Kāds Holbeina attēls nobiedēja Dostojevski un kāpēc paklāji un izšūšanas stils tika nosaukti mākslinieka vārdā

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Ne tikai princis Miškins un viņa literārais vecāks Fjodors Mihailovičs Dostojevskis pārsteidza attēlu, ko šis vācu mākslinieks gleznoja gandrīz pirms piecsimt gadiem. Holbeina laikabiedri uzskatīja Kristus attēlojumu par pārāk dabisku; bet arī citas mākslinieka gleznas bija ne mazāk atklātas, izņemot to, ka tas tika izteikts ar ko citu. Holbeina portreti atspoguļoja to cilvēku temperamentu, raksturu, būtību, kuri tika notverti uz audekla, šie portreti kļuva vairāk nekā attēli - vēsturisku personu attēli.

No mākslinieku ģimenes

Hanss Holbeins jaunākais dzimis Vācijas pilsētā Augsburgā 1497. gadā. Holbeinu dinastijā bija vairāki talantīgi mākslinieki, viņa vārdabrāļa Hansa Holbeina jaunākā tēvs deva saviem dēliem pirmo mākslas izglītību. Hanss un viņa brālis Ambrozijs vispirms strādāja tēva lielajā darbnīcā, bet pēc tam devās uz Šveices Bāzeli, kur viņi uzlaboja savu mākslu kā slavenā mākslinieka Herbstera audzēkņi.

Vēsturiskais periods, kurā Holbeins kļuva par mākslinieku, bija diezgan interesants. Tas bija reformācijas laiks, kad Eiropā radās reliģiskas un politiskas kustības pret novecojušo katoļu baznīcas kundzību. Holbeins neierobežoja savu sociālo loku ar saviem amatniekiem un klientiem, gluži pretēji, viņš bija pazīstams ar daudziem sava laikmeta neparastiem cilvēkiem, tiem, kuriem bija liela ietekme uz filozofiskās domas attīstību, humānisma veidošanos un izskaušanu. viduslaiku reliģiskie atavismi. Protams, tam visam bija liela ietekme uz mākslinieka personību. Viņa panākumus nevar izskaidrot ar vienkāršu zīmēšanas tehniku un spēju meistarīgi apgūt hiaroscuro noslēpumus, Holbeins runāja ar savu skatītāju vairākos līmeņos, tāpat kā viņa draugi: politiķi, zinātne un vēlās renesanses māksla.

Holbeina profesionālo interešu sfēra bija ļoti plaša: viņš nodarbojās ar fasāžu krāsošanu, fresku veidošanu, baznīcas gleznošanu (mākslinieki tolaik no baznīcas saņēma milzīgu pasūtījumu apjomu); viņš izgatavoja gravējumus tipogrāfijām, ilustrēja grāmatas. Starp publikācijām, pie kurām Holbeinam bija iespēja strādāt, bija 16. gadsimta bestsellers Roldamas kalnu filozofa Erasma Roterdamas, Eiropā ārkārtīgi populāras personas, slava.

Šai paziņai bija liela loma Holbeina liktenī. Pēc tam, kad viņš uzgleznoja vairākus filozofa portretus - viņš tos nosūtīja saviem draugiem un cienītājiem -, Holbeina vārds izrādījās slavens. Diezgan ātri mākslinieks ieguva popularitāti laikabiedru vidū - ne tikai pateicoties sakariem, bet arī kā augsta līmeņa meistars, kurš izstrādāja savu glezniecības stilu.

Galma gleznotājs un kostīmu mākslinieks

Viņa biogrāfijā "Bāzeles" un "Londonas" periodi mainās vairākas reizes. Dodoties uz Lielbritānijas salu 1526. gadā, Holbeins uzgleznoja daudzus humānistu aprites dalībnieku portretus, ar kuriem bija saistīts un sazinājās Roterdamas Erasms. 1528. gadā mākslinieks atgriezās Bāzelē un četrus gadus dzīvoja tur, pirms atgriezās Anglijā.

Holbeinu aktīvi interesēja reformācija un viss, kas to pavadīja. Viņa reliģiskie uzskati joprojām ir pretrunīgi, taču šķiet, ka viņš ir atbalstījis daudzas Mārtiņa Lutera idejas. Anglijā Holbeins sazinājās ar Tomasu Morē, katoļa Lutera pretinieku, kuram vēlāk tika izpildīts nāvessods, jo viņš atteicās atzīt karali par Anglijas baznīcas galvu. Vēlāk mākslinieku patronēja Anne Boleyn un Cromwell. Štata ietekmīgāko personu patronāža noveda pie tā, ka Holbeins kļuva par karaļa Henrija VIII galma gleznotāju.

Darba laikā Holbeins uzgleznoja lielu skaitu monarha un viņa ģimenes locekļu portretu, galminieku portretus. Mākslinieks bija iesaistīts arī karalisko tērpu veidošanā. Iespējams, ka no Bāzeles viņš kādu laiku devās uz Itāliju, kur pieņēma noteiktus attēla paņēmienus. Holbeina darbā var izsekot Andrea Mantegnas ietekmei, bet Čārlza de Solljē portretu kopumā kādreiz attiecināja uz Leonardo da Vinči.

Skatoties uz portretos attēlotajām sejām, nav grūti "izlasīt" mākslinieka simpātijas vai antipātijas pret savu modeli, skatītājs "saskata" tās iekšējās īpašības, ar kurām meistars ir apveltījis gleznu varoņus. Holbeina portreti izceļas ar augstu precizitāti, līdzību, un tie, tāpat kā citi mākslinieka darbi, bieži vien ir ironiski un sarkastiski. Pirms sākt strādāt ar krāsām, mākslinieks izveidoja skices, skices - dažreiz tās kļuva par patstāvīgiem, galīgiem darbiem.

Galvenais, kam Holbeins pievērsa uzmanību savos portretos, bija seja. Fonam, rokām, figūrai bieži tika piešķirta daudz pieticīgāka loma, izņemot to, ka mākslinieks ar savu darbu vēlējās pateikt kaut ko vairāk, kas nebija tik reti. Gleznā "Vēstnieki", kurā attēloti divi vīrieši, starp viņiem, attēla apakšā, redzams dīvains priekšmets. Ir grūti uzreiz uzminēt, kas tas ir un kāpēc tas ir attēlots pāra portretā. Bet, ja paskatās uz darbu no noteikta leņķa, labajā pusē var redzēt galvaskausu. Šī konstrukcija - "galvaskausa klejojošā anamorfoze" - ir novietota uz attēla kā atgādinājums par nāves tuvumu.

Pieminējumi par Holbeinu romānā Idiots, izšūšanas vēsturē un turku paklāju aprakstos

Viens no darbiem varēja tikai spēcīgi ietekmēt skatītāju - tāpēc tas tika radīts. Šī ir "Mirušais Kristus kapā", glezna, kas gleznota 1521. vai 1522. gadā. Ir pierādījumi tam, kā šo attēlu uztvēra Fjodors Mihailovičs Dostojevskis. Šo pārsteidzošo darbu viņš ieraudzīja Bāzeles izstādē 1867. gadā, un radās iespaids, ka rakstnieks dalījās ar sievu un lasītājiem. Viņš pastāstīja par Holbeina attēlu romāna "Idiots" varoņu vārdiem.

« ».

Holbeina izmantotais priekšmets ir atrodams Eiropas glezniecībā. Bet neviens no māksliniekiem - pirms Holbeina - par šo tēmu nerunāja tik reāli. Pastāv versija, ka Holbeins meklēja šādu efektu no attēla, lai pēc tam prezentētu plānoto "augšāmcelšanos": tādā veidā audekla uztvere kļūtu spilgtāka.

Holbeins ir interesants gan ar savu darbu, gan ar sava laika filozofijas laušanu caur saviem darbiem. Turklāt mākslinieka vārds tika piešķirts izšūšanas stilam, kad uz auduma tika izgatavots raksts ar melniem pavedieniem, un - vairākus gadsimtus vēlāk - turku paklāju veids, kura raksts, zilas figūras uz sarkana fona, bija Holbeins vairākkārt atveidojis savās gleznās uz atraitnes vārdā Elsbeta, kura pēc pirmā vīra nāves veica sauļošanās biznesu un uzaudzināja dēlu Francu. Pēc atkārtotas laulības viņa dzemdēja vairākus bērnus Holbeinam.

Tiek uzskatīts, ka mākslinieks nomira no mēra 1543. gadā. Viņa apbedīšanas vieta nav zināma. Bet darbi, kas saglabājušies līdz mūsdienām, paliek redzamā vietā: Holbeina portreti ļauj ne tikai pārbaudīt savus laikabiedrus, bet arī iegremdēties tā laikmeta atmosfērā: viņa portreti nav tikai "dzīvi", katram no tiem ir savs savs raksturs, savā ziņā "Runā" ar glezniecības pazinējiem. Patiesībā tikai ar savu darbu mākslinieks nodod informāciju saviem tālajiem pēcnācējiem: nav saglabājušies nekādi ieraksti par Holbeinu, jo ne informācija par viņa studentiem, ne mākslinieka izmantoto metožu apraksts nav nonācis pie mums.

Holbeina glezna savulaik piespieda angļu monarhu rīkoties neapdomīgi un piedāvāt roku un sirdi Annai Klevskajai: vēlāk ķēniņa līgava kļuva par viņa māsu.