Barbara Brylska - 78: aizmirstās lomas un nepārprotamas ainas, ko aizliedz padomju cenzūra

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

5. jūnijā (pēc pases patiesībā - 29. maijā) tiek atzīmēta 78. gadadiena slavenajai poļu aktrisei, kura jau sen kļuvusi par "mūsējo", daudz populārāka un mīlētāka tautas vidū nekā daudzas pašmāju aktrises - Barbara Brylska. Mūsdienās neviens nevar iedomāties viņu citādi, izņemot Nadiju Ševaļevu, un viņa pati neuzskata šo darbu par radošu virsotni, turklāt atzīst, ka ar šo varoni viņai ir maz kopīga. Negaidīti attēli, kuros mūsu skatītāji gandrīz neatceras Barbaru Braļsku, ainas, par kurām viņa tika apsūdzēta pārāk atklāti, un lomas, kas mainīja viņas dzīvi - tālāk pārskatā.

Aktrise neslēpa, ka atšķirībā no savas slavenākās varones - atturīgās un aukstās Nadijas - reālajā dzīvē viņa pati vienmēr bija ļoti dedzīga un kaislīga. Viņa bieži iemīlējās no pirmā acu uzmetiena un ar galvu metās baseinā. Tas notika poļu režisora Džerija Kavaleriča vēsturiskās drāmas "Faraons" filmēšanas laukumā, kur viņa spēlēja Kamas priesterienes lomu, un aktieris Džerijs Zeļņiks kļuva par viņas partneri filmēšanas laukumā. Vēlāk Barbara atzina, ka vienmēr izvēlējusies izskatīgus vīriešus - un tie nav nemainīgi. Tā tas bija arī šoreiz - aktiera nodevība noveda pie viņu šķiršanās no Barbaras. Un viņu kopīgā filma "Faraons" kļuva par vienu no komerciāli veiksmīgākajām Polijā - kasē nopelnīja 80 miljonus dolāru. Poļiem šī loma joprojām ir viena no neaizmirstamākajām. Padomju ekrānos "Faraons" tika izlaists 1967. gadā un bija diezgan populārs.

1967. gadā Barbara Brylska kopā ar citu padomju auditorijas elku - “cienījamo indiāni” Goiko Mitiču - filmējās padomju -vācu rietumu filmā “Piekūņa taka”. Šajā filmā viņa ieguva tiesneses Ketrīnas Emersones meitas lomu. Šo pašu varoni viņa spēlēja gadu vēlāk, Vācijas -Dienvidslāvijas rietumu turpinājumā - "Baltie vilki".

Filmas "Baltie vilki" filmēšanas laukumā Barbara Brylska atkal iemīlēja savu partneri filmēšanas laukumā - Dienvidslāvijas aktieri Slobodanu Dimitrijeviču, ar kuru romantika ilga aptuveni gadu. Viņa dēļ viņa izšķīrās no sava pirmā vīra, elektroniskā matemātiķa Jana Boroveca un bija pat gatava pamest kinoteātri, kā viņš vēlējās. Katru dienu, kas pavadīta šķirtībā, viņa rakstīja vēstules Slobodanam, viņi domāja par kāzām, taču viņa māte iebilda pret to - viņasprāt, šķirta aktrise, vienkārša strādnieka un šuvējas meita, nebija piemērota dēla sievai.

Erotiskā drāma "Mīlestības anatomija", kurā viņa spēlēja galveno lomu, kļuva par aktrises orientieri. Viņa bieži kaila kameru priekšā, bet nekad nepārsniedza pieļaujamo, par visu savu aizraušanos, paliekot diezgan šķīsta. Šajā filmā bija daudz skaidru ainu. Tiesa, padomju skatītāji viņus neredzēja, pateicoties cenzūras centieniem, un Polijā viņas fanu pūļi vairākas reizes devās uz izrādi, lai vēlreiz redzētu šīs ainas. Viņa lūdza vīra atļauju viņus nošaut. Aktrise atteicās no apakšstudijas, bet gultas ainu laikā Brylska lūdza savam partnerim valkāt neilona zeķubikses. Viņa filmēšanas grupai sacīja: “Pēc šīs lomas viņa saņēma poļu kino galvenā dzimuma simbola statusu.

Lai gan daudzi pārmeta aktrisei, ka tā ir pārāk atklāta, Barbaras Brilskas darbu filmā "Mīlestības anatomija" kritiķi visā pasaulē augstu novērtēja. Viņa pati teica: "". Tieši šajā filmā Eldars Rjazanovs viņu ieraudzīja un uzaicināja uz savu "Likteņa ironiju". Un Barbara kļuva par pirmo ārzemnieci, kurai piešķirta PSRS Valsts balva.

Tomēr pirmā Barbaras Brilskajas parādīšanās padomju režisora filmā nemaz nebija "Likteņa ironija" - vēl 1968. gadā Jurijs Ozerovs uzaicināja viņu uzņemt lomu savā eposā "Atbrīvošanās", bet pēc tam tās turpinājumā - " Izrāviens "un" Cīņa par Berlīni "… Un 1973. gadā viņa spēlēja vācu mākslinieces Marijas Urbahas, ar kuru iemīlas galvenais varonis, lomu Aleksandra Zarkhi Konstantīna Fedina romāna “Pilsētas un gadi” adaptācijā.

Mājās viņa bija greizsirdīga par panākumiem pēc pārliecinošās popularitātes PSRS ar "Likteņa ironiju" un ilgu laiku netika filmēta. Turklāt astoņdesmito gadu sākumā. poļu kinoteātrī cita veida varone bija pieprasītāka - pārliecinošāka un pat agresīvāka, un maigā un liriskā Brylska palika bez darba. Bet padomju režisori turpināja piedāvāt savas lomas - 1988. gadā aktrise spēlēja mūķenes lomu drāmā "Pilnmēness stunda", un 1991. gadā viņa spēlēja detektīvstāstā "Hei, vilciena laupīšana", lai gan šīs lomas nebija ļoti populārs.

Deviņdesmitajos gados. Barbara Brylska praktiski nedarbojās filmās - 10 gadus viņa spēlēja tikai 5 lomas filmās. Šie gadi kļuva par grūtāko laiku viņas dzīvē-1993. gadā viņas 20 gadus vecā meita gāja bojā autoavārijā, pēc kuras aktrise vēl ilgi nevarēja atgūties. Kā viņa atzinās, 3 gadi ir pagājuši apjukuši. Viņa centās noslīcināt sāpes alkoholā, ģimene ar Ludvigu Kosmalu izjuka, un tikai domas par pusaugu dēlu lika viņai savākties un atgriezties dzīvē - viņa atzinās, ka dēls viņu izglāba no pašnāvības. Un 2000. gados Brylska atkal parādījās ekrānos. Viņa atkal tika uzaicināta šaut Krievijā, un viena loma sekoja citai: Down House, Casus Belli, Admiral utt.

Aktrisi ļoti aizkustina fakts, ka Krievijā viņa joprojām ir ļoti mīlēta un aicināta uz dažādiem projektiem. Atliek tikai novēlēt viņai ilgu mūžu un vēlreiz pateikties viņai par visu viņas darbu: Pilnīgs pretstats Nadijai Ševelevai.