Satura rādītājs:

Viss jaunais ir labi nozagts vecais: plaģiāts, imitācija, sakritības, kloni glezniecības vēsturē
Viss jaunais ir labi nozagts vecais: plaģiāts, imitācija, sakritības, kloni glezniecības vēsturē

Video: Viss jaunais ir labi nozagts vecais: plaģiāts, imitācija, sakritības, kloni glezniecības vēsturē

Video: Viss jaunais ir labi nozagts vecais: plaģiāts, imitācija, sakritības, kloni glezniecības vēsturē
Video: PLANTS VS ZOMBIES 2 LIVE - YouTube 2024, Maijs
Anonim
1 Leon Bazile Perrault "Jaunā šuvēja". / 2. Eiženija Marija Salansone
1 Leon Bazile Perrault "Jaunā šuvēja". / 2. Eiženija Marija Salansone

Pēdējā laikā mākslas pasaulē ir kļuvis moderni saukt jebkuru radošu aizņēmumu plaģiātsvai pat zādzība. Ideju, sižetu, tehnikas, kompozīcijas un krāsu risinājumu, citu mākslinieku unikālo radošo atradumu meistaru izmantošana ir sena parādība, tāpat kā pati māksla, kuru ir grūti sniegt objektīvu novērtējumu.

Plaģiāts vai imitācija

Ir grūti nozagt kāda cita domu par meistaru, kurš to nes galvā, līdz viņš to atdzīvina. Tas ir tikpat viegli kā bumbieru lobīšana, lai asimilētu domu, kas ieguvusi kādu formu. Tieši citu cilvēku materiālu zādzība un piesavināšanās ir plaģiāts, ko var salīdzināt ar parastu zādzību.

1. K. E. Makovskis. No sērijas "Boyar Rus".2. V. A. Nagornovs. "Dāma-kundze"
1. K. E. Makovskis. No sērijas "Boyar Rus".2. V. A. Nagornovs. "Dāma-kundze"

Šī negatīvā parādība ir satraukusi māksliniekus vienmēr, jo ideja, sižets, kompozīcijas uzbūve un krāsu shēma neapšaubāmi ir meistara intelektuālais īpašums.

1. Ādolfs-Viljams Bugē. "Noķerts tauriņš".2. Nikas Safronovs. "Eņģelis"
1. Ādolfs-Viljams Bugē. "Noķerts tauriņš".2. Nikas Safronovs. "Eņģelis"

Ir daudz piemēru, kad mākslinieki, iedvesmojoties no klasiķu vai viņu laikabiedru darbiem, ņēma par pamatu vai nu sižetu, vai kompozīciju un pārstrādāja tos savā veidā, izmantojot visas savas prasmes un pieredzi, kas galu galā deva darbus, kas atspoguļo viņu radošs individuāls redzējums.un dažreiz pat pārspēja oriģinālus.

1. Vladislavs Čakorskis. "Dāma ceriņu kleitā." 2. Džovanni Kosta. "Jauna meitene ar ziediem."
1. Vladislavs Čakorskis. "Dāma ceriņu kleitā." 2. Džovanni Kosta. "Jauna meitene ar ziediem."

Vizuālajā mākslā, piemēram, šo parādību bieži var redzēt angļu mākslinieku vidū, kuri savā darbā paļāvās uz agrīnās renesanses 15. gadsimta itāļu mākslas tradīcijām. Citu laiku klasika ar to grēkoja, un laikabiedri arī ar to grēko.

1. Harmenszons van Rijns Rembrants "Meitene pie loga" (1645). Daličas Mākslas galerija, Londona, Lielbritānija 2. Rembrants Pīls "Meitene logā (Rozalbas Pīlas portrets)". (1846). 3. Tomass Sūlijs "Meitene logā"
1. Harmenszons van Rijns Rembrants "Meitene pie loga" (1645). Daličas Mākslas galerija, Londona, Lielbritānija 2. Rembrants Pīls "Meitene logā (Rozalbas Pīlas portrets)". (1846). 3. Tomass Sūlijs "Meitene logā"

Imitācija pamatā ir piemērs, modelis. Tā notiek, ka, nepiemītot savām idejām, rakstīšanas manierēm, mākslinieks paraugiem izmanto gatavus meistaru darbus, liedzot sev nepieciešamību strādāt pie sava potenciāla palielināšanas.

1. Patriks Viljams Ādams. "Rīta istaba". (1916). 2. Marija Ščerbiņina. "Pēc brokastīm". (1990)
1. Patriks Viljams Ādams. "Rīta istaba". (1916). 2. Marija Ščerbiņina. "Pēc brokastīm". (1990)
1. Adolfs-Viljams Bugē. "Māsas". 2. Konstantīns Makovskis. "Bērni skrien no negaisa."
1. Adolfs-Viljams Bugē. "Māsas". 2. Konstantīns Makovskis. "Bērni skrien no negaisa."

No otras puses, ideju aizgūšanai glezniecībā ir pozitīva ietekme, jo mākslinieks, izmantojot tās turpmākajam darbam, attīsta un uzlabo cita autora jau iemiesoto domu. Zināmā mērā tas ir impulss viņu radošās darbības radīšanai un attīstībai.

1. Vasilijs Vladimirovičs Pukirevs "Nevienlīdzīga laulība" (1862). 2. Edmunds Blērs Leitons "Līdz nāve mūs šķirs" (1878)
1. Vasilijs Vladimirovičs Pukirevs "Nevienlīdzīga laulība" (1862). 2. Edmunds Blērs Leitons "Līdz nāve mūs šķirs" (1878)
1. Georgs Frīdrihs "Bērni pie loga" (1813). 2. Johann Baptiste Reiter "Bērni pie loga". (1865)
1. Georgs Frīdrihs "Bērni pie loga" (1813). 2. Johann Baptiste Reiter "Bērni pie loga". (1865)
1. Titānija "Venēra pie spoguļa" (1554-55). Nacionālā mākslas galerija, Vašingtona. 2. Rubensa "Venēra un Amors". (1608). Thyssen-Bornemisza muzejs, Madride, Spānija
1. Titānija "Venēra pie spoguļa" (1554-55). Nacionālā mākslas galerija, Vašingtona. 2. Rubensa "Venēra un Amors". (1608). Thyssen-Bornemisza muzejs, Madride, Spānija
1. Žans Oguste Dominiks Ingress "Rafaēls un Fornarina". (1814), Hārvardas Universitātes muzejs 2. Harmenszons van Rijns Rembrants "Pašportrets ar Saskiju uz ceļiem". (1635-1636). Drēzdene, attēlu galerija
1. Žans Oguste Dominiks Ingress "Rafaēls un Fornarina". (1814), Hārvardas Universitātes muzejs 2. Harmenszons van Rijns Rembrants "Pašportrets ar Saskiju uz ceļiem". (1635-1636). Drēzdene, attēlu galerija
1. Aleksandrs Roslins. "Marijas Sūzanas Roslinas portrets". 2. Džovanni Batista Tiepolo. "Dāma trīsstūrveida cepurē". (1755-60)
1. Aleksandrs Roslins. "Marijas Sūzanas Roslinas portrets". 2. Džovanni Batista Tiepolo. "Dāma trīsstūrveida cepurē". (1755-60)
1. Velazquez. "Venēra spoguļa priekšā." 2. Ignacio Diaz Olano. "Pliks". (1895)
1. Velazquez. "Venēra spoguļa priekšā." 2. Ignacio Diaz Olano. "Pliks". (1895)
1. Mikelandželo Buonaroti "Kleopatras galva". (1533/34) 2. Džordžo Vasari "Kleopatras galva". (1550)
1. Mikelandželo Buonaroti "Kleopatras galva". (1533/34) 2. Džordžo Vasari "Kleopatras galva". (1550)
1. Rafaels Santi
1. Rafaels Santi

Viena autora dvīņu gleznas dažādos gados

Visspilgtākais piemērs viena un tā paša meistara vairāku darbu kopiju radīšanai ir Ticiāna Vecellio gleznas, kurās var skaidri redzēt, kā divdesmit gadu laikā ir mainījies mākslinieces uzskats par Danas vai Marijas Magdalēnas tēlu.

1. Ticiāns Vecellio "Danae" (1544-45). Capodi Monte Nacionālais muzejs, Neapole, Itālija. Ticiāns Vecellio. Danae (1553). Ermitāžas muzejs, Sanktpēterburga. Ticiāns Vecellio. Danae (1553-54). Prado muzejs, Madride, Spānija 4 Titian Vecellio. Danae (1564). Vēstures un mākslas muzejs, Vīne, Austrija
1. Ticiāns Vecellio "Danae" (1544-45). Capodi Monte Nacionālais muzejs, Neapole, Itālija. Ticiāns Vecellio. Danae (1553). Ermitāžas muzejs, Sanktpēterburga. Ticiāns Vecellio. Danae (1553-54). Prado muzejs, Madride, Spānija 4 Titian Vecellio. Danae (1564). Vēstures un mākslas muzejs, Vīne, Austrija
Attēls
Attēls
1. Tizians Vecellio. "Nožēlojošā Marija Magdalēna". Valsts Ermitāža, Sanktpēterburga. 2 Titian Vecellio. "Nožēlojošā Marija Magdalēna". Privātā kolekcija. 3 Titian Vecellio. "Nožēlojošā Marija Magdalēna". Pola Getija muzejs (ASV). 4. Ticiāns Vecellio. "Nožēlojošā Marija Magdalēna". Muzejs Florencē
1. Tizians Vecellio. "Nožēlojošā Marija Magdalēna". Valsts Ermitāža, Sanktpēterburga. 2 Titian Vecellio. "Nožēlojošā Marija Magdalēna". Privātā kolekcija. 3 Titian Vecellio. "Nožēlojošā Marija Magdalēna". Pola Getija muzejs (ASV). 4. Ticiāns Vecellio. "Nožēlojošā Marija Magdalēna". Muzejs Florencē

Zīmīgi, ka visās četrās Titiāna gleznās tas pats modelis ir attēlots Magdalēnas tēlā - Jūlija Festina.

1. Dante Gabriel Rossetti svētītā Beatrise. (1864. gads). Teita galerija 2. Dante Gabriel Rossetti Svētīgā Beatrise. (1871-72). Čikāgas Mākslas institūts
1. Dante Gabriel Rossetti svētītā Beatrise. (1864. gads). Teita galerija 2. Dante Gabriel Rossetti Svētīgā Beatrise. (1871-72). Čikāgas Mākslas institūts

Kā redzam no reprodukciju atlases, mākslai raksturīgās idejas ir pārāk dažādas, un ir grūti noteikt to aizņemšanās vai plaģiāta pakāpi, jo jebkurā gadījumā katrs mākslinieks pielika roku, savas domas, savu radošo pieeju radīšanai.

Manā laikā Ticiāns Vecellio tika apsūdzēts zemes gabala zādzībā viņa draugs, veidojot gleznu "Urbīno Venēra", tomēr sieviešu attēlošana šajā amatā Ticiāna laikā bija plaši izplatīta prakse. Un plaģiāta fakts nav pierādīts.

Ieteicams: