Kā baleta apsēsta modes modele pagrieza galvas māksliniekiem un mūkiem: Diāna de Merode

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Kleopatra Diāna de Merode ir noslēpumaina personība, slavena dejotāja, balerīna, populāra 20. gadsimta modes modele, kura pagrieza galvu ne tikai par turīgiem mecenātiem, bet arī dažiem monarhiem. Kas viņa ir, Degas, Tulūzas-Lotrekas, Boldīni mūziķis un desmitiem citu tēlnieku un mākslinieku, kuri nespēja atrauties no viņas eņģeliskā, izsmalcinātā un tīrā skaistuma, un kā dzīvoja meitene, kuras dzīvi piepildīja ļaunas baumas, tenkas un pārmērīga uzmanība?

Dažādi mākslinieki, sākot no gleznotājiem līdz tēlniekiem, burtiski dievināja Kleo, elkoja viņu un uzskatīja viņu par neticamu. Pagājušā laikmeta fotogrāfi pat palīdzēja profesionālai balerīnai kļūt par pasaules pirmo modes modeli. 20. gadsimta 20. gados šīs sievietes attēlus varēja atrast gandrīz visur, katrā vairāk vai mazāk populārajā Eiropas pilsētā.

Apbrīnojama dejotāja

Kleopatra dzimusi 1875. gadā Francijas galvaspilsētā. Viņas tēvs Karls fon Merode bija ļoti populārs pasaulē kā mākslinieks, kurš veidoja unikālas ainavas. Bet viņas māte Vincente de Merode bija baronese, un tieši pateicoties viņai, meitene septiņu gadu vecumā iestājās Parīzes operas baleta skolā. Drīz pēc tam, kad viņas skolotāji atklāja meitenē neticamu potenciālu, viņa sāka uzstāties Lielajā operā.

Ap meiteni vienmēr klīda daudz baumu. Viņas skaudīgie cilvēki apgalvoja, ka viņa galvu reibinošo karjeru ir parādā ne tik daudz prasmēm, cik pārsteidzošajam skaistumam. Tomēr neviens vēsturisks avots neapstiprina, bet arī neapgāž šo apgalvojumu. Ir tikai zināms, ka balerīnas jaunās Kleo karjeru pilnībā aizņēma viņas māte, kas atbalstīja šo apņemšanos.

Kad meitenei bija divdesmit trīs gadi, viņa sāka veidot savu solo karjeru, uzstājoties Francijas Karaliskajos teātros. Viņa bija arī viegli savākta Foley Bergère kabarē, kā arī ceļoja kopā ar ekskursijām ne tikai Eiropā, bet arī Amerikā. Viņas popularitāte samazinājās 19. un 10. gados, bet pat pēc tam, kad meitene pameta baletu 1924. gadā, viņa turpināja sniegt retus, specifiskus koncertus. Saskaņā ar dažiem ziņojumiem viņa cienījamā vecumā pieņēma uzņēmēju ielūgumus, uzstājoties viņiem ar privātiem koncertiem, kas balerīnu vidū bija diezgan liels retums.

Skaists un pārsteidzošs Kleo piesaistīja māksliniekus un tēlniekus no visas pasaules. Ir zināms, ka viņa kopā ar balerīnu pozēja Edgara Degasa gleznām un viņa slavenajai sērijai. Bet līdz šai dienai mākslas kritiķi nevar atrast to ainu, kurā būtu attēlotas Kleo kontūras. Tomēr Edgars, būdams pastāvīgs apmeklētājs koncertos Operā, kā arī tieši nodarbībās balles studijās, tāpat kā neviens cits savās gleznās spēja nodot ne tik daudz spīduma un spožuma, dejas prasmes, bet ieskatīties tās būtībā un dziļumā.

Bet mākslinieku Žanu Luī Foreinu interesēja ne tik daudz tas, kas notiek uz skatuves, bet gan tas, kas notiek tieši aizkulisēs. Viņš prasmīgi attēloja līdzjutējus melnā frakā, kas vairāk izskatījās pēc kurmjiem, meklējot vieglu, gaisīgu un mīļu Īkšķīti.

Ievērības cienīgs ir fakts, ka no 18. gadsimta sākuma un ieskaitot līdz Pirmajam pasaules karam sieviešu vidū, kuras uzstājās uz skatuves un aizrāvās ar radošām profesijām, valdīja virkne aizspriedumu. Tātad dejotāji, balerīnas, cirka mākslinieki, kā arī kabarē dziedātāji automātiski tika uzskatīti par kurtizāniem par to, ka viņi atklāti, kaut arī ne pilnībā, parādīja savu ķermeni, lai visi to varētu redzēt.

Jaunas meitenes vecumā no divpadsmit līdz sešpadsmit gadiem bieži sauca par "pelēm". Tikai slavenākie un ietekmīgākie kungi tos varēja redzēt uz skatuves tieši pašā operā, kas toreiz tika dēvēta par izvirtības templi, harēmu un patvērumu Venēras pēcnācējiem. Tieši šie absurdie segvārdi izraisīja daudz baumu un spekulāciju par māksliniekiem, tostarp Kleo, kā arī kļuva par iemeslu daudzu parodiju un karikatūru radīšanai.

Protams, pati Kleo saskārās ar šādu publisku nosodījumu un vairākas reizes pat bija spiesta aizstāvēt savu godu tiesā. Šajā periodā Tulūza-Lotreka tiesas zālē izveidoja nelielu Kleo skici. Un, iespējams, šī ir vienīgā šīs sievietes skice un tēls, kas parāda viņu kā apņēmīgu, aukstu, augstprātīgu un augstprātīgu, nepieejamu sabiedrības dāmu, kurai, šķiet, ir vienaldzīgi tenkas un tenkas aiz muguras.

Karaliskā aizraušanās ar skaistu balerīnu

Pārsteidzošā un pievilcīgā Kleopatra aizrāva ne tikai māksliniekus un parastos vīriešus, bet arī pašu Beļģijas monarhu Leopoldu II. Pirmo reizi viņš bija viņas izrādē, un, aizraujoties ar viņas skaistumu un žēlastību, kopš tā laika viņš apmeklēja absolūti visas izrādes ar viņas piedalīšanos. Tolaik Leopolds bija trīsdesmit astoņus gadus vecāks par meiteni, būdams cienījamā, 61 gadu vecumā, taču tas netraucēja viņam kaislīgi un dedzīgi iemīlēties viņā.

Lielākā daļa cilvēku aktīvi teica, ka romantika starp viņiem notika. Tomēr pati balerīna to noliedza, apgalvojot, ka viņi nekad nav pārkāpuši pieļaujamās robežas, un vienīgā uzmanības zīme, kas viņiem tika izrādīta, bija ziedota, krāšņa pušķis, ko karalis viņai personīgi pasniedza pēc vienas no izrādēm uz skatuves.

Neskatoties uz to, ka Kleo aktīvi aizstāvēja savu tīro reputāciju, viņa kļuva pazīstama kā Beļģijas karaļa saimniece. Parīzes iedzīvotāji iesauca monarhu par "Cleopold", zīmējot kopā ar viņu daudz karikatūru un attēlu, kā arī ļoti asā un romantiskā veidā attēlojot kopā pāris.

Savos memuāros meitene rakstīs:.

Toreiz Krievijas mediji laikrakstos aktīvi rakstīja, ka Leopolds plāno precēties ar savu mīļoto, vienlaikus atsakoties no troņa. Tomēr tika runāts arī par to, ka biežas vizītes Parīzē, it kā Kleo, patiesībā ir aizsegs slepenām sarunām starp politiķiem.

Bet starp visām baumām bija viena, kas bija patiesa. Viņi saka, ka tad, kad Beļģijas karalis nolēma uzdāvināt Francijai, tieši Kleo piedāvāja viņam finansēt metro celtniecību. Un, ziņkārīgi, viņš piekrita: metro patiešām tika būvēts par Beļģijas monarha naudu.

Viņas skaistuma ķīlnieks

1896. gadā L'Eclat izdevums uzsāka franču skaistumkonkursu, kurā skaistākā sieviete bija jāizvēlas pašiem lasītājiem. Pavisam bija simt trīsdesmit pretendentu, bet tieši jaunā balerīna tika uzskatīta par skaistāko sievieti uz skatuves. Viņai pat izdevās apiet unikālo Sāru Bernhardu.

Tāpēc nav pārsteidzoši, ka rudens salons tajā pašā gadā nenogurstoši runāja par šo sievieti un ne vienmēr labā nozīmē. Franču radītājs Aleksandrs Falgujē tur parādīja skulptūru ar nosaukumu "Dejotājs", kas tika radīta, pateicoties pašas balerīnas tiešai pozēšanai. Skulptūra pasaules priekšā parādījās kaila formātā. Un šī iemesla dēļ balerīnai bija jāpierāda pasaulei, ka patiesībā skulptūrai tika ņemta tikai viņas seja, nevis ķermenis, taču tas neizdevās: auditorija joprojām atcerējās savu "romantiku" ar karali. Beļģija, un vairs netiecās ticēt balerīnas vārdiem.

Slavenais rakstnieks Žoržs Rodenbahs nosūtīja vēstuli izdevumam Le Figaro, kurā viņš aizstāvēja meiteni. Viņš pārmeta tēlniecei, ka viņa atņēmusi dzejas dejotājas tēlu, parādot viņu pilnīgi kailu, kas lika skatītājiem domāt, ka viņu visu varētu iegūt. Tomēr, neskatoties uz labākajiem un godīgākajiem rakstnieka nodomiem, tam visam bija pretējs efekts un tas meitenei nodarīja sliktu pakalpojumu, kā dēļ parādījās jaunas satīras un baumas par viņu.

Ļaunprātīgas baumas sekoja Kleopatrai visas dzīves garumā. Pēdējais piliens bija Simones de Bovuāra grāmata Otrais dzimums, kas tika izdota piecdesmitajos gados. Tur rakstnieks Kleopatru dēvē par “pusgaismas dāmu”, kas tolaik nozīmēja vai nu turētu sievieti, vai augstākas, elites klases prostitūtu. Pēc tam balerīnas pacietība beidzās: viņa vērsās tiesā, lai aizstāvētu savu godu un cieņu, un spēja uzvarēt šajā lietā. Neilgi pēc tam, 1955. gadā, viņa publicēja savu grāmatu “Manas dzīves balets”, kas būtībā bija viņas memuāri.

Zīmīgi, ka Kleo sākotnēji iesūdzēja rakstnieci tiesā, vēloties no viņas piedzīt piecus miljonus franku. Tomēr, neskatoties uz to, ka tiesa bija balerīnas pusē, viņa bija spiesta no tā atteikties, jo tik lielas summas samaksa būtu izraisījusi nevēlamu sabiedrības uzmanību un būtu kļuvusi par grāmatas reklāmu. Tāpēc Cleo no šīs tiesas lietas saņēma tikai vienu franku.

Piespiesta slēpties no savas skandalozās slavas, meitene pameta Parīzi, ceļojot pa Ņujorku, Budapeštu, Berlīni un citām pilsētām, sniedzot tur nelielus priekšnesumus. Viņa ir pazīstama arī ar viesošanos Sanktpēterburgā, kur viņa uzstājās un kļuva pazīstama kā pirmā dāma, kas uz skatuves bija kopā ar vīriešu kārtas partneri.

Modes modeles karjera

Fotogrāfijas attīstība tajā laikā gāja ar lēcieniem ne tikai Francijā, bet arī tālu aiz tās robežām. Tolaik slavenākie fotogrāfi, proti, Pols un Fēlikss Nadars, kā arī Leopolda-Emīla Reitlingeri, bija tie, kas visbiežāk fotografēja jauno skaistuli.

Fotogrāfijās un nelielās pastkartēs viņa parādījās visdažādākajos veidos - kā moderna, sabiedriska, kā arī dejotāja, kā eņģelis, un viņa bieži tika filmēta reliģiskās, lūgšanu pozās. Kleo tas patika, un viņa labprāt pozēja daudzām publikācijām, kas patiesībā padarīja viņu par vienu no pirmajiem profesionālajiem modeļiem pasaulē.

Savā grāmatā meitene atceras, ka, iepazīstoties ekskursijā uz ielas, cilvēki uzreiz skrēja uz jebkuru tuvāko avīžu kiosku, nopirka pastkartes ar viņas fotogrāfijām, lai iegūtu kāroto autogrāfu. Bieži vien šāda cilvēku pārmērīga uzmanība lika Kleo palikt savas viesnīcas istabas robežās.

Kleopatras fenomenālā mode

Papildus citiem hobijiem Kleo mīlēja arī apģērbu dizainu un bija Parīzes modes dizainere. Tagad tās lietas un modeļus, kas ir saglabājušies, var apskatīt modes galvaspilsētas Galljēras muzejā.

Pavisam nesen viņš izdeva arī milzīgu publikāciju par modes divdesmitgadi. Šī izdevuma vākam tika izvēlēta blūze, kuru izveidoja pati Kleo un kura pat šodien tiek uzskatīta par neticamu un izsmalcinātu.

Līdzās drēbēm Kleo nāca klajā arī ar jaunu frizūras veidu. Lielākajā daļā fotogrāfiju, kā arī mākslas priekšmetos ar viņas piedalīšanos, viņas mati ir raksturīgi savākti, tiem ir šķiršanās, tie aizsedz ausis un ir neliela papēža. Tajā laikā to mīlēja darīt daudzi 20. gadsimta modesisti, kā arī Ficdžeralda grāmatu varoņi.

Kleo pielāgoto frizūru sauca par viņas vārdu. Tomēr, tiklīdz notika kas tāds, uzreiz parādījās ļaunas tenkas. Daudzas dāmas apgalvoja, ka Kleo aizsedza ausis ar matiem, jo patiesībā viņai tās vai nu nav, vai arī tās ir tik neglītas, ka tās ir jāslēpj.

Kleopatra nomira sešdesmito gadu beigās, kad viņai bija deviņdesmit viens. Viņa tika apglabāta Francijas galvaspilsētā, un uz viņas kapa kapa pieminekļa vietā tika uzstādīta dejotājas statuja. To sponsorēja Spānijas diplomāts, kurš strādāja vēstniecībā, kā arī tēlnieks Luiss de Perins. Pēdējais tika uzskatīts par Kleo dokumentēto mīļāko, kurš kopā ar slaveno balerīnu slepa visus savas personīgās dzīves noslēpumus. Tiek uzskatīts, ka viņi satikās 1906.-19., Un 1909. gadā Luiss izveidoja mīļotā portretu.

Kāds, bet sieviete, zina precīzi tūkstoš un vienu veidu, kā ieskaidrot vīrieti, padarot viņu par viņas burvestības ķīlnieku. Tomēr, Rembranta sirdij tuvas trīs sievietes Ir lielisks piemērs tam. Galu galā katrs no viņiem vienā vai otrā veidā ietekmēja viņa dzīvi un likteni.