Satura rādītājs:
Video: "Buldozera māksla": Patiesība un mīti par nonkonformistu izstādi, kas ilga ne vairāk kā minūti
2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12
Padomju valdības attieksme pret laikmetīgo mākslu ne vienmēr bija negatīva. Pietiek atgādināt, ka pirmajos gados pēc revolūcijas avangarda māksla bija gandrīz valsts oficiāla vara. Tās pārstāvji, piemēram, mākslinieks Maļevičs vai arhitekts Meļņikovs, kļuva slaveni visā pasaulē un vienlaikus tika laipni gaidīti savā dzimtenē. Tomēr drīz uzvarošā sociālisma valstī progresīvā māksla pārstāja iekļauties partijas ideoloģijā. Slavenā 1974. gada "buldozeru izstāde" kļuva par PSRS varas iestāžu un mākslinieku konfrontācijas simbolu.
Nonkonformisti no pagrīdes
Ņikita Sergejevičs Hruščovs, apmeklējis avangarda mākslinieku izstādi Manēžā 1962. gadā, ne tikai kritizēja viņu darbu, bet arī pieprasīja "pārtraukt šo negodu", saucot gleznas par "daub" un citiem, vēl nepiedienīgākiem vārdiem.
Pēc Hruščova sakāves neoficiālā māksla atdalījās no oficiālās mākslas, tā ir arī nekonformistiska, alternatīva, pagrīdes. Dzelzs priekškars netraucēja māksliniekiem justies ārzemēs, un viņu gleznas iegādājās ārvalstu kolekcionāri un galeriju īpašnieki. Bet mājās nebija viegli noorganizēt pat pieticīgu izstādi kādā kultūras centrā vai institūtā.
Kad Maskavas mākslinieks Oskars Rabins un viņa biedrs, dzejnieks un kolekcionārs Aleksandrs Glecers atklāja 12 mākslinieku izstādi Draudzības klubā uz entuziastu šosejas Maskavā, pēc divām stundām to slēdza VDK virsnieki un partijas darbinieki. Rabinu un Glezeru atlaida no darba. Pēc pāris gadiem Maskavas pilsētas partijas komiteja pat nosūtīja norādījumus galvaspilsētas atpūtas centriem, aizliedzot patstāvīgi rīkot mākslas izstādes.
Šajos apstākļos Rabinam radās ideja izlikt audeklus uz ielas. Varas iestādes nevarēja piešķirt oficiālu aizliegumu - brīva vieta un pat kaut kur brīvajā vietā nevienam nepiederēja, un mākslinieki nevarēja pārkāpt likumu. Tomēr viņi arī nevēlējās viens otram mierīgi parādīt savus darbus - viņiem bija nepieciešama sabiedrības un žurnālistu uzmanība. Tāpēc papildus uzrakstiem mašīnrakstā draugiem un paziņām “Gleznu pirmā rudens skatīšanās brīvā dabā” organizatori brīdināja Maskavas domi par šo darbību.
Izstāde pret subbotnik
1974. gada 15. septembrī Beljajevas apgabalā (šajos gados faktiski Maskavas pievārtē) uz brīvu vietu ieradās ne tikai 13 deklarētie mākslinieki. Izstādi gaidīja ārzemju žurnālisti un viņu sasauktie diplomāti, kā arī gaidītie policisti, buldozeri, ugunsdzēsēji un liela strādnieku komanda. Varas iestādes nolēma iejaukties izstādē, tajā dienā organizējot subbotniku, lai uzlabotu teritoriju.
Protams, attēli netika parādīti. Dažiem atnākušajiem pat nebija laika tos izpakot. Smagā tehnika un cilvēki ar lāpstām, dakšām un grābekļiem sāka dzīt māksliniekus no lauka. Daži pretojās: kad organizētā subbotnika dalībnieks ar lāpstu iedūra Valentīna Vorobjova audeklu, mākslinieks iesita viņam pa degunu, pēc tam sākās cīņa. Kautiņā The New York Times žurnālistam ar savu kameru tika izsists zobs.
Sliktie laika apstākļi pasliktināja situāciju. Pēdējās lietus nakts dēļ tuksnesis bija pilns ar dubļiem, kuros tika samīdītas atnestās gleznas. Rabins un vēl divi mākslinieki mēģināja mesties uz buldozera, taču nespēja to apturēt. Drīz vien lielākā daļa izstādes dalībnieku tika nogādāti policijas iecirknī, un, piemēram, Vorobjovs patvērās automašīnā kopā ar draugu vācu.
Jau nākamajā dienā skandalozā popularitāte sāka pāraugt mitoloģijā. "Buldozeriem", kā sāka saukt gleznas no "buldozeru izstādes", viņi sāka izdot citus darbus, un ārzemnieki bija gatavi par tiem samaksāt ievērojamu summu. Izskanēja baumas, ka izstādi apmeklēja nevis 13 cilvēki, bet 24. Dažreiz mākslinieku skaits šādās sarunās pieauga līdz trīs simtiem!
"Prāgas pavasaris" mākslai
Izstādes māksliniecisko vērtību ir grūti novērtēt - patiesībā tā ilga ne vairāk kā minūti. Bet tā sociālā un politiskā nozīme pārsniedza iznīcināto gleznu vērtību. Notikuma atspoguļojums Rietumu presē un mākslinieku kolektīvās vēstules iepazīstināja padomju valdību ar faktu: māksla pastāvētu pat bez viņu atļaujas.
Divas nedēļas vēlāk Maskavā, Izmailovska parkā, notika oficiāli atļauta ielu izstāde. Turpmākajos gados nonkonformisma māksla pakāpeniski iekļuva VDNKh paviljonā "Biškopība", Malajas Gruzinskas "salonā" un citās vietās. Varas atkāpšanās bija piespiedu kārtā un ārkārtīgi ierobežota. Buldozeri ir kļuvuši par apspiešanas un represiju simbolu kā tanki Prāgā pavasarī Prāgā. Lielākajai daļai izstādes dalībnieku dažu gadu laikā nācās emigrēt.
Viņi galu galā saņēma atzinību: piemēram, Jevgeņija Ruhina glezna "Knaibles" tika pārdota Sotheby's izsolē, Vladimira Ņemukhina darbi nonāca Ņujorkas Metropolitēna muzejā, bet Vitālijs Komars un Aleksandrs Melamids kļuva par pasaules slavenākajiem pārstāvjiem. sociālās mākslas virzieni, kas parodē padomju oficiālo varu.
Tālāk ir parādītas dažu "buldozera" mākslinieku darbu reprodukcijas. Varbūt daži no tiem varēja izrādīties 1974. gada septembra rītā Beļajevska tuksnesī:
Turpinot PSRS dzīves tēmu, stāsts par ar ko padomju cilvēki lepojās un par ko viņiem nestāstīja.
Ieteicams:
Kas ir patiesība un kādi ir mīti par leģendārās Kalašņikova triecienšautenes radītāju un kāpēc šis ierocis pasaulē tiek saukts par pirmo numuru
Saīsinājumam AK reti nepieciešama papildu dekodēšana. Par leģendārā ieroča radīšanu, kā arī par pašu radītāju ir vairāk leģendu nekā faktu. Vai Mihails Timofejevičs aizņēmās Vācijas notikumus? Vai seržants ar 7 klašu izglītību varēja realizēt tik veiksmīgu projektu? Vai trešo pušu inženieri viņam palīdzēja? Un kāpēc pat krievu ienaidnieki dod priekšroku Kalašņikova triecienšautenei?
Kā šodien izskatās "Pavārs", kas vairāk nekā 20 dzīves gadu laikā ir filmējies vairāk nekā 40 filmu projektos
Protams, daudzi atceras, kā pirms vairāk nekā divpadsmit gadiem valsts televīzijas ekrānos parādījās sentimentāla filmu drāma ar intriģējošu nosaukumu "Pavārs". Skatītājus šokēja galvenās varones liktenis, kuru pārsteidzoši spēlēja maza meitene - Nastja Dobrynina. Tieši ap šo varoni tika savīts aizkustinošs stāsts, liekot daudziem uztraukties un just līdzi bāreņa bērnam. Labais, Gudrība, Mīlestība un taisnīgums, šķiet, paskatījās uz skatītāju mazas meitenes acīm, atņemta
Patiesība un mīti par Nostradamu: kā astrologa pareģojumi kļuva par spekulāciju objektu
14. decembrī aprit 514. gads kopš slavenā franču ārsta, astrologa un pareģotāja Mišela de Nostrdama jeb Nostradama dzimšanas. Jau 5 gadsimtus strīdi ap viņa pareģojumiem nav mitējušies, taču tikai daži strīdētāji zina, ka lielākā daļa Nostradama pareģojumu ir vai nu pārāk brīvas oriģināla interpretācijas, vai tā nepareizais tulkojums, vai arī tiem nav nekāda sakara ar astrologu
Burvis vai iluzionists: Kas patiesībā bija Jurijs Longo un kas ir īpašie dienesti, kas ir atbildīgi par viņa nāvi
Pēc PSRS sabrukuma "lielo un vareno" plašumos milzīgu popularitāti ieguva visādi ekstrasensi un burvji. Viens no tiem bija burvis Jurijs Longo, kurš iekaroja miljonus tikai ar vienu tumši brūnu acu skatienu. Visa viņa dzīve ir noslēpums, taču šī cilvēka nāves iemesli joprojām tiek apspriesti
Patiesība un fantastika par Mishka Yaponchik: kas patiesībā bija Odesa Robins Huds
Ne tik sen tika izlaista daudzdaļīga spēlfilma "Mishka Yaponchik dzīve un piedzīvojumi", kas veicināja intereses uzliesmojumu par varoņa vēsturisko prototipu. Ap viņa vārdu ir tik daudz leģendu, ka tagad ir ļoti grūti saprast, kas viņš patiesībā ir - bandīts, anarhists revolucionārs vai cēls Robins Huds?