5 maz zināmi fakti par vienu no populārākajiem muzejiem pasaulē: Luvras noslēpumi

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Pašā Francijas centrā, Parīzes centrā, atrodas viens no lielākajiem un, iespējams, populārākajiem muzejiem pasaulē - Luvra. Šis muzejs ir slavenākais orientieris Francijas galvaspilsētā. Tūristi no visas pasaules cenšas šeit nokļūt ar visiem līdzekļiem. Galu galā šī nav tikai skaista pils, kurā kādreiz dzīvoja karaļi, vai lielisks arhitektūras piemineklis, bet arī viens no slavenākajiem muzejiem. Tā kā Parīze piesaista visus romantiķus, un visus mākslas cienītājus - Luvru. Pārsteidzošākie fakti par pasaulslaveno muzeju tā ilgajā nemierīgajā vēsturē.

1. Sākumā tas bija tikai cietoksnis

Luvras pamatus 12. gadsimta beigās lika pirmais Francijas karalis Filips II (vai Filips Augusts). Šis monarhs ir pazīstams ar to, ka pirmais ieviesa titulu “Francijas karalis”, nevis titulu “Franku karalis”. Turklāt viņš nodeva varu mantiniekam, to nemainot savas dzīves laikā. Filips II bija viens no veiksmīgākajiem viduslaiku Eiropas valdniekiem. Viņš sāka būvēt aizsardzības priekšposteni netālu no Parīzes rietumu robežas gar Sēnas upes krastu.

Šis bastions tika izveidots, lai novērstu iebrukumus no ziemeļiem. Ap to atradās tradicionāls grāvis, iekšā masīvā, pilnīgi nocietinātā tornī, kas bija tikpat augsts kā mūsdienīga deviņstāvu ēka. Vēlāk, jau 14. gadsimtā, pilsēta izplatījās tālu aiz šī cietokšņa. Tad Parīzes nomalē tika uzbūvēta jauna aizsardzības struktūru sērija, un pats cietoksnis vairs netika izmantots šādiem mērķiem. Šodien Luvras apmeklētāji var apskatīt 13. gadsimta Salle Basse cietokšņa viduslaiku akmens mūra daļas paliekas.

2. Filipa Augusta cietoksnis tika iznīcināts, lai dotu ceļu karaļa rezidencei

Ēkas sākotnējo dizainu 14. gadsimtā pirmo reizi mainīja Kārlis V. Viņam bija ļoti vērienīgi plāni attiecībā uz Luvru. Tajos iejaucās simts gadu karš, un viņiem nebija lemts piepildīties.

Valdnieki viens otram sekoja Francijas tronī, dodot priekšroku pils celtniecībai citās vietās. Luvra tika izmantota tikai 16. gadsimta sākumā. Karalis Francisks lika to nojaukt 1527. gadā, lai tā vietā uzceltu jaunu greznu renesanses kompleksu.

Francisks bija cienīgs Renesanses valdnieks: dzejnieks amatieris un rakstnieks. Viņš palīdzēja standartizēt franču valodu. Tas bija arī pirmais Eiropas monarhs vēsturē, kurš nodibināja diplomātiskās attiecības ar Osmaņu impēriju. Francis kļuva slavens kā slavens mākslas patrons un iedvesmotājs. Karalim bija ciešas attiecības ar Leonardo da Vinči. Francijas valdnieks pārliecināja slaveno mākslinieku un zinātnieku pārcelties uz šo valsti. Darbs, kas tika paveikts Franciska vadībā Luvrā, iezīmēja paplašināšanās gadsimta sākumu.

3. Luvras ēkas kādreiz bija nolaistas, pamestas un sapuvušas

Pēc Versaļas pils celtniecības pabeigšanas franču galms pārcēlās tālāk no Parīzes un Luvras. Ēka palika nepabeigta un galu galā sabruka. Struktūras, kas palika atvērtas uz laiku, kļuva par mājvietu vairākām kultūras grupām. Tur bija gleznotāji, tēlnieki un rakstnieki. Būvniecība tika aktivizēta tikai gadsimtu vēlāk. Burboni sponsorēja Luvras uzturēšanu ar patiesu karalisko dāsnumu. Tas uzplauka līdz monarhijas krišanai un Francijas revolūcijas sākumam 1789. gadā.

Karalis tika gāzts un kopā ar ģimeni tika ieslodzīts Tilerī. Jaunizveidotā Nacionālā asambleja nolēma nodot Luvru valdībai, lai izveidotu nacionālo muzeju. Luvra durvis sabiedrībai pirmo reizi atvēra 1793. gada 10. augustā.

4. Slavenā Mona Liza ne vienmēr ir izstādījusies Luvrā

Franciska I kolekcijā tika iekļauti vairāki Leonardo da Vinči darbi, tostarp slavenā La Gioconda. Šī ir viena no slavenākajām gleznām pasaulē. Saskaņā ar leģendu, Francisks nāves brīdī pat atradās pie da Vinči gultas. Pēc mākslinieka nāves 1519. gadā karalis iegādājās šo gleznu no sava palīga. Tomēr tā vietā, lai dekorētu Luvras sienas, glezna pavadīja gadsimtus, ceļojot pa karaliskajām pilīm, pavadot laiku Fontenblo un Versaļā.

Tikai pēc monarhijas krišanas un Luvras muzeja izveides Mona Liza atrada pastāvīgākas mājas. Un tā tas arī palika, ar dažiem retiem izņēmumiem. Piemēram, kad pie varas nāca Napoleons Bonaparts, viņš savas guļamistabas sienā piekāra attēlu. Audekls tika nogādāts drošā, slepenā vietā Francijas-Prūsijas kara un Otrā pasaules kara laikā. Un 1911. gadā gleznu no muzeja sienām nozaga kāds itāļu noziedznieks. Viņš apgalvoja, ka viņa motīvs bija gleznas repatriācija uz da Vinči dzimteni.

Divus gadus Luvras apmeklētājus sagaidīja ar brīvu vietu uz sienas, kur savulaik stāvēja Mona Liza. Pēc atgriešanās glezna neatstāja muzeju vēl pusgadsimtu. Tad ASV pirmā lēdija Žaklīna Kenedija pārliecināja Francijas amatpersonas atļaut izcilākās mākslinieces gleznai apmeklēt Ņujorkas un Vašingtonas muzejus.

5. Napoleons Bonaparts par godu uz laiku pārdēvēja muzeju

Kad Napoleons nāca pie varas, viņš pārdēvēja Luvru par sevi. Drīz Napoleona muzejs bija pārpildīts ar mākslas kara laupījumu. Bonaparta lielā armija kā viesulis vijās pāri kontinentam. Starp kultūras artefaktiem, kas nonāca Parīzē, bija simtiem gleznu un skulptūru, tostarp antīko bronzas zirgu komplekts no Venēcijas Sv. Marka bazilikas fasādes. Pēdējais kļuva par daļu no triumfa arkas ārpus Luvras. Vēl viena zirga statuja, kas stāvēja Berlīnes Brandenburgas vārtu augšpusē. Napoleons pavēlēja iesaiņot statuju, kas pazīstama kā Kvadriga, un nosūtīt uz Franciju demonstrācijai Luvrā. Tā vietā tas tika saglabāts neskarts līdz Napoleona krišanai 1814. gadā. Pēc tam vairāk nekā 5000 mākslas darbu tika atdoti to likumīgajiem īpašniekiem. Lielākais Parīzes muzejs ir atguvis savu nosaukumu, kas to nes arī šodien.

6. Luvra kļuva par vākšanas centru visai mākslai, ko Otrā pasaules kara laikā nozaga nacisti

Vairāk nekā gadsimtu vēlāk, kad visā Eiropā plosījās vēl viena liela un neuzvaramā armija, kuratori sāka steigšus gatavoties evakuēt desmitiem tūkstošu mākslas darbu no Luvras. Vispirms tika izņemta Mona Liza un pēc tam visi pārējie vērtīgie darbi, kurus varēja pārvadāt. Karavāna ar gandrīz četriem desmitiem kravas automašīnu devās uz Francijas provinci. Tur nenovērtējami artefakti un mākslas darbi tika droši izvietoti vairākās privātās pilīs. Pēc tam, kad vācieši ieņēma Parīzi, nacisti pavēlēja atvērt Luvru. Tas bija bezjēdzīgs žests: tukšās sienas un spoku gaiteņi tagad bija mājvieta tikai tām skulptūrām, kuras bija pārāk grūti pārvietot. Tie, kas palika, bija pārklāti ar maisu.

Luvra ir tukša kā muzejs bez mākslas, ko parādīt. Iebraucēji nolēma daļu no tā konfiscēt un pārvērta par informācijas centru. Tur viņi Vācijā kataloģizēja, iesaiņoja un nosūtīja mākslas darbus un dārgas personīgās lietas, kas tika konfiscētas no turīgām franču (galvenokārt ebreju) ģimenēm.

Telpa aizņēma sešas milzīgas zāles Luvrā. Neskatoties uz visu mērogu, tā joprojām nebija lielākā mākslas zādzību operācija Parīzē Otrā pasaules kara laikā. Hermaņa Gēringa vadībā netālu esošajā Jeu de Paume muzejā tika apstrādāti tūkstošiem konfiscēto šedevru. Daudzi no tiem bija paredzēti nacistu augstākās pavēlniecības personīgajām kolekcijām. Darbi, kas tika uzskatīti par morāli deģenerētiem (ieskaitot Pikaso un Salvadora Dalī darbus), tika pārdoti dažādiem kolekcionāriem vai nodedzināti pie publiska uguns Jeu de Paume 1942. gadā.

Pateicoties vienam bezbailīgam aizbildnim, kurš tolaik kalpoja par dubulto aģentu, daudzi priekšmeti, kas gāja cauri Jeu de Paume, galu galā tika atgriezti. Luvra pat tagad, vairāk nekā septiņas desmitgades vēlāk, tiek kritizēta par tās lomu vēsturē lielākajā kultūras aplaupīšanā un nevēlēšanos atgriezt pretrunīgi vērtētos mākslas darbus.

Daudzi mākslas darbi vēl nav atrasti. Izlasiet mūsu rakstu 8 pasaules šedevri, kuru trūkst: kas par tiem ir zināms šodien.