Kāpēc viņi uzrakstīja denonsēšanu pret frontes režisoru Čukraju, kurš veidoja kulta filmas par Lielo Tēvijas karu

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

23. maijā aprit 100 gadi kopš slavenā kinorežisora, scenārista un skolotāja, PSRS tautas mākslinieka Grigorija Čukrai dzimšanas. Viņa pirmie darbi - filmas "Četrdesmit pirmais" un "Balāde par karavīru" - atnesa viņam ne tikai visas Savienības slavu, bet arī pasaules atzinību, jo Kannu kinofestivālā viņiem tika piešķirtas balvas. Tajā pašā laikā mājās direktoram vajadzēja viņus aizstāvēt ar cīņu, jo amatpersonas uzskatīja, ka viņi ir neveiksmīgi. "Karavīra balāde" tika nosaukta par filmu, kas nomelno padomju armijas godu, un "četrdesmit pirmā" pēc denonsēšanas pat tika apzīmēta ar zīmolu, kurā frontes karavīra Čukrai darbs tika nosaukts par "baltās gvardes izdomājumu". …

Ja kādam bija morālās tiesības runāt par kara laika notikumiem, tas bija Grigorijs Čukrai, jo viņš par karu zināja no pirmavotiem. 19 gadu vecumā viņš devās uz fronti, kļuva par desantnieku, vairākkārt apmeklēja ienaidnieka aizmuguri, aizstāvēja Staļingradu, divas reizes šķērsoja frontes līniju un trīs reizes tika ievainots. Pēc tam visu mūžu viņš uzskatīja, ka nav nejauši izdzīvojis karu: "".

Karam ir savi likumi

1953. gadā Grigorijs Čukrai absolvēja VGIK režijas nodaļu un sāka karjeru kino kā režisora palīgs, bet pēc tam kā otrais režisors Kijevas kinostudijā. Pēc 2 gadiem viņš pārgāja uz Mosfilm, un gadu vēlāk viņš uzņēma savu debijas režisora darbu - filmu Četrdesmit pirmais. Nākamo attēlu viņš veltīs Lielā Tēvijas kara tēmai - "Karavīra balāde", un Čukrai nolēma savu ceļojumu uz kino sākt ar Pilsoņu kara tēmu.

Scenārija pamatā bija Borisa Lavreņeva tāda paša nosaukuma stāsts par Sarkanās armijas snaiperi, kura iznīcināja 40 baltgvardus un iemīlēja to, kuram vajadzēja kļūt par 41. vietu. Darbs tika uzrakstīts tālajā 1924. gadā, un to jau filmēja Jakovs Protazanovs 1926. gadā. Čukrai pirmo reizi izlasīja šo stāstu 17 gadu vecumā, un ideja izveidot jaunu filmas adaptāciju radās kara laikā, kad viņš bija slimnīcā pēc trešās brūces. Atveseļošanās bija ilga, topošais režisors nonāca Lavreņeva grāmatas rokās, un viņš ilgi domāja par sižetu un attēliem.

Vēlāk viņš atcerējās: "".

Slidena tēma

Protazanova filma Čukrai šķita tendencioza, noņemta no "klases pozīcijām", jo baltgvardi tur bija nelieši, bet sarkanie - cēli varoņi. No savas pieredzes viņš zināja, ka karā viss nav tik vienkārši, ka ļaundari ir sastopami gan starp ienaidniekiem, gan starp savējiem, ka patiesās jūtas nepazīst šo iedalījumu draugos un ienaidniekos. Tajā pašā laikā režisors saprata, kādas nepilnības slēpj šāda notikumu interpretācija. "", - sacīja Grigorijs Čukrai.

Režisora bailes nebija veltīgas. Pirms scenārija apstiprināšanas tas bija jāpārraksta 6 reizes. Čukra pie tā strādāja līdzautorībā ar Grigoriju Koltunovu, kurš filmas galveno ideju redzēja pavisam savādāk: viņš centās izlīdzināt rupjās malas un nosodīt galveno varoni Mērjautku par viņas noziedzīgo mīlestību, un Čukrai aizstāvēja cilvēka jūtu patiesība. Mākslinieciskajā padomē abas versijas radīja lielas šaubas: viņi saka, padomju kino vajadzētu izglītot skatītāju, nevis iedvesmot viņu ar domu, ka ir iespējams iemīlēties ienaidniekā. Turklāt baltais virsnieks izskatījās cēls un inteliģents, un skatītāju līdzjūtība varētu būt viņa pusē. Filmas likteni izšķīra Mihails Romms, paziņojot, ka Maryutka pildīja savu pienākumu.

Čukrajs no skripta izņēma vairākas Koltunova sarakstītās epizodes, un scenārists viņam to nepiedeva. Režisors par to uzzināja vēlāk, atvedot gatavo materiālu uz Mosfilm. Viņu izsauca kinostudijas direktors Ivans Pirjevs un viņš uzmundrināja par to, ka dažas ainas netika filmētas pēc apstiprinātā scenārija. Tajā pašā laikā Čukrai zināja, ka Pirejevs filmu vēl nav redzējis. Kā izrādījās, viņš bija balstīts uz Koltunova vārdiem - viņš uzrakstīja denonsāciju pret direktoru, apsūdzot viņu līdzjūtībā baltajiem un paziņojot, ka viņš savu vārdu "zem šī netīrā baltgvarda izdomājuma" neliks. Čukrai izdevās pārliecināt Pirjevu apskatīt uzņemto materiālu pirms tā nosūtīšanas apstrādei. Un viņš bija sajūsmā un deva priekšroku četrdesmit pirmās izlaišanai.

Pasaules atzīšana un laika pārbaude

Filmas pirmizrāde režisoram nesniedza atzinību un popularitāti. Tolaik neviens nezināja par debitantu, un viņš pat nevarēja iekļūt Kino namā, kur notika pirmizrāde. Biļešu dāmas viņu apturēja pie ieejas un pieprasīja parādīt biļeti, neticot, ka šis jaunais vīrietis vecā uzvalkā patiešām varētu būt režisors. Lai saņemtu palīdzību, man bija jāvēršas pie slavenā operatora Sergeja Urusevska, kurš filmēja "Četrdesmit pirmo" - tikai pēc viņa iejaukšanās Čukrai tika atļauts apmeklēt savas filmas pirmizrādi. Un viņa panākumus "Mosfilmā" attiecināja nevis uz režisoru, bet uz operatoru - divu Staļina balvu ieguvēju.

Kad pats Ņikita Hruščovs apstiprināja filmu, četrdesmit pirmais tika nosūtīts uz Kannām. Tikai pēc tam, kad Čukrajs 1957. gadā Kannu kinofestivālā saņēma īpašo balvu "Par oriģinālo scenāriju, humānismu un romantisko varenību", par viņu beidzot tika runāts mājās un tika atzīts viņa talants. Eiropā "Četrdesmit pirmais" radīja šļakatu, to sauca par "sarkano brīnumu", kas netiecas pēc nekādiem didaktiskiem mērķiem, izņemot mīlestības diženuma un spēka apliecinājumu. Un PSRS to sauca par "filmu par drosmi un pienākumu".

Ir pagājuši 65 gadi kopš attēla izlaišanas, un laiks ir parādījis, kam šajā strīdā bija taisnība. Lai arī kā šajā laika posmā sabiedrībā mainījās attieksme pret baltgvardiem un sarkano armiju, Čukrai filma nezaudēja savu aktualitāti, jo tai bija galvenais - jūtu un raksturu patiesība.

Tas nozīmē, ka savā pirmajā darbā direktoram izdevās realizēt visas dzīves kredo, par kuru viņš teica: "". Uzskati par "dzīves patiesību" ir krasi mainījušies kopš PSRS sabrukuma, bet mākslas patiesība ir palikusi nesatricināma un nesabojājama.

Maryutka filmā "Četrdesmit pirmā" palika šīs aktrises spilgtākā loma, kurai tika piešķirti tikai 38 dzīves gadi: Izolda Izvitskaya izmirušā zvaigzne.