"Pēdējās Pompejas dienas" noslēpumi: kurš no laikabiedriem Karls Bryullovs attēlā attēloja četras reizes

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Pirms 1939 gadiem, 79. gada 24. augustā, notika vispostošākais Vezuva kalna izvirdums, kā rezultātā tika iznīcinātas pilsētas Herculaneum, Stabia un Pompeji. Šis notikums ne reizi vien ir kļuvis par mākslas darbu priekšmetu, un slavenākais no tiem ir Karla Bryullova "Pompejas pēdējā diena". Tomēr tikai daži cilvēki zina, ka šajā attēlā mākslinieks attēloja ne tikai sevi, bet arī sievieti, ar kuru viņš bija romantiski iesaistīts četros attēlos.

Strādājot pie šīs gleznas, mākslinieks dzīvoja Itālijā. 1827. gadā viņš devās uz Pompejas izrakumiem, kuros piedalījās arī viņa brālis Aleksandrs. Acīmredzot, tad viņš izdomāja ideju izveidot monumentālu ainu par vēsturisku tēmu. Viņš rakstīja par saviem iespaidiem: "".

Sagatavošanās process Brullovam prasīja vairākus gadus - viņš pētīja senās Itālijas paražas, uzzināja katastrofas detaļas no traģēdijas aculiecinieka Plīnija Jaunākā vēstulēm romiešu vēsturniekam Tacitam, vairākas reizes apmeklēja izrakumus, izpētot izpostīto pilsētu., veidoja skices Neapoles arheoloģijas muzejā. Turklāt Pačīni opera "Pompejas pēdējā diena" māksliniekam bija iedvesmas avots, un viņš savus sēdētājus ietērpa šīs izrādes dalībnieku tērpos.

Bryullovs uz sava audekla attēloja dažas figūras tādās pašās pozās, kādās traģēdijas vietā pārakmeņojušos pelnos tika atrasti skeleti. Mākslinieks no Plīnija aizņēmās jauna vīrieša tēlu kopā ar māti - viņš aprakstīja, kā vulkāna izvirduma laikā kāda veca sieviete lūdza dēlu viņu pamest un skriet. Tomēr attēlā ar dokumentālu precizitāti tika fiksētas ne tikai vēsturiskas detaļas, bet arī Bryullova laikabiedri.

Vienā no varoņiem Bryullovs attēloja sevi - tas ir mākslinieks, kurš cenšas glābt visdārgāko, kas viņam ir - kasti ar sukām un krāsām. Likās, ka viņš uz minūti sastingst, cenšoties atcerēties attēlu, kas paveras viņa priekšā. Turklāt Bryullovs četros attēlos iemūžināja savas mīļotās, grāfienes Jūlijas Samoilovas vaibstus: šī ir meitene, kura uz galvas nēsā trauku, māte, kas apskauj savas meitas, sieviete, kas pie krūtīm tur bērnu, un cēla Pompejas sieviete kurš nokrita no salauztiem ratiem.

Grāfiene Samoilova bija viena no skaistākajām un turīgākajām sievietēm 19. gadsimta sākumā. Skandalozās reputācijas dēļ viņai nācās pamest Krieviju un apmesties Itālijā. Tur viņa pulcēja visu sabiedrības ziedu - komponistus, gleznotājus, diplomātus, aktierus. Savām villām viņa bieži pasūtīja skulptūras un gleznas, tostarp no Kārļa Bryullova. Viņš uzgleznoja vairākus viņas portretus, kurus var izmantot, lai konstatētu līdzības ar attēliem, kas attēloti Pompejas pēdējā dienā. Visās gleznās ir jūtama viņa maigā attieksme pret Samoilovu, par ko A. Benuā rakstīja: "". Viņu romantika ar pārtraukumiem ilga 16 gadus, un šajā laikā Bryullovam pat izdevās apprecēties un šķirties.

Mākslinieks centās pēc iespējas precīzāk nodot detaļas, tāpēc arī šodien ir iespējams izveidot Bryullova izvēlēto darbības ainu - tie ir Herculanean vārti, aiz kuriem sākās "Kapu iela" - apbedījumu vieta ar lielisku kapenes. "", - viņš rakstīja vienā no vēstulēm. 1820. gados. šī zaudētās pilsētas daļa jau bija labi iztīrīta, kas ļāva māksliniekam pēc iespējas precīzāk atveidot arhitektūru. Vulkanologi vērsa uzmanību uz to, ka Bryullovs ļoti ticami attēloja zemestrīci ar 8 punktu jaudu - tā struktūras sabrūk šāda spēka trīcēšanas laikā.

Attēlā attēlotas vairākas varoņu grupas, no kurām katra ir atsevišķs stāsts uz vispārējas katastrofas fona, taču šī "polifonija" neiznīcina priekšstatu par attēla māksliniecisko integritāti. Šīs iezīmes dēļ tā bija kā izrādes beigu aina, kurā visi sižeti ir saistīti. Gogols par to rakstīja rakstā, kas veltīts "Pompejas pēdējai dienai", salīdzinot attēlu "". Rakstnieks vērsa uzmanību uz vēl vienu iezīmi: "".

Kad pēc 6 gadiem, 1833. gadā, darbs tika pabeigts un glezna tika izstādīta Romā un Milānā, Brullovu gaidīja īsts triumfs. Itāļi neslēpa prieku un parādīja māksliniekam visa veida apbalvojumus: uz ielas viņa priekšā garāmgājēji novilka cepuri, kad viņš parādījās teātrī, visi piecēlās no savām vietām, daudzi cilvēki pulcējās netālu no viņa mājas durvis, lai sveicinātu gleznotāju. Valters Skots, kurš tobrīd atradās Romā, vairākas stundas sēdēja gleznas priekšā, pēc tam piegāja pie Bryullova un sacīja: ""

1834. gada jūlijā glezna tika nogādāta Krievijā, un šeit Bryullova panākumi bija ne mazāk pārliecinoši. Gogols nosauca "Pompejas pēdējo dienu" "". Baratinskis uzrakstīja slavējošu oda par godu Bryullovam, rindas, no kurām vēlāk kļuva par aforismu: "". Un Puškins šim attēlam veltīja dzejoļus:

Saskaņā ar mītu, dievi sodīja Pompeju par pilsētnieku lētticīgo dabu: Senās pilsētas dzīves un nāves noslēpumi.