Satura rādītājs:

Šedevri ar nelielu trūkumu: slavenas gleznas ar neprecizitātēm, kas nav pamanāmas no pirmā acu uzmetiena
Šedevri ar nelielu trūkumu: slavenas gleznas ar neprecizitātēm, kas nav pamanāmas no pirmā acu uzmetiena

Video: Šedevri ar nelielu trūkumu: slavenas gleznas ar neprecizitātēm, kas nav pamanāmas no pirmā acu uzmetiena

Video: Šedevri ar nelielu trūkumu: slavenas gleznas ar neprecizitātēm, kas nav pamanāmas no pirmā acu uzmetiena
Video: Teen Who Pushed Friend off Bridge Apologizes - YouTube 2024, Aprīlis
Anonim
Folies Bergère bārs. E. Manē, 1882. gads
Folies Bergère bārs. E. Manē, 1882. gads

Apbrīnojot pasaules glezniecības atzītos šedevrus, tikai daži cilvēki domā, ka šajās gleznās ir daži trūkumi. Bet, rūpīgāk apskatot, jūs varat atrast nepareizu priekšmetu atspoguļojumu spogulī vai attēlotus anahronismus, kas raksturīgi renesanses laikam. Par neprecizitātēm uz izcilu mākslinieku audekliem - tālāk apskatā.

Karavadžo "Vakariņas pie Emmaus"

Vakariņas Emmausā. Karavadžo, 1601
Vakariņas Emmausā. Karavadžo, 1601

Aplūkojot Karavadžo gleznu "Vakarēdiens pie Emmausa", kas tapusi 1601. gadā, acīs iekrīt neliela neatbilstība. Augļu grozs uz galda stāv tā, it kā tas tūlīt nokristu. Turklāt mākslinieka aprakstītais Bībeles stāsts datēts ar Lieldienām. Un grozā redzamie augļi neatbilst dotajai sezonai.

Vakariņas Emmausā, Karavadžo. Fragments
Vakariņas Emmausā, Karavadžo. Fragments

Pētnieki piekrīt, ka Karavadžo glezniecībā apzināti izmantoja šo anahronismu. Melnās vīnogas simbolizē nāvi, bet baltās - augšāmcelšanos. Granātābols Bībeles tradīcijās simbolizē Kristus ciešanas, bet āboli - žēlastību. Interesanti, ka tajā pašā Karavadžo gleznā, kas gleznota dažus gadus vēlāk, augļu groza nav, un sižets ir pēc iespējas vienkāršots.

Edouard Manet "Bārs Folies Bergère"

Folies Bergère bārs. E. Manē, 1882. gads
Folies Bergère bārs. E. Manē, 1882. gads

Edouard Manet gleznā Bar pie Folies Bergère attēlota meitene ar spoguļa virsmu aiz viņas. Uzmanīgi skatītāji var pamanīt, ka pudeļu atspulgs un galvenā varoņa perspektīva neatbilst realitātei. Neatkarīgi no tā, vai mākslinieks to darīja ar nodomu vai vienkārši "aizmirsa" šos brīžus, šodien neviens nevar droši pateikt.

Sandro Botičelli "Venēras dzimšana"

"Venēras dzimšana". Sandro Botičelli, 1486. gads
"Venēras dzimšana". Sandro Botičelli, 1486. gads

Arī Sandro Botičelli skaistā glezna "Venēras dzimšana" nav bez trūkumiem. Renesanses gleznu raksturoja tendence uz ideālu cilvēka ķermeņa attēlojumu. Tomēr var konstatēt, ka Venerai ir pārmērīgi garš kakls, un kāja ir nedabiski uzpampusi.

Trūkumi Sandro Botičelli gleznā "Venēras dzimšana"
Trūkumi Sandro Botičelli gleznā "Venēras dzimšana"

Ivana Aivazovska "Devītais vilnis"

"Devītais vilnis". I. Aivazovskis, 1850
"Devītais vilnis". I. Aivazovskis, 1850

Pat šausmīgajā jūrā Ivana Aivazovska gleznā "Devītais vilnis" eksperti atklāja neprecizitātes. Jums jāpievērš uzmanība viļņu virsotnēm. Fakts ir tāds, ka atklātā jūrā viļņi ir konusa formas, un piekrastes joslā tie ir ietīti “priekšautā”. Iespējams, ka mākslinieks par to nezināja, jo gleznoja attēlu no krasta.

"Devītais vilnis", I. Aivazovskis. Fragments
"Devītais vilnis", I. Aivazovskis. Fragments

Rafaēla "Siksta Madonna"

"Siksta Madonna". Rafaēls, 1512.-1513
"Siksta Madonna". Rafaēls, 1512.-1513

Mākslas kritiķi uzskata, ka Rafaēls gleznā "Siksta Madonna" visur šifrēja skaitli "seši". Cita starpā jums jāpievērš uzmanība pāvesta Sixtus II plaukstas locītavai. No pirmā acu uzmetiena šķiet, ka viņam ir viens papildu pirksts, bet tad kļūst skaidrs, ka šī ir plaukstas daļa. Madonnas pēdā pie mazā pirkstiņa ir skaidri redzams izaugums, ko var sajaukt ar sesto pirkstu.

"Siksta Madonna", Rafaēls. Fragments
"Siksta Madonna", Rafaēls. Fragments

Renesanses māksliniekiem savās gleznās patika šifrēt simbolus un alegorijas. Viens no šiem šedevriem ir glezna Sandro Botičelli "Pavasaris", kurā slēpjas daudz vairāk, nekā šķiet.

Ieteicams: