Madžolikas māja un citas skaistas Astras jūgendstila ēkas, lai iepriecinātu

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Modern ir atstājis savu arhitektūras zīmi visā pasaulē. Mākslinieki vēlējās atbrīvoties no tradicionālo formu, vēsturiskuma un akadēmiskās mākslas ierobežojumiem. Šī jaunas estētikas meklēšana ir nostiprinājusies starptautiskā mērogā. Un Vīne nav izņēmums. Jūgendstila ietekmē un meklējot mākslu, kas bija pretinstitucionāla, piedzima Vīnes atdalīšanās. To 1897. gadā dibināja vairāki slavenākie austriešu arhitekti un mākslinieki no Oto Vāgnera līdz Gustavam Klimtam, kurš pasaulei atnesa Jūgendstila arhitektūras Vīnes versiju, kurai raksturīgs atturīgāks ģeometriskais stils un skaidras strukturētas līnijas.

1. Majolas nams

Majolas māju uzcēla 1898. gadā arhitekts Oto Vāgners. Vāgners sākotnēji bija iecerējis izbūvēt lielisku bulvāri gar Vīnes upi, taču šie plāni nekad nepiepildījās. Īres māja, kas atrodas Vīnes centrā, izceļas ar izcilu izskatu, kas arī izraisīja ēkas nosaukumu. Izteiciens "majolikas māja" nāk no krāsainās un stiklotās keramikas, ko sauc par majoliku, ko izmantoja fasādi klājošajām flīzēm. Arhitekts Oto Vāgners vienmēr ir piešķīris lielu nozīmi ēku higiēnas sastāvdaļai. Tāpēc flīzēm jābūt izturīgām pret laika apstākļiem un viegli tīrāmām.

Lai gan ēkas kopējā arhitektūra nebija nekas jauns, daudzkrāsainā fasāde radikāli atšķīra struktūru. Pārsteidzošos flīžu dizainus veica mākslinieks Aloizs Ludvigs, kurš bija Otto Vāgnera students. Izmantojot šādus rotaļīgus un ziedu motīvus, Ludvigs izveidoja atšķirīgu jūgendstila pamāju.

Ēkas fasādes daudzkrāsainais izskats izraisīja daudzas domstarpības un pretrunīgus viedokļus, savukārt vieni dziedāja slavas odes, citi nebeidzās kritizēt, paužot savu neapmierinātību. Par tolaik daudz runāto Majolikas nama greznā fasāde kļuva par bēdīgi slavenu orientieri. Austriešu arhitekts Ādolfs Looss asi kritizēja Vāgnera rotājumu izmantošanu. Tomēr košās krāsas, ziedi un ģeometriskie dizaini padara majolikas māju par vienu no svarīgākajām ēkām Vīnes arhitektūrā ap 1900. gadu.

2. Māja-medaljons

Tieši blakus Majolica namam atrodas vēl viena 1898. gadā celtā Otto Vāgnera daudzdzīvokļu māja: Medaljonu māja. Abas ēkas bieži vien tiek sauktas par "Wienzeilenhäuser". Medaljonu māja (Medallion House) stiepjas ne tikai gar Vīnes upi, bet arī iet ap stūri, vienlaikus saglabājot tai raksturīgo fasādi.

Kopš 1914. gada ēka pieder Konu ģimenei. Tomēr ģimene Otrā pasaules kara laikā aizbēga trimdā, un ēku pārņēma nacisti. Kad ģimene 1947. gadā atgriezās, viņi atguva māju, kas viņiem likumīgi piederēja.

Plakano zelta ornamentu veidoja austriešu mākslinieks un amatnieks Kolomans Mosers, kurš bija vēl viens pazīstams Vīnes filiāles pārstāvis. Tās medaljona formas rotājumi ēkai deva nosaukumu. Austrijas tēlnieks Otmārs Šimkovics ēkas augšpusē izveidoja sieviešu figūras (bieži sauktas par "Ruferinnen", kas vācu valodā nozīmē "raudošas sievietes").

Šī kombinācija padara māju-medaljonu par neparastu Vīnes atdalīšanās arhitektūras piemēru, kurā ir neoklasicisma elementi. Jūgendstila ietekme ir acīmredzama, izmantojot tādas botānikas tēmas kā palmu lapas un rotaļīgs zelta dekors. Turklāt sieviešu sejas, kas rotā medaljonu iekšpusi, atgādina slavenā jūgendstila mākslinieka Alphonse Mucha darbus. Sievietes, kas attēlotas uz medaljoniem, izraisa atmiņas par Mucha sievietēm ar saviem garajiem plūstošajiem matiem un mīkstajiem vaibstiem. Tāpat kā Madžolikas nams, arī Medaljonu māja ir kritizēta, izraisot daudz strīdu.

3. Stadtbahn paviljoni

Otto Vāgnera Stadtbahn paviljoni tika uzcelti uz atklātā laukuma Karlsplatz kā vecās pilsētas dzelzceļa stacijas Vīnē 1898. gadā. Oto Vāgners bija atbildīgs par pilsētas dzelzceļa māksliniecisko noformējumu un projektēja divus identiskus paviljonus, kas viens pret otru vērsti Vīnes atdalīšanās stilā. To centrālā atrašanās vieta lika funkcionālām ēkām spēlēt arī reprezentatīvu lomu.

Mūsdienās metro atrodas tieši zem paviljoniem. Sakarā ar metro celtniecību 60. gados pilsēta vēlējās nojaukt abas ēkas. Tomēr nojaukšanas plāns izraisīja protestus, un rezultātā paviljoni palika.

Oto ievēroja savus paviljonu noteikumus, proti, būvniecība ir pirmajā vietā, un dekorēšanai jābūt pakārtotai ēkas formai, nevis otrādi. Šis princips, ka formai ir jāievēro funkcija, bija ļoti populārs 20. gadsimtā. Rāmja konstrukcija ir izgatavota no metāla, un paviljonu fasāde ir pārklāta ar marmora plāksnēm. Zelta, ziedu un ģeometriskie motīvi rotā ārpusi, parādot jūgendstila stilu. Uzsvars uz tīrām līnijām un funkcionālu konstrukciju apvienojumā ar izliektiem un ziedu rotājumiem ir paraugs Vīnes atdalīšanās arhitektūrai.

Pašlaik abas ēkas ir pārklātas ar grafiti. Paviljons uz rietumiem kalpo kā neliels muzejs, kas stāsta par ēku un tās arhitekta Oto Vāgnera dzīvi. Austrumu paviljonā ir kafejnīca un neliels klubs pagrabā.

4. Svētā Leopolda baznīca

Leopolda baznīca celta no 1904. līdz 1907. gadam pēc Vāgnera projekta. Vācu valodā ēku bieži sauc par "Kirche am Steinhof", kas aptuveni tulko kā "baznīca akmens pagalmā". Nosaukums cēlies no blakus esošajiem karjeriem. Svētā Leopolda baznīca tomēr pieder Austrijas patronam, kuram celtniecība tika veltīta.

Baznīca sākotnēji tika uzcelta psihiatriskās slimnīcas pacientiem, kas atradās tajā pašā ēkā. Tāpēc Vāgneram bija jārēķinās, ka baznīcu apmeklēs cilvēki ar smagām garīgām slimībām. Lai pacientiem nodrošinātu drošu un praktisku vietu, Oto apsprieda šo jautājumu ar aprūpētājiem. Tāpēc arhitektūrā ietilpa soliņi ar noapaļotām malām un vairākas avārijas izejas drošībai. Turklāt interjerā nebija redzamas vardarbības ainas no Kristus dzīves, lai netraucētu pacientus. Vāgners dizainā iekļāva arī higiēnas aspektus. Piemēram, svētais ūdens tika darīts pieejams caur dozatoru, lai izvairītos no infekcijas izraisītām slimībām.

Oto un erchercoga Franča Ferdinanda domstarpību dēļ arhitekts baznīcas atklāšanas laikā netika pieminēts. Tā kā erchercogu neuzvarēja Vīnes atdalīšanās stils un sadarbība ar arhitektu, Oto nesaņēma nekādus turpmākus darbus no imperatora ģimenes. Otmārs Šimkovics, mākslinieks, kurš radīja skulptūras Oto Vāgnera medaljonu namam, radīja tikpat izcilas eņģeļu skulptūras virs lieliskās ieejas baznīcā.

5. Secesijas ēka

Tā kā Vīnes filiāles māksliniekiem bija nepieciešama vieta savu darbu demonstrēšanai, viņi uzdeva Josefam Maria Olbricham uzbūvēt viņiem izstāžu telpu. Olbrichs bija Otto Vāgnera students. Filiāles ēkas projektēšana bija viņa pirmais galvenais arhitekta darbs. Ēka, kas celta no 1897. līdz 1898. gadam, ir viens no svarīgākajiem Austrijas jūgendstila arhitektūras piemēriem. Pat šodien ēka kalpo kā modernās mākslas muzejs.

Tās kubiskā forma, baltās sienas un ekstravagantais zelta kupols padara ēku izcilu no apkārtnes. Kad būvniecība tika pabeigta 1898. gadā, cilvēki pulcējās lielā skaitā ēkas priekšā un apsprieda tās neparasto izskatu. Austriešu žurnālists Eduards Petzls reiz pat salīdzināja redzamo kupolu ar kāpostu galvu.

Virs ieejas jūs varat izlasīt uzrakstu, kas nozīmē "katram laikmetam sava māksla, mākslai - sava brīvība". Šis citāts ir kļuvis par vienu no Vīnes nodaļas devīzēm. Cits izteiciens ir uzrakstīts ēkas kreisajā pusē latīņu vārdos "Ver Sacrum", kas tulkojumā nozīmē "svētais avots". Secession ēka ar tīrajām līnijām, plakano sienu, zelta dekoru un botāniskajiem elementiem iemieso Austrijas jūgendstila iezīmes.

Pie ārdurvīm sadarbojās dažādi austriešu mākslinieki. Katrā ēkas pusē puķu podus veidojis austriešu amatnieks Roberts Ērlijs, kurš puķu pamatni rotājis ar bruņurupuču skulptūrām. Virs ieejas Otmārs Šimkovics attēloja gorgonu. Ēkas abās pusēs esošās pūces projektēja Kolomans Mozers. Vīnes filiāle ne tikai mainīja arhitektūras skatījumu, bet arī apstrīdēja tradīcijas, paverot ceļu jaunām iespējām un laikmetīgajai mākslai, kā arī ietekmējot māksliniekus un arhitektus visā pasaulē.

Turpinot arhitektūras un stalto ēku tēmu, lasiet arī par kāpēc Filipo Brunelleski, kurš uzcēla Florences galveno katedrāli trīsdesmit gadi nebija viņa dzimtajā pilsētā, un tas bija iemesls atgriezties dzimtenē.