Kā pirmais norvēģu impresionists viens pats izglāba koka baznīcas: Johans Kristians Dāls

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Mūsdienās neviens nav pārsteigts, ka katra valsts cenšas saglabāt senos arhitektūras pieminekļus - un mums šķiet, ka cilvēki vienmēr ir izturējušies pret vēsturisko pagātni ar tādu pašu rūpību (izņemot, iespējams, revolūciju periodus). Tomēr pat pirms pusotra gadsimta situācija bija citāda - vecās ēkas tika uzskatītas par rupjām un barbariskām, tika iznīcinātas un bija pamestas. Bet bija cilvēki, kas visu mainīja …

Pārsteidzoši, ka pat Norvēģijā, kas pazīstama ar cieņu pret nacionālo kultūru un tikpat dziļu cieņu pret citu cilvēku tradīcijām, līdz pat 19. gadsimta vidum senās ēkas tika apdraudētas. Tagad Norvēģijas Stave baznīca, viduslaiku koka karkasa baznīcas, ir kļuvušas par sava veida zīmolu, kas ir liecinieki valsts ilgajai un sarežģītajai vēsturei, tās arhitektūras sejai. Un viens cilvēks veicināja šīs radikālās izmaiņas stavroka uztverē - mākslinieks Johans Dāls.

Norvēģu romantiskā mākslinieka Johana Kristiana Klausena Dāla vārds Krievijā ir gandrīz nezināms, un tas kopumā nav pārsteidzoši - viņa darbi bija nozīmīgi galvenokārt vietējās mākslas attīstībai. Atrodoties tālu no Eiropas kultūras centriem, Norvēģija diezgan lēni pieņēma jaunas tendences, tomēr itāļu akadēmiskā māksla arī tur bija standarts. Johans Dāls pirmais mudināja tautiešus aplūkot savas dzimtās zemes skaistumu.

Viņš ir dzimis un audzis nabadzīga zvejnieka ģimenē un vēlāk ar rūgtumu runājis par savu bērnību. Viņam tika apsolīta priestera karjera, bet viņa patiesā aizraušanās bija gleznošana. Daļai savdabīgi paveicās ar skolotājiem - viens izmantoja viņu kā brīvu darbaspēku dekorāciju gleznošanai, otrā bija burtiski apsēsta ar valsts vēsturi. Bet galu galā nabadzīgā ciemata bērnība un nebeidzamā ainavu fonu gleznošana jauno glezniecības cienītāju pārvērta par spēcīgu ainavu gleznotāju. Dāls uzskatīja, ka ainavu glezniecībai vajadzētu ne tikai attēlot konkrētu skatu, bet arī kaut ko teikt par zemes dabu un raksturu - tās pagātnes diženumu, pašreizējo iedzīvotāju dzīvi.

Dīvainā kārtā mākslinieciskās aprindas un mākslas patrons … viņu nesaprata. Šo gadu mākslā priekšroka tika dota vēsturiskām gleznām ar morālu vēstījumu. Ainavas tika uzskatītas par zemāko mākslas veidu, mehānisku dabas imitāciju. Vienīgās ainavas, kuras varēja uzskatīt par mākslu, pēc akadēmijas domām, bija ideālas, iedomātas pastorāla vai varonīga gara ainavas - stipri itāļu. Dāls centās spēlēt pēc noteikumiem. Galu galā viņš, tāpat kā visi savas paaudzes mākslinieki, ieguva klasiskās mākslas izglītību - Kopenhāgenas Mākslas akadēmijā, pēc tam mācīja zīmēšanas klasē …

Saņēmis valsts stipendiju, viņš devās uz Vāciju, kur cieši sadraudzējās ar romantisko mākslinieku Kasparu Deividu Frīdrihu. Viņa sejā jaunais norvēģu mākslinieks beidzot atrada īstu domubiedru. Frederiks gleznoja skarbas Vācijas ainavas, krīta klintis, veco gotisko baznīcu drupas, atklāti nicinot idilliskos svešzemju uzskatus, ko citi mākslinieki apzīmogoja milzīgā skaitā. Kopā viņi faktiski stāvēja vācu romantiskās glezniecības skolas priekšgalā.

Dāls daudz sasniedza Vācijā, šeit viņu pieņēma un novērtēja, šeit viņš strādāja un mācīja, bet sirds ļoti vēlējās atgriezties dzimtenē. Viņa vācu perioda darbos arvien biežāk parādās nevis reāli uzskati, bet gan spocīgas atmiņas par savas dzimtās zemes skaistumu. Vācijā viņu ļoti interesēja viduslaiku kultūra. Un viņš arī apprecējās - izredzēto sauca par Emīliju fon Bloku. Drīz pēc kāzām Dāls tomēr apmeklēja Itāliju - un šis ceļojums izrādījās negaidīti noderīgs, jo viņš visu savu laiku veltīja nevis ideālām ainavām, bet gan īstiem savvaļas dzīvniekiem …

Dāla ģimenes laime nebija ilga. Emīlija nomira dzemdībās. Gandrīz vienlaicīgi divi viņu bērni - tikai Dāla pārim bija četri mantinieki - nomira no skarlatīnas. Dāls ilgi nepalika viens - trīs gadus vēlāk viņš uzsāka dēku ar savu studenti Amāliju fon Basevicu. Gandrīz tāds pats nosaukums - un liktenis. Tā paša gada decembrī viņa nomira - arī dzemdību laikā. Bērns acīmredzot neizdzīvoja. Māksliniecei sāpēja sirds. Vēl ilgu laiku viņš neaiztika otas un krāsas, un, kad viņš atkal sāka gleznot, sniegs uz viņa audekliem kļuva par nāves simbolu.

Bet vēl bija palicis daudz. Darbs - Dālam izdevās pārliecināt akadēmisko aprindu par ainavu studiju vērtību, kļūstot par pirmo, kas vācu studentus izveda brīvā dabā. Viņš brīdināja viņus pret atdarināšanu, nemēģināja radīt sev apkārt "skolu", iestājās par radošas individualitātes attīstību.

Palika arī viņa dzimtene - viņš tur atgriezās vēl trīs reizes, un laika gaitā Norvēģijā viņa mākslinieciskā ietekme kļuva nenoliedzama. Viņš iemācīja tautiešiem būt uzmanīgiem pret savu dzimto dabu, parādīja miljoniem sniega un mākoņu toņu. Mākslas kritiķi uzskata, ka Dāls solis tālāk, pārvarot ne tikai sauso akadēmismu, bet arī drūmo nacionālo romantismu - viņš ar saviem dūmu mākoņiem, miglām un sniegotajām nogāzēm kopā ar Viljamu Tērneru tiek dēvēts par impresionisma priekšteci.

Un tomēr viņa domas valdīja … viduslaiki. Savā priekšpēdējā ceļojumā uz Norvēģiju 1844. gadā Johans Dāls, no bērnības aizrāvies ar nacionālo vēsturi, nodibināja Norvēģijas seno pieminekļu saglabāšanas biedrību. Tā nodarbojās ar Norvēģijas kultūras pieminekļu meklēšanu, izpēti un restaurāciju. Vienkāršākais veids bija vienkārši … iegādāties šīs ēkas. Savas pastāvēšanas laikā organizācija ir ieguvusi deviņas viduslaiku koka baznīcas un daudzas citas atrakcijas. Tieši šī organizācija piesaistīja sabiedrības un valdības uzmanību valsts kultūras mantojuma saglabāšanai.

Johans Dāls nomira Drēzdenē, kur viņš nodzīvoja faktiski lielāko savas dzīves daļu. Tomēr 30. gados viņa mirstīgās atliekas tika pārapbedītas Bergenā, Norvēģijā. Valstī, kur viņš visu mūžu centās atgriezties, valstī, kas nekad neatstāja viņa sirdi …