Tretjakova galerijas noslēpumi: kā tas notika, ka Iļja Repins "saģērbja" laicīgo dāmu mūķenes drēbēs

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Glezniecības mākslā Rentgena stari ļauj uzzināt daudz interesantu faktu par vecajām gleznām. Atverot slepenu plīvuru, viņi palīdz aizmirstiem varoņiem atrast savus patiesos vārdus, atmaskot viltojumus, kā arī atklāj nezināmas gleznas zem slaveniem šedevriem. Tā, piemēram, Iļjas Repina gleznas "Mūķene" rentgena analīze negaidīti parādīja, ka, kad tā tika izveidota, pozējošā meitene bija ģērbusies balles tērpā, un rožukroņa vietā viņas rokās bija ventilators, kas tika atklāts zem augšējās krāsas kārtas, pateicoties radiogrāfijai. Kā laicīga sieviete nonāca melnā klostera tērpā? Šis aizraujošais stāsts un vairāki citi ne mazāk interesanti ir aplūkoti tālāk.

Pagājušajā gadā Tretjakova galerijā notika izstāde ar nosaukumu "Veco attēlu noslēpumi". Noliktavu eksponāti, kuros glabājās leģendas un mīklas, izraisīja ievērojamu sabiedrības interesi, un pati izstāde guva milzīgus panākumus.

IE Repina gleznas "Mūķene" (1878) pirmās versijas aizvēsture

Portrets datēts ar 1878. gadu, rūpīgi aplūkojot to, jūs varat redzēt neatbilstību starp apģērbu un meitenes sejas izteiksmi. Viņas pazemīgo mūķeni diez vai var saukt.

Kā topošais gleznotājs un Mākslas akadēmijas students Repins dzīvoja blakus arhitekta A. I. Ševcovs, kuram bija divas meitas. Daudzi uzskatīja, ka Repinu aiznesa vecākā Sofija, bet 1872. gadā Iļja apprecējās ar jaunāko, jauno Veru.

Sofija, ironiski, kļuva par viņa brāļa, Vasīlija, Sanktpēterburgas konservatorijas studenta sievu. Iļja vairāk nekā vienu reizi ir gleznojis Sofijas Aleksejevnas portretus, no kuriem viens glabājas Kijevas Nacionālajā krievu mākslas muzejā.

No mākslinieka brāļameitas memuāriem ir droši zināms, ka bija vēl viens māsas portrets, kurš gleznotājam pozēja balles tērpā, un ka vienā no sesijām Sofija un Iļja vardarbīgi izkrita. Un mākslinieks, būdams emocionāli nelīdzsvarots un viegli uzliesmojošs, vienā rāvienā pārvērta sava audekla gudro varoni par mūķeni. Zem melna halāta viņš paslēpa sulīgu frizūru, mežģīņu balles kleitu un ventilatoru. Tas bija emociju uzplūds, kas pārņēma mākslinieku.

Apstiprinot memuārista vārdu patiesumu, gleznas rentgena fotogrāfija to parādīja uz apakšējā slāņa, kuru autors nav notīrījis. Un kas ir interesanti: Sofijas Ševcovas un Iļjas Repina patiesās attiecības palika noslēpums. Kā arī Sofijas reakcija uz mākslinieka rīcību. Laiks paliek noslēpumains, vai Pāvels Tretjakovs zināja par šo portretu, kurš to ieguva savai kolekcijai.

1878. gada "mūķene", visticamāk, ir mākslinieka mazā atriebība. Par ko? To mēs nekad neuzzināsim. Tā cilvēku attiecības maina gleznas likteni.

IE Repina gleznas "Mūķene" otrā versija (1887)

Pēc desmit gadiem, 1887. gadā, gleznotājs, kurš respektē Bībeles priekšmetus un reliģiju kopumā, it kā aizstāvoties, uzrakstīs īstu baznīcas kalpa portretu. Un viņš viņu sauks tāpat kā iepriekšējo - "Mūķene". Tikai atšķirībā no pirmā attēla, mūsu priekšā mākslinieks iepazīstinās ar iesācēja patieso izskatu. Gandrīz tāda pati fona telpa, tas pats leņķis, tikai īstā varone.

Jādomā, ka gleznā attēlota Repina māsīca - Emīlija, klostermāsas mūķene, kuras garīgais vārds bija Eupraksija.

Mākslinieka F. S. Rokotova "Nezināmā vīrieša portreta cepurē" noslēpums

Vēl viens noslēpums kļuva redzams, pateicoties gleznas "Nezināmā vīrieša portrets cepurē" rentgena analīzei.

Apmēram divus gadsimtus tika uzskatīts, ka tas ir grāfa A. G. Bobrinskis - Katrīnas II un viņas mīļākā grāfa Orlova ārlaulības dēls. Bet rentgens parādīja, ka zem augšējā mākslinieciskā slāņa ir jaunas sievietes sākotnējais tēls, kuras seju Rokotovs vēlāk glezniecībā atstāja nemainīgu.

Ir droši zināms, ka šis portrets piederēja Struisky ģimenei, un tajā bija attēlota Nikolaja Eremejeviča pirmā sieva - Olimpija, kura nomira grūtās dzemdībās. Visticamāk, pirms otrās laulības, lai neradītu greizsirdību jaunlaulātajiem, Struiskijs lūdza Rokotovu maskēt mirušās sievas portretu kā vīrieša tēlu.

V. V. Pukireva "Nevienlīdzīga laulība" ar saviem noslēpumiem un leģendām

Gleznai "Nevienlīdzīga laulība" ir savas leģendas un noslēpumi. Viņa ideoloģiskais plāns ir saistīts ar patieso stāstu par V. Pukireva draugu Sergeju Varentsovu, kurš bija iemīlējies Sofijā Nikolajevnā Rybņikovā un gatavojās viņu apprecēt. Bet vecāki, pretēji meitas gribai, nodeva viņu Sergeja tuvam radiniekam - turīgam tirgotājam Andrejam Aleksandrovičam Karzinkinam. Un neveiksmīgais līgavainis kļuva par labāko vīrieti šajās kāzās.

Skicē pirms gleznas jaunā vīrieša tēlā, kurš stāvēja aiz līgavas, rokas sakrustojis uz krūtīm, Pukirevs sākotnēji attēloja Sergeju Varentsovu. Un viņš, uzzinājis par to, apvainojās māksliniekam, kurš vēlējās padarīt savu stāstu par nelaimīgu mīlestību par publisku īpašumu. Un gleznotājam nebija citas izvēles, kā gleznot sevi uz audekla kā labāko cilvēku.

Acīmredzot viņa paša nelaimīgās mīlestības drāma pamudināja viņu spert šo soli. Kopš jaunās līgavas prototipa viņš paņēma drauga māsu - Praskovju Varentsovu, kura bija precējusies ar vecu vīru. Pats Pukirevs bija viņā kaislīgi iemīlējies un, lai kaut kā izbēgtu no sāpīgajām ciešanām, viņš devās uz ārzemēm. Abi šie stāsti notika 1861. gadā, un gadu vēlāk tika izveidota "Nevienlīdzīga laulība", par kuru 1863. gadā Mākslas akadēmija V. V. Pukirevam piešķīra "tautas ainu gleznošanas" profesora titulu. Šī bija pirmā reize, kad šāds nosaukums tika piešķirts par gleznu, kas nav vēsturiska, bet ikdienišķa.

Un pārsteidzoši, šim stāstam bija negaidīts turpinājums. Pavisam nesen Tretjakova galerijas kolekcijā tika atklāta 1907. gadā mazpazīstama mākslinieka Vladimira Suhova veidotā zīmuļa skice: "Praskovja Matveevna Varentsova". Tā pati Praskovija, kura pirms 44 gadiem kļuva par mākslinieces gleznas varoni mīlestībā.

Fiktīvā laulība meitenei nenesa ne laimi, ne naudu: dienas Praskovja Matvejevna noslēdza Mazurinskas almshouse.

I. I Brodskis. Kādu noslēpumu slēpa glezna "Parka aleja" (1930)

Arī šīs gleznas liktenis ir ļoti interesants. Bija droši zināms, ka neilgi pirms "Alejas" gleznošanas mākslinieks izveidoja audeklu "Romas parks", kas daudzus gadus tika uzskatīts par zaudētu. Tretjakova galerijas pētnieki tuvāk apskatīja "aleju", veica rentgenu un atklāja, ka šajā attēlā ir pazudis "romiešu parks". Brodskis pārkrāsoja statujas, pārzīmēja auditoriju, un tagad - jauna bilde, bez buržuāzijas piesitiena. Bet gleznas skaistums no tā nemainījās: mākslinieka unikālais veids, kā attēlot ēnas telpā, ir pārsteidzošs tā izpildījumā.

Nezināma mākslinieka "Elizabetes Petrovnas portrets vīrieša uzvalkā"

Tretjakova galerijas noliktavās tika atrasts "Elizabetes Petrovnas portrets vīrieša uzvalkā", kur viņa ir attēlota kroņprinceses vecumā. Šis nezināma mākslinieka audekls ir ievērojams ar to, ka tas ir uzgleznots uz plāna audekla, kas bija pilnīgi neparasts tā laika krievu glezniecībai, caur kuru eļļa un laka iesūcās un veidoja spoguļportretu aizmugurē.

Avangards un reālists Ivans Kļjuņs (Klyunkov)

Šīs divpusējās gleznas autors ir slavens krievu avangarda mākslinieks Ivans Vasiļjevičs Kļuņs (Klyunkov). Audekla priekšpusē ir avangarda virziena attēls, bet aizmugurē-meistara pašportrets. sevi, kas kalpo kā tiešs pierādījums tam, ka mākslinieks varētu strādāt reālisma virzienā.

N. M. Kozakovs "Meitene ar tamburīnu". (1853)

Šajā attēlā ir ievērības cienīgs fakts, ka autors atstāja savu parakstu uz meitenes piedurknes, kas no attāluma šķiet sarežģīts raksts.

Glezniecības vēsture ir interesanta ne tikai tās radīšanas noslēpumiem, bet arī tādām parādībām kā plaģiāts, imitācija, sakritība, dubultās gleznas … Var apskatīt interesantu šādu audeklu izvēli šeit