Kas saistīja izcilos 20. gadsimta māksliniekus Matīsu un Pikaso

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Anrī Matīss (1869-1954) un Pablo Pikaso (1881-1973) satikās 1906. gadā un vairāk nekā pusgadsimtu sekoja viens otra radošajai attīstībai un sasniegumiem. Sāncensība, kas izcēlās starp viņiem, ne tikai veicināja viņu individuālos panākumus, bet arī mainīja laikmetīgās mākslas gaitu. Godīga draudzība un atklāta sāncensība starp diviem laikmetīgās mākslas meistariem Matīsu un Pikaso, diviem izcilākajiem divdesmitā gadsimta māksliniekiem. Vai visi zina, kas viņus īsti saistīja?

Matīss: biogrāfija

Henrijs Matīss, kurš bija 12 gadus vecāks par Pablo, dzimis Kambresi pilī 1869. gadā. Saņēmusi konservatīvu audzināšanu Francijas ziemeļos. Pirms Matīss atrada savu aicinājumu, viņš Parīzē studēja juridiskās tiesības un strādāja par personāla lietvedi. Taču Matīsa pasaule krasi mainījās, kad 20 gadu vecumā māte iedeva viņam krāsu kasti. Atklājis neparastu aizraušanos un talantu mākslai, Matīss pameta juridisko karjeru un nolēma studēt mākslu Parīzē. Jau 1901. gadā Matīss kļuva par Fauves (franču valodā "savvaļas zvēri") jaunākās mākslinieciskās kustības vadītāju. Postimpresionistu ietekmē fovismā valdīja cietas formas un spilgtas krāsas, kas izraisīja intensīvas un spēcīgas emocijas un atspoguļoja abstraktu telpu.

Pikaso: biogrāfija

Pablo dzimis Malagā (Spānija) 1881. gadā. Kopš bērnības Pikaso uzauga kā brīnumbērns, viņu uzaudzināja un atbalstīja viņa radošā ģimene. Jaunībā jaunietis pārcēlās uz Parīzi, lai panāktu slavu un atzinību mākslas pasaules galvaspilsētā. Pikaso iedvesmoja Edgara Degasa un Anrī de Tulūza-Lotreka attēli (aizņemta dzīve kabarē, bordeļu ainas un kuriozi stāsti ar sievietēm bārā vai veļas mazgātavā). Bet tad nāca viņa "zilais periods", piesātināts ar tumšiem ziliem toņiem. Šī perioda tēmas atspoguļo nabadzību, ko daudzi cilvēki piedzīvoja šajā grūtajā laikā.

Sanāksme

Matīss un Pikaso nejauši satikās brāļu Šteinu salonā. Tajā dominēja vide, kas visvairāk atbalstīja visus 19. gadsimta beigu mākslas pasaules avangardus. Kamēr jaunais Pablo reāllaikā strādāja pie amerikāņu brāļu Leo un Maikla māsas Ģertrūdes Šteinas portreta, jau pieredzējis mākslinieks Matīss, vērojot viņu, burtiski caururbja viņu ar zinātkāru un klusu skatienu. Anrī ļoti piesaistīja nepazīstamā jaunā Pikaso spēks un kompozīcijas pārliecība. Līdz tam laikam Matīss kopā ar citiem tā paša virziena māksliniekiem tikko bija nodibinājis "Fauves" glezniecības kustību. Pikaso, protams, par to zināja un tāpēc izmantoja iespēju organizēt šo tikšanos, lai nodibinātu kontaktu ar meistaru.

Starp mākslas avangardiem Matīss bija pazīstams kā maigs, mierīgs un kulturāls cilvēks ar labām manierēm. Bet Pikaso ir pavisam citāds: pārdrošs mākslinieks, kurš lepojas ar panākumiem un sievietēm (neskatoties uz to, ka atcerējās mācekļa laiku un daudzas slēgtās durvis sejas priekšā). Divi pilnīgi atšķirīgi cilvēki. Varbūt tāpēc starp viņiem izveidojās dziļa draudzība. Šie abi bieži apmeklēja viens otru visās kultūras vidēs, piesaistīja viens otru ar tādu pašu intensitāti, ar kādu viņi atvairīja. 1907. gadā Pikaso uzgleznoja Avinjonas jaunavas, kas tagad atrodas Ņujorkas Modernās mākslas muzejā. Un viņš to uzrakstīja ar nodomu parādīt Matīsam savu prasmi un radošo oriģinalitāti.

Un šeit notiek pārsteidzoša un liktenīga dzīves saikne: aplūkojot Pikaso darbu, tieši Matīss izgudroja terminu "kubs", kas vēlāk reinkarnējās "kubismā", kurā pats Pikaso kļuva par pionieri. Jaunais attēla redzējums iznīcināja Matīsa līdz šim brīdim iecerēto figūru un krāsu.

Kas viņus vienoja?

Neviens nebija uzmanīgāks un zinošāks par Matisa mākslu kā Pikaso un otrādi. Abi pētīja telpas, kustības, formas, krāsas jautājumus figurālajā un abstraktajā mākslā, un pēc tam iedvesmoja viens otra darbs, lai uzlabotu savu mākslu.

Viņu savienība bija savstarpēja apziņa, atzīšana un radoša savienība apvienojumā ar sāncensības sajūtu. Šī mākslinieciskā sāncensība un sadarbība iezīmēja jaunas modernisma vēstures sākumu. Neskatoties uz atšķirībām, abi mākslinieki bija vienoti apbrīnā par Polu Sezanu, kurš ignorēja tradicionālo viena punkta perspektīvu, veidojot trīsdimensiju formas divdimensiju plaknē.

Matīsa nāve

1941. gada janvārī 72 gadus vecajam Matīsam tika veikta ārkārtas operācija resnās zarnas vēža dēļ. Šī pieredze deva viņam atdzimšanas sajūtu. Nespējot koncentrēties glezniecībai, Matīss uzsāka jaunu ceļojumu. Viņš radošumā apguva nestandarta stilu, veidojot papīra izgriezumus, kurus radīja tieši ratiņkrēslā vai gultā.

1954. gadā Matīss aizgāja mūžībā. Pikaso reakcija uz viņa zaudējumu bija savdabīga un mākslinieciska. Viņš uzrakstīja darbu sēriju Matisa piemiņai. Šajās gleznās Pikaso pieņēma daudzus Matīsa iecienītākos motīvus - odalisku, atvērto logu ar skatu uz ārpasauli un islāma dekoratīvo mākslu. Interesanti, ka īsi pirms nāves Matīss sacīja savam kolēģim: “Mums jārunā pēc iespējas vairāk,” reiz teica Matīss. "Kad viens no mums nomirs, būs objekti, par kuriem otrs nevar runāt ar kādu citu."