Kā mākslinieks, kurš glabāja Napoleona asinis un Voltēra zobu, kļuva par pirmo Luvras direktoru

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Pārsteidzoši, cik lielā mērā liktenis bija labvēlīgs Dominikam Denonam. Un vislielākā žēlastība no valdniekiem - turklāt, kas viens otru aizstāja un iznīcināja, un unikālas ekspedīcijas ar pasaules kultūras dārgumu atklāšanu un vārda iemūžināšanu pasaules lielākā muzeja vēsturē, un pats galvenais - iespēju visu mūžu darīt to, kas jums patiešām patīk, gandrīz neatskatoties pret citu cilvēku autoritātēm - ciktāl tas vispār bija iespējams Francijas revolūciju un karu apstākļos. Galvenās Denona lietas bija viņa zīmējumi un mīlestība pret mākslu.

Muižnieks, dramaturgs, diplomāts, kolekcionārs

Viņš dzimis nabadzīgā muižnieku ģimenē Burgundijā, tas notika 1747. gadā. Tad topošais mākslinieks un kolekcionārs nesa nosaukumu "Chevalier de Nons". 16 gadu vecumā viņš devās uz Parīzi, lai sāktu savu karjeru. Pirmajos galvaspilsētas gados Denons studēja jurista amatu, taču, pateicoties dažādām sociālajām aprindām, viņš varēja ienirt sfērā, kuras dēļ viņš izjuta īpašu pievilcību - mākslu un senatni. Kolekcionāru un senlietu tirgotāju veikalos jaunais Dominiks jau pavadīja lauvas tiesu no sava brīvā laika.

Divdesmit trīs gadu vecumā Denons uzrakstīja komēdiju ar nosaukumu "Džūlija jeb labais tēvs", luga bija Parīzes "Comedie Francaise" un baudīja zināmus panākumus. Pēc viņas tika publicēts erotiska satura romāns - un papildus literārajiem eksperimentiem šajā drosmīgajā žanrā Ševaljē gleznoja līdzīgas nozīmes attēlus, kas, protams, guva panākumus tiesā. Astoņpadsmitā gadsimta otrās puses franču aristokrātu paradumi pilnībā atbilda šai mākslas tendencei.

Rakstura vieglums, humora izjūta, spēja saprasties ar cilvēkiem un stāstnieka dāvana papildus dabiskajam intelektam un talantiem lieliski kalpoja Denonam. Viņu pamanīja un uzrunāja pats karalis Luijs XV, un karaliskā favorīta marķīza de Pompadūra vadībā mākslas pazinējs Denons nodarbojās ar viņas medaļu kabineta senajiem cirsts akmeņiem. Ķēniņa, kurš nepatika sevi apgrūtināt, parādot uzmanību garlaicīgam sarunu biedram, nozvejas frāze bija "". Arī paaugstināšana amatā nebija ilga. 1772. gadā Vivants Denons devās strādāt uz Francijas vēstniecību Sanktpēterburgā. Jaunais francūzis izcēlās pati Katrīna II, tomēr vairāku apšaubāmu triku dēļ vairākus gadus vēlāk viņš tika izraidīts no Krievijas impērijas. Pēc Luija XVI pievienošanās Francijas tronim Denons tika nosūtīts uz Stokholmu, bet pēc tam uz Itāliju. Dzīve Itālijā izrādījās Denonam vispiemērotākā, visu savu brīvo laiku viņš pavadīja, studējot renesanses šedevrus, meklējot baroka lielo meistaru pazudušos darbus, braucienos uz izpostītām senām pilsētām, piemēram, Pompeju un Herculaneum.

Visu šo laiku viņš uzlaboja savas zīmēšanas prasmes, kā arī studēja jaunas, galvenokārt gravēšanas tehnikas. Apmeklējis filozofu Voltēru savā pilī 1775. gada vasarā, viņš izveidoja viņa portretu ar nosaukumu "Brokastis papardē". Pēc atgriešanās Parīzē 1787. gadā Denons tika uzņemts Karaliskajā Mākslas un tēlniecības akadēmijā par darbu "Viltnieku pielūgšana Pestītājam". Pēc tam, kad Denons atgriezās Itālijā, kur dzīvoja Venēcijā, Florence, Boloņa, devās uz Šveici. Tur viņu satvēra ziņas par revolūciju dzimtenē.

Pilsonis Denons, kostīmu mākslinieks, ēģiptologs

Muižniekam Parīze 1890. gadu sākumā bija ļoti nepiemērota vieta. Denons uzzināja, ka viņa vārds ir iekļauts iznīcināmo aristokrātu sarakstā vai labākajā gadījumā uz nenoteiktu laiku. Un tomēr Denons atgriezās, mainot uzvārda rakstību tā, lai atbrīvotos no daļiņas "de". Starp citu, viņam visu mūžu nepatika vārds Dominiks, un tāpēc viņu sauca par Vivanu Denonu.

Tomēr veiksme pievērsās māksliniekam diplomātam. Denonu atbalstīja Žaks Luiss Deivids, atzītais revolūcijas mākslinieks. Patiesībā ar savas ietekmes palīdzību viņš izglāba viņu no giljotīnas. Neskatoties uz to, ka Denona īpašums tika konfiscēts un viņam nācās īrēt nelielu dzīvokli Parīzes nomalē, viņa biznesam - salīdzinot ar bijušajiem kaimiņiem laicīgajos salonos - klājās labi. Dāvids iepazīstināja Robespjēru ar savu aizstāvamo, kā arī nodrošināja darbu, lai izveidotu republikas tērpa skices.

Un Denons gleznoja arī revolūcijas līderus un tos, kuri stājās tiesas priekšā un pēc tam devās uz giljotīnu. Starp tiem, ironiski, 1794. gadā tika atrasts pats Robespjērs, un Denona roka izveidoja viņa nāves maskas zīmējumu, kas tomēr joprojām rada strīdus par tās pastāvēšanas fakta autentiskumu. Un Žaks Luiss Deivids pēc šī paša termidoriāņu apvērsuma tika iemests cietumā.

Un atkal Denons bija drošs un vesels, un pat ieguva popularitāti Žozefīnes de Bofarnais salonā, kurš iepazīstināja mākslinieku ar topošo imperatoru Napoleonu Bonapartu. Kad 1798. gadā Bonaparts uzsāka savu Ēģiptes kampaņu, viņš ar gandrīz vienādiem ievēlēja savas armijas komandierus. aprūpei un šīs ekspedīcijas zinātniekiem. Ceļojums uz cilvēku civilizācijas dzimtajām vietām tika plānots ne tikai kā stratēģiska operācija Francijas ietekmes paplašināšanai, bet arī kā kampaņa par valsts kultūras vērtībām, kas eiropiešiem tolaik bija zināma tikai pēc baumām.

Denons tika iekļauts ekspedīcijā ne tikai tāpēc, ka viņš bija labā stāvoklī ar Napoleonu un Žozefīni, kā tas savulaik notika ar Luisu un marķīzi de Pompadūru. Viņa talants meklēt un vākt vēsturiskus materiālus un mākslas dārgumus kopā ar nepielūdzamu dabas zinātkāri un aizraušanos nodrošināja viņam šādu iespēju. Laiks ir parādījis, ka Napoleons pieņēma pareizo lēmumu. Denons gleznoja pastāvīgi, jebkuros apstākļos, dažreiz tieši zem uguns, Francijas armijas cīņu laikā ar mamelukiem. Viņa zīmējumu kvalitāte un precizitāte bija izcila un pārspēja tos, kas iznāca no ekspedīcijas vēsturnieku pildspalvas.

Kopā ar ģenerāli Desetu, kuru Napoleons nosūtīja turpināt Mamluk armiju, Denons devās uz Augšējo Ēģipti. Viņš ieskicēja milzīgu skaitu arhitektūras pieminekļu visās detaļās - un kad Ēģiptes Napoleona kampaņa jau bija neveiksmīga, un britu karaspēks piesavinājās franču savāktās senlietas, tieši Denona zīmējumi saglabāja zinātniekiem informāciju par hieroglifiem. un Senās Ēģiptes piktogrammas. Pēc tam tos izmantoja dekodēšanai - mākslinieka darbi bija tik precīzi. Pateicoties Denonam, ir saglabājušies attēli no tiem senajiem pieminekļiem, kas vēlāk tika iznīcināti - piemēram, Amentotepa III templis Elephantine salā, kā arī zīmējumi, kas parāda citu šedevru stāvokli, piemēram, Lielo sfinksu, pārklāta ar smiltīm vairāk nekā pusi.

Barons, Luvras direktors, rakstnieks un mākslas kritiķis

Tas viss deva nenovērtējamu ieguldījumu zinātnē un kultūrā, un Napoleons augstu novērtēja Denona nopelnus: 1802. gadā viņš kļuva par jaunā Napoleona muzeja vadītāju, nākotnē - par Luvras muzeju, kas bija piepildīts ar imperators no savām militārajām kampaņām, galvenokārt no Itālijas. Tajā pašā laikā Denons izdeva savu grāmatu ar nosaukumu "Ceļojums uz Ēģiptes apakšējo un augšējo daļu", kas kļuva par sākumpunktu Eiropas Ēģiptomānijai un deva attīstību Ēģiptes studiju zinātnei - ēģiptoloģijai.

1812. gadā, 65 gadu vecumā, Denons kā nopelnus saņēma barona titulu no Bonaparta. Varas maiņa 1814. gadā radikāli neietekmēja Denona likteni un karjeru, pēc Burbonas atjaunošanas sākuma viņam tika lūgts saglabāt savu amatu. Un tomēr īpašā tuvība bijušajam imperatoram Napoleonam lika Denona attiecībām ar valdību atdzist, un viņš atkāpās no amata, atstājot Luvras direktora vietu viņa pēctecim Augustam de Forbenam.

Pats Denons turpināja pildīt savu personīgo mākslas priekšmetu kolekciju, kā arī sāka rakstīt grāmatu par senās un modernās mākslas vēsturi. Šo darbu viņš turpināja līdz pat savai nāvei 1825. gadā, tas tika publicēts pēcnāves, ar paskaidrojošām piezīmēm, ko veidojusi māksliniece Amorija Duval.

Starp priekšmetiem, kas veido Denona kolekciju, bija arī relikvijārs, kurā viņš glabāja it īpaši Voltēra zobu, Napoleona asins pilienu, matus no Henrija IV ūsām, ģenerāļa Dejaja matu šķipsnu un citas daļiņas, kas palikušas no vēsturiskām personām. Viņš pats tika apglabāts Pere Lahaize kapsēta Parīzē, tādējādi veicinot tās popularitātes pieaugumu 19. gadsimta sākumā, diezgan pieticīgi.