Kā harizmātiskais aktieris Pjotrs Aleņikovs kļuva par attēla ķīlnieku un "zaļās čūskas" upuri

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

1965. gada 9. jūnijā mūžībā aizgāja slavenais aktieris, padomju televīzijas skatītāju elks Pjotrs Martiņovičs Aleinikovs. Harizmātiskais un burvīgais, smieklīgais un jokotājs Aleinikovs iekaroja tūkstošiem fanu sirdis. Bet aktierim ar to nepietika, patiesai radošumam, viņam šķita, bija vajadzīgs kaut kas cits.

Zēns, kurš palika jaunībā bez vecākiem, tika audzināts bērnunamā, kas norūdīja viņa raksturu. Organizatora (lai gan daži to sauca par diktatūru) iezīmes jaunā Aleinikova raksturā parādījās pēc tam, kad piecpadsmit gadu vecumā viņš izveidoja drāmas loku un kļuva par tā vadītāju. Šķiet, ka puisim bija visas iespējas kļūt par spēcīgu, veiksmīgu un pašpārliecinātu cilvēku. Tomēr zināmu apstākļu ietekmē Aleinikova gribas īpašības pārvērtās savtīgā ekscentriskumā. Kāpēc tas notika? Tas ir vienkārši - aktieris izrādījās slims cilvēks.

Bērnība un jaunība

Pjotrs Aleņikovs dzimis 1914. gada 12. jūlijā nelielā Mogiļevas apgabala ciematā. Zēns agri palika bez vecākiem, un, lai izdzīvotu, viņam bija jālūdz kopā ar vecāko māsu. Vēlāk viņa māsa atgriezās mājās, un Pīters kļuva par bezpajumtnieku. Sapnis kļūt par aktieri Pēterim radās, atrodoties bērnunamā. Un viņš to saprata, iestājoties Ļeņingradas skatuves mākslas koledžā režisora Sergeja Gerasimova kursā, kurš vēlāk piedāvās jaunajam Aļeiņikovam lomu viņa filmā.

Bēgt no realitātes

Visos stāstos par Pētera Aleinikova dzīvi un darbu sistemātiski tiek izsekota dzēruma līnija. Bet šeit ir paradokss - pēc aktiera nāves ārsti viņa ķermenī neatrada nekādas pēdas par alkohola postošo iedarbību. Viņi bija pārsteigti, uzzinot, ka Aļeiņikova aknas ir absolūti veselīgas. Kā tas ir iespējams? Tas ir ļoti vienkārši: būdams alkoholiķis, aktieris dzēra ļoti maz. Lai "piedzertos kā kungs", viņam pietika ar vienu glāzi degvīna. Ņemot vērā šo ķermeņa iezīmi, ārsti kategoriski neiesaka Pēterim Aleinikovam lietot alkoholu. Tikai aktieris īpaši neuzklausīja ārstu ieteikumus. Kā viņš pats teica, alkohols palīdzēja viņam izkļūt no sarežģītās realitātes. Starp citu, viņš aizbēga no viņas no pirmajām darba dienām kino jomā.

Radoši kāpumi un kritumi

Pirmais Pētera Aleinikova darbs bija epizodiska loma filmā "Skaitītājs". Un četrdesmito gadu sākumā Pētera Aleinikova skolotājs, režisors Sergejs Gerasimovs uzaicināja viņu filmēties filmā "Vai es tevi mīlu?" Tolaik jaunais aktieris bija pašaizliedzīgs un, kā vēlāk izrādījās, neatlaidīgi iemīlējies daiļajā Tamārā Makarovā, ar kuru, ironiski, bija jāsadarbojas filmēšanas laukumā. Un viss būtu kārtībā, ja pēc kāda laika Makarova neprecētos ar Sergeju Gerasimovu. Toreiz notika pirmais Aleinikova sabrukums. Viņš nedomāja neko labāku kā piedzerties un atstāt komplektu bez atļaujas. Filmas administrācija nepiedeva aktierim šo triku, un viņš zaudēja lomu.

Laiks gāja, nepatīkamais stāsts palika pagātnē. Arī režisora Gerasimova, kurš kopumā ir vieglprātīgs cilvēks, dusmas nedaudz atdzisa. Gerasimovs nolēma dot Pjotram Aleinikovam vēl vienu iespēju un uzaicināja viņu filmēties filmā "Septiņi drosmīgie". Šī filma ienesa slavu iesācēju aktierim. Pēc tam bija vēl divi veiksmīgi darbi: "Traktoristi" un "Lielā dzīve". Starp citu, pirmās bildes filmēšanas laikā Aleinikovs gandrīz atkal zaudēja savu lomu, un atkal iemesls tam bija alkohols. Šīs filmas režisors Ivans Pirjevs vairākas reizes nolēma izraidīt Aleinikovu par alkohola reibumu un prombūtni, taču viņš to nekad nedarīja. Pēteris Martynovičs bija talantīgs aktieris, un, neskatoties uz viņa sliktajiem ieradumiem, viņam bija pārsteidzoša spēja labi pierast pie lomas. Neskatoties uz to, ka "Traktoriem" bija lieli panākumi, Pirjevs vairs nekad nesadarbojās ar Aleinikovu.

Attēla ķīlnieks

"Kreklu puisis" - tā bija Pjotra Aleinikova loma. Tas ir tēls, kas raksturīgs daudziem aktieriem karjeras sākumā. Tikai dažiem tas attīstās par kaut ko pilnīgāku, un dažiem tas kļūst par radošas pagrimuma cēloni. Tā tas bija ar daudziem padomju aktieriem - Sergeju Ševkunenko, Juriju Belovu, Sergeju Gurzo, Leonīdu Haritonovu. Petrs Aleinikovs pievienojās "salauzto" aktieru rindām, kuri kļuva par attēla ķīlniekiem.

1946. gadā, kad alkohols pilnībā piepildīja aktiera apziņu, Aleinikova filmogrāfija jau sastāvēja no vairākiem desmitiem gleznu. Tiesa, viņš spēlēja galvenās lomas tikai trijās no tām: Aleksandra Rovas režijā veidotais "Mazais kuprotais zirdziņš", Jūlija Raizmana "Maskavas debesis" un Nikolaja Sadkoviča "Šumi, pilsēta".

Kritiķiem bija atšķirīga attieksme pret Aleinikova darbu. Daži apgalvoja, ka viņš lieliski iekļaujas tēlā, un daži teica, ka aktieris spēlē pats. Varbūt tas palīdzēja Aleinikovam tikt galā ar šo lomu, taču tas diez vai veicināja viņa radošo izaugsmi. Un viņam tas tiešām bija vajadzīgs, jo "puiša krekls", kuram jau bija pāri trīsdesmit, kadrā izskatījās kaut kā smieklīgi.

Situāciju sarežģīja fakts, ka Aleinikovam praktiski nebija teātra karjeras. Aktieris tika iekļauts kinoaktiera teātra trupas sarakstos, bet vai viņa tur spēlētās lomas nebija zināmas vēsturei.

Lejā

1946. gads bija pagrieziena punkts aktierim, tomēr šis pavērsiens nebija uz labo pusi. Pirmais trauksmes zvans bija tāds, ka netika izlaista "Lielās dzīves" otrā daļa, kur Aleinikovs turpināja strādāt pie Vaņas Kurskijas tēla, kas viņam savulaik atnesa slavu. Un tad publikai nepatika Pjotrs Aleinikovs filmā "Glinka", kur viņš mēģināja nodot lieliskā dzejnieka Puškina tēlu. Kritiķu negatīvās atsauksmes vēl vairāk sagrāva jau tā ne īpaši stabilo Aļeņikova stāvokli un noteikti nemotivēja režisorus turpmāk sadarboties ar viņu. Pēc "Glinka" aktieris spēlēja tikai trīs filmās, kurās viņš spēlēja otrā un trešā plāna lomas.

Ņemot vērā vispārējo attēlu trūkumu, radošās neveiksmes tik ļoti satrauca Aļeņikovu, ka viņš atkal sāka slīkt savas bēdas pudelē. Rezultāti nebija ilgi jāgaida - aktieris tika kaunā izraidīts no filmas "Admirālis Nakhimovs". Kopš tā laika tikšanās ar skatītājiem Aļeņikovam ir kļuvusi par vienīgo ienākumu avotu. Turklāt viņš izturējās pret šo darbu ar sev raksturīgo lēnprātību - jokojot, rupji un slinki.

Kolēģi, kuriem bija tā laime (vai nelaime) strādāt kopā ar Aļeņikovu, sacīja, ka visās savās runās viņš deklamē vienu un to pašu monologu: Tvardovska “Ļeņins un plīts ražotājs”. Un katru reizi viņš koncerta rīkotājiem apliecināja, ka šajā gadījumā tas ir tieši tas, kas vajadzīgs: viņi uzstājās tērauda strādnieku - "Ļeņina un plīts strādnieka" - priekšā, mašīnu operatoru priekšā - arī "Ļeņins un plīts strādnieks", pirms studenti - atkal tas pats monologs. Fakts ir tāds, ka Aļeņikovs vienkārši bija pārāk slinks, lai uzzinātu kaut ko citu.

Neskatoties uz to, ka aktieris lietoja alkoholu salīdzinoši nelielās devās, atkarība kombinācijā ar mežonīgu dzīvesveidu joprojām kaitēja viņa veselībai. Aļeiņikovam tika veikta kājas operācija, un pēc kāda laika tika izņemta viena plauša.

Sarunā ar draugiem Pjotrs Aleņikovs atzinās:

“Es nevaru nedzert, vai tu saproti? Ja laikus nepalaidīšu garām glāzi vai divas, es nosmakšu. Un tā jūs dzerat, skatāties, un kļuva vieglāk elpot, un dzīve kļūst labāka. Tas ir tā, it kā man dvēselē būtu kaut kāds kalns, es nevaru tam ne pārkāpt, ne pārlēkt. Glābj tikai degvīns. Dažreiz es domāju: vai tiešām es esmu vienīgais šajā pasaulē tik nelaimīgs, ka nevaru elpot bez degvīna? Un tad es paskatīšos zālē vai ielā un domāju: nē, arī viņiem ir grūti elpot, tikai viņi, muļķi, nedzer, viņi iztur. Un es dzeršu. Un es neizturēšu. Manā ģimenē bija kazaki. Un kazaki to ienīst."

Pēc kāda laika kinoteātris atgriezās Aleņikova dzīvē, taču iespaids par aktiera spēli, kas palika skatītājiem pēc Aleksandra Sergejeviča Puškina neveiksmīgās lomas, lika manīt. Aktieris daudziem vienmēr ir palicis "puisis no mūsu pagalma", un viņi spītīgi nevēlējās viņu uzņemties citā lomā.

Aleinikovs spēlēja vairākas dramatiskas lomas filmās Tēva māja, Zeme un cilvēki un slāpes. Šīs bildes iemīlēja publiku, bet kļuva par kultu nevis tāpēc, ka tajās tika filmēts pagātnes elks.