela Ong.