Kā jūgendstila arhitekts Hektors Gimards radīja skandalozas metro ieejas, kas kļuva par šedevriem

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Viņa radītos darbus sauca par zaimojošiem un lieliskiem, iznīcinātiem un pagodinātiem, pavēļu vilni no apbrīnot bagātiem cilvēkiem līdzās ar baznīcas pārstāvju asiem kliedzieniem …

Hektors Žermēns Gimards dzimis Lionā, bet, kad jauneklim bija piecpadsmit, ģimene pārcēlās uz Parīzi. Tur viņš sāka studijas Nacionālajā dekoratīvās mākslas skolā, turpināja slavenajā Parīzes Tēlotājmākslas skolā un divdesmit gadu vecumā saņēma pirmo pasūtījumu - viņam bija jāprojektē Parīzes kafejnīca. Gimarda karjera sākās agri. Jaunībā viņam patika neogotika, tomēr, apmeklējot Briseli un apskatot arhitekta Viktora Hortas darbus, viņš iemīlēja savdabīgo jūgendstila stilu. Ceļā uz Franciju Gimards atkārtoja Hortas vārdus: "… ņem nevis ziedu, bet tā kātu" - un drīz vien pārstrādāja visus savus pašreizējos projektus līknes modernitātes garā. Plastmasas līnijas, kas izskatās kā dzinumi, graciozi pinumi, virpuļi, līkumi un viļņi … Kopš tā laika skicēs arhitekts savai graciozajai monogrammai pievienojis vārdus “Guimard style”. Un tas nebija veiksmīga mākslinieka nožēlojamais lepnums - Gimards patiešām kļuva par jūgendstila vēstnesi Francijā.

Pirmā slavenā Guimard ēka ir daudzstāvu daudzdzīvokļu ēka Castel Beranger. Konservatīvā Parīzes sabiedrības daļa šo ēku uzreiz nodēvēja vienkārši par "traku māju". Guimards nodrošināja ieeju ēkā ar asimetriskiem kaltas dzelzs vārtiem, kur nebija neviena atkārtojoša elementa. Patiesībā viņš bija pirmais, kurš sāka veidot utilitāras konstrukcijas bez ritmiskiem ornamentiem kā pašvērtīgu mākslas darbu ar brīvu kompozīciju. Pat savās agrīnajās ēkās Guimards drosmīgi apvienoja atšķirīgus elementus - ķieģeļus un dabisko akmeni, kalumu un skulptūru, pārvēršot fasādes par sava veida muzikālām kompozīcijām.

Arhitekts noliedza klasisko fasāžu simetriju - un patiešām ierasto stāvokli būvniecībā. Piemēram, viņš varēja sakārtot logus nevis vienā līnijā un pat ne stingrā ritmā, viņš popularizēja ideju par brīvu, neiezīmētu fasādi. Tajā pašā laikā viņš lieliski prata savas ēkas iekļaut konkrētā Parīzes pilsētvidē, "iespiesties" starp vēsturiskām ēkām, lai ēka nezaudētu savu pievilcību, un iela kļūtu gaišāka un harmoniskāka. Guimards arī pārliecinājās, ka ēkas iekšējā telpa ir viegla, mājīga un ērta. Guimarda iecienītākais materiāls bija metāls, kas ļāva iemiesot fantastiskākās idejas. Viņa projekti bija fantāzijas un estētiski izsmalcināti, taču viņš interesējās par jaunām tehnoloģijām un daudz domāja par to, kā uzlabot nozari. Viņš izstrādāja rūpnieciskās standartizācijas ideju un arī ierosināja vienu no pirmajām masveida ražošanas mēbeļu kolekcijām.

Héctor Guimard kļuva par vienu no vadošajiem arhitektiem Francijā 20. gadsimta sākumā. Viņš uzcēla villas un savrupmājas, dzīvojamās mājas un kafejnīcas, projektēja metāla režģus, izmantojot liešanas tehniku, dekorācijas, mēbeles ar saviem iecienītākajiem augu attēliem. 1895. gadā Parīzes pašvaldība izsludināja konkursu par būvējamo metro staciju ieeju izveidi. Galveno balvu saņēma arhitekts ar vārdu Dere. Guimarda projekts daudziem šķita pārāk fantastisks, bet … Metro Administratīvās komitejas prezidents, bagātais vīrs Adrians Benards bija liels Guimarda cienītājs un palīdzēja nodrošināt, lai pasūtījums tiktu nodots viņa mīļākajam. Guimards ierosināja drosmīgus un izsmalcinātus risinājumus, kuru pamatā bija dabiskas formas - pumpuri, pāva astes, augu stublāji … Matēts stikls un zaļgani novecojusi bronza padarīja ieeju arkas senas, pielāgoja tās Parīzes izskatam šajos gados. Un tajā pašā laikā tie izskatījās kā rotaslietas, kas radītas nevis skaistai sievietei, bet gan lielai pilsētai.

Guimarda idejas satika ne tikai entuziasmu, bet arī asu kritiku. Baznīcas darbinieki arhitekta radīto nodēvēja par "riebumu", "zaimošanu" un nez kāpēc "izvirtību". Tomēr piecu gadu laikā Guimards, neskatoties uz visiem šiem apvainojumiem, izveidoja ieejas vairāk nekā sešdesmit Parīzes metro stacijās. Tiesa, daudzas no tām tika demontētas Pirmā un Otrā pasaules kara laikā, un, kad pasaule atguvās no šīm katastrofām, šie metāla šedevri, kas tika saglabāti Parīzes Transporta departamenta noliktavās, "izklīda" visā pasaulē, tostarp Krievijā.

1909. gadā Hektors Gimards apprecējās ar mākslinieci Adelīnu Oppenheimu, amerikāņu finansista meitu, un pasniedza sievai greznu dāvanu. Viņš projektēja slaveno viesnīcu Guimard, kur līdz sīkākajai detaļai izstrādāja ne tikai pašas ēkas tēlu, bet arī interjeru. Viesnīca Guimard bija arī viena no pirmajām ēkām, kurā bija lifts - pirms tam pirmie liftu modeļi tika izmantoti tikai daudzstāvu ēkās.

Salvadors Dalī Guimarda radīto nodēvēja par garīgās izturības simbolu - dienās, kad garīgo izturību prasīja pats arhitekts. Gimards nebija viegls cilvēks, viņš bieži neatrada atbalstu un finansējumu. Savos brieduma gados, kad jūgendstila stils sabiedrībai jau bija kļuvis garlaicīgs, viņš praktiski palika bez pasūtījumiem - spožās veiksmes un slavas dienas ir pagājušas. Trīsdesmito gadu beigās pār Eiropu karājās briesmīga vācu fašisma ēna. Un, ja daudzi joprojām mēģinātu aizvērt acis uz šiem draudiem, lai pārliecinātu sevi, ka ārpus Vācijas viņus tas neuztrauc, Guimards nevarēja palikt akls un vienaldzīgs - viņa sieva bija ebreja. 1938. gadā Guimarda pāris pārcēlās uz dzīvi ASV. Arhitekts vairs nebija jauns, ASV viņu neviens nepazina. Pēc četriem grūtiem gadiem viņš nomira Ņujorkas viesnīcā Adams. Viņa dzimtajā Francijā viņi par to uzzināja tikai pēc kara. Kā arī fakts, ka dažas Guimard ēkas ir neatgriezeniski zaudētas …

Héctor atraitne Guimard dāvināja vīra darbus - konservētas mēbeles, rotaslietas, skices - vairākiem Francijas muzejiem. Pēc gadiem ilgas kritikas, pārpratumiem un nojaukšanas draudiem ieejas Parīzes metro tika pasludinātas par nacionālo dārgumu.