No kurienes radās bulvāri un cik apkaunojoši bija tabloīdu romāni un tabloīdu lugas

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Bulvāri parādījās ilgi pirms modes nesteidzīgām pastaigām pa pilsētu. Bet tabloīdu teātris un tabloīdu literatūra ir salīdzinoši jaunas parādības, taču plaši izplatītas pirms pagājušā gadsimta, pagātnes un tagad jau šī gadsimta kultūrā. Nav šaubu par tabloīdu esības mākslu. Cita lieta, ka dīkstāves pūlim rakstītie darbi ne tik reti nonāca augsti mākslinieciskā kategorijā, un to autori saņēma ne tikai peļņu, bet arī godu.

Bulvāri nocietinājumos un miera laikā

Pirmie bulvāri nepavisam nebija kā apstādījumos apraktas ielas, kuru mērķis ir nedēļas nogalē nodrošināt patīkamu pastaigu un vispār izklaidēt pilsētniekus. Neskatoties uz to, ka vārds krievu valodā nāca no franču valodas, tas nāk no vācu bollwerk un tā holandiešu formas bulwerke, un tie ir militārās zinātnes termini. Jā, un bulvāri kādreiz sauca par aizsardzības struktūru, zemes vaļņu gar pilsētas robežām, un vēl agrāk - par redutu, nocietinājumu apļveida aizsardzībai no ienaidnieka.

Vēlāk, kad vajadzība pēc nocietinājumiem pazuda un vaļņi kļuva par pilsētas daļu, tie tika pārvērsti par ielām. Dažās pilsētās joprojām var redzēt bijušo aizsardzības struktūru paliekas, piemēram, itāļu Luka, kur ir saglabājies četrus kilometrus vecais cietokšņa sienas gredzens, kas rotā mūsdienu bulvārus.

Bulvāri - ielas, pa kurām tika stādīti koki, parādījās dažādās pilsētās, bet tomēr Francija vai drīzāk Francijas galvaspilsēta pamatoti tiek uzskatīta par viņu dzimteni. Slavenie Lielie bulvāri, ielu virkne no Madlēnas baznīcas līdz Republikas laukumam un tālāk līdz Bastīlijas laukumam parādījās 14. gadsimtā valdnieka Čārlza V. laikā celta cietokšņa sienas vietā, organizējot plašas ielas. Tas notika Luija XIV laikā.

Tātad no militārpersonu leksikas vārds "bulvāris" pārgāja "mierīgā" runā, kļūstot parīziešu ikdienas dzīves sastāvdaļa, galvenokārt tiem, kas mīlēja pastaigas un daudz zināja par vienkāršām izklaidēm. Bulvārus apmeklēja ne tikai tie, kas staigā, bet arī tie, kas ar tiem pelnīja naudu - daži pāris livras, daži bagātību. Tas ir par garīgo pārtiku - tabloīdu teātri, dzeltenā prese un bulvārprese.

Kad pārāk daudz cilvēku var lasīt

Šīs "buržuāziskās" izklaides, ko sauca par "bulvāri", sākās ar teātriem, kas atvērti īpaši vienkāršiem cilvēkiem, mazprasīgai auditorijai. Karaliskā komēdija Française uz savas skatuves iestudēja labākos dramatiskos darbus, pārējie tika pie mazajiem teātriem. Pilsētas teātros lugas tika izrādītas vienkāršāk, un tās bija iespējams redzēt teātros bulvāros.

Vienu no pirmajiem Parīzes bulvāra teātriem atklāja aktieris un leļļu mākslinieks Žans Batists Nikolā. Lietas strauji gāja uz augšu - skatītājiem patika teātra repertuārs, jautrs un daudzveidīgs, un arī dramaturgi, kuri piedāvāja savus darbus izrādēm, netika tulkoti.

Teātru skaita rekords piederēja Boulevard du Temple, kas savulaik nesa segvārdu "Boulevard of Crimes". Nav tā, ka tā bija Parīzes noziedzīgākā vieta - vienkārši daudzu teātru, kabarē, kafejnīcu -koncertu repertuārā bulvārī bija milzīgs skaits izrāžu, kurās tās tika aplaupītas, nogalinātas un citādi pārkāptas likumā - uz skatuves. Reālajā dzīvē Boulevard du Temple bija diezgan mierīga un patīkama vieta, kur cilvēki ieradās atpūsties, atpūsties un smieties.

Sekojot tabloīdu teātriem, tabloīdu prese ar tabloīdu romāniem ieradās laikā. Viņu mērķis bija vienkāršs - izklaidēt, uzmundrināt, un tāpēc lasītājs, tāpat kā tabloīdu lugu skatītājs, nonāca mīlestības intrigu, noziedzīgu zvērību un neķītru joku pasaulē.

Tabloīdie (vai dzeltenie) laikraksti bija ievērojami ar to papīra zemo kvalitāti, uz kura tie tika drukāti (tātad, saskaņā ar vienu versiju, nosaukumu). Šāda prese bija paredzēta ne tik daudz, lai informētu lasītāju par jaunumiem vai ticami atspoguļotu notikumu, bet gan lai šokētu, uzjautrinātu, pārsteigtu un pamodinātu citas spilgtas emocijas. Ja tajā pašā laikā vajadzēja upurēt patiesību iedomātas sajūtas dēļ, viņi to upurētu, ja tiktu sasniegts tikai galvenais mērķis.

Šī iemesla dēļ dzelteno laikrakstu “pagrabā”, tas ir, lapu apakšā, viņi sāka publicēt mākslas darbu fragmentus, stāstus ar turpinājumu. No numura uz izdevumu tika drukāti stāsti par laupītājiem un vieglas tikumības sievietēm, detektīviem un supervaroņiem, un parīzieši, kas staigāja pa bulvāriem, varēja sēdēt uz soliņa un baudīt patīkamu lasīšanu.

Drīz vien kļuva skaidrs, ka parādījies jauns literārais žanrs, turklāt tas bija ļoti pieprasīts, un tabloīdu romāni sāka pārvērsties atsevišķos patstāvīgos darbos. Tie, kas paņēma pildspalvu pilsētas sabiedrības mazās gaumes dēļ, saņēma ne tikai pateicīgu lasītāju, bet arī lielas nodevas.

Tiek uzskatīts, ka pirmais, kas sāka rakstīt tabloīdu romānus, bija Ksavjērs de Montepins, kurš, starp citu, izrādījās neticami populārs autors Krievijā 19. gadsimta vidū. Bet žanra dibinātājs bija Eižens Sjū, romānu "Parīzes noslēpumi" un "Mūžīgais ebrejs" autors, kurš ar masu literatūras darbiem nopelnīja diezgan labu naudu.

Starp tiem, kuru darbs kādreiz izraisīja izcilu rakstnieku un lasītāju izsmalcinātu smaidu vai pat sašutumu ar izsmalcinātu gaumi, tagad var atrast patiesi slavenus uzvārdus: Balzaks, Žoržs Sands un Žils Verns savulaik sākās ar pazemīgo tabloīdu romānu rakstnieka nosaukumu un pat Sers Arturs Konans Doils, kurš savu Šerloku Holmsu rakstīja vairāk kā izklaidi un vieglu naudu, nevis tiekšanos uz literārā Olimpa augstumiem. Kā zināms, Doils uzskatīja vēsturiskos romānus par viņa patiesi nozīmīgajiem darbiem - tos nevarēja attiecināt uz celulozes fantastiku.

Tāpēc "anti-mākslinieciskās" iezīmi, ko gadsimtiem ilgi viņi centās uzspiest visam, kas tika ražots "bulvāriem", par šāda veida radošumu var atzīt tikai ar daudzām atrunām vai vismaz pēc kāda laika. manāmi ilgu laiku.

Bulvāris un bulvāris

Pasauli uz Parīzi uzliek arī termins "flâneur" jeb "bulvāris" - tas ir par kādu, kurš pastaigājas pa bulvāriem, neapgrūtinot viņu ar darījumiem. 19. gadsimtā mākslā ļoti izplatīts kļuva "staigājošā pilsētnieka" veids - māksla ne tikai "tabloīdu" mērogā. Neskatoties uz mēģinājumiem izsmiet flannerus kā dīkdieņus vai cilvēkus bez īpašām intelektuālām vai mākslinieciskām prasībām, kādu, kurš lēnām pastaigājas pa Parīzes bulvāri, vērojot pilsētas dzīvi un pavadot laiku vieglās domās, diez vai var uzskatīt par kaitīgu sabiedrībai vai nevajadzīgai personai.

Čārlzs Bodlērs savulaik par flanneri rakstīja: "".

Bulvārisma izmešana no mākslas vēstures nekad neizdosies, tā saikne ar lielajiem meistariem un lielajiem darbiem ir pārāk cieša. Raugoties uz francūžiem, bulvāru un bulvāru mode tika uztverta citās valstīs, un tagad alejas, kas dekorētas ar liepām vai palmām, priedēm vai gobām, var atrast gandrīz jebkurā pilsētā. Boulevard grāmatas bieži kļuva par bestselleriem un tika nogādātas līdz tas pats, ienākumi atvasinātā mākslas veidā - kino. Īana Fleminga rakstus par Džeimsu Bondu vai Annas un Serža Golonu par Eņģeļu marķīzi Andželiku diez vai varētu uzskatīt par nopietnu literatūru. Bet, parādījušies ekrānos, šie sižeti ir guvuši arī kino kritiķu atzinību, nemaz nerunājot par kino skatītāju mīlestību vairākās paaudzēs.

Barona Hausmaņa reformu laikā Parīzes bulvārus gaidīja nopietnas izmaiņas - šādā veidā galvaspilsētas tika atjaunotas agrāk.