"Biedējošā Marija": skandalozās mūza Renuāra neticamais liktenis

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Neviens nezināja, kad viņa runā patiesību un kad melo. Neviens nezināja, kur viņa pazuda vairākas dienas. Neviens nejautāja, kas ir viņas bērna tēvs. Viņu sauca par "briesmīgo Mariju" un apsūdzēja par piesardzību, ekscentriskumu un bezsirdību. Suzanne Valadon bija viens no populārākajiem Monmartras modeļi, viņa pozēja Renuārs un Tulūza-Lotreka … Neviens nezināja, ka viņa arī glezno un var kļūt par veiksmīgu mākslinieci.

Marija Klementīna Valadone bija veļas mazgātavas meita, un viņa neko nezināja par savu tēvu. No 11 gadu vecuma viņai bija jāstrādā: viņa auklēja bērnus, pasniedza dzērienus bistro, tirgoja dārzeņus tirgū. 15 gadu vecumā viņa stājās amatieru cirka dienestā un kļuva par akrobāti. Viņas cirka karjera beidzās pēc tam, kad viņa nokrita no trapeces un iekrita arēnā. Traumas dēļ meitene vairs nevarēja veikt akrobātiskus trikus.

Viņas māte atvēra veļas mazgātavu, un Marie-Clementine palīdzēja viņai piegādāt veļu klientiem. Viņu vidū bija mākslinieki, un viens no viņiem - Puvis de Chavannes - pievērsa uzmanību pievilcīgai meitenei, piedāvājot viņai kā modeli. Katrā gleznas "Svētā birzs" tēlā tiek uzminētas Marijas Klementīnes iezīmes.

Vēlāk meitene kļuva arī par modeli F. Zandomeneghi un O. Renuāram. 1883. gadā Valadonam piedzima dēls, kura tēvu nosauca par katru no māksliniekiem, ar kuriem viņa strādāja. Meitene neatšķīrās no puritāniskajiem uzskatiem un vadīja brīvu dzīvesveidu. Tajā pašā gadā modele pozēja divām Renuāra deju sērijas gleznām. "Scary Marie" viņa izpildījumā ir pats šarms, maigums un sievišķība.

Tulūza-Lotreka viņu redz pavisam savādāk. Savos darbos mākslinieks meiteni neglaimo, koncentrējoties uz tām iezīmēm, kas nodod viņas absurdo raksturu. Tulūzas-Lotrekas dzīves un darba pētnieks A. Perrušo rakstīja: „Lotreka portretos Marijai ir asas, cietas sejas vaibsti, tādi, kādi tie kļūs, kad viņa zaudēs savu divdesmit gadu šarmu. Viņai ir skumja seja, nevis viņas vecumam, saspiestas lūpas, drūms, prombūtnē esošs skatiens, kas vērsts kosmosā”.

Pēc Tulūzas-Lotrekas ieteikuma Māra-Klementīne ņēma pseidonīmu Suzanne, un ar šo vārdu vēlāk visa pasaule viņu atpazina. Toreiz modele un mākslinieks uzsāka vētrainu romantiku, kurā A. Perrušo saskata ne tikai kaislīgu aizraušanos vienam pret otru, bet arī divu talantīgu cilvēku radošu savienību: “Marijai patika mīlestība. Viņa ieņēma lielu vietu savā dzīvē. Skats uz Lautreku, viņa neglītais izskats, viņa kaislīgā daba viņu nebaidīja, drīzāk, gluži pretēji, piesaistīja. Viņa kļuva par Lautrecas saimnieci. Abi šķita radīti viens otram. Un šis plebejs un Tulūzas grāfu pēcnācējs bija pilnīgi brīvs no jebkādiem aizspriedumiem. Gan viņš, gan viņa skatījās uz realitāti prātīgi. Izmantojot jebkuru iespēju apgūt savu meistarību no māksliniekiem, Valadons novērtēja Lotreka talantu, viņa asās psihologa acis, viņa uzskatu atturību, nespēju rakstīt "skaisti", bieži skrāpējošo zīmuli un otu."

Suzanne Valadon patika stāstīt par sevi, ko apstiprināja Tulūza-Lotreka: “Viņai ir daudz iztēles, viņai nevajag melot”. Bet viņa nekad nerunāja par vienu - par savu nopietno aizraušanos ar glezniecību. Tulūza-Lotreka reiz nejauši ieraudzīja viņas darbu, un viņu pārsteidza mākslinieces izcilais talants. Viņš parādīja viņas gleznas Edgaram Degasam, un viņš iesaucās: "Tu esi mūsu!".

"Briesmīgā Marija" piespieda Tulūzu-Lotreku izpildīt visas viņas kaprīzes, mocīja viņu ar histēriju, ilgu laiku pazuda bez paskaidrojumiem, pastāvīgi meloja. Pēc tam, kad viņa spēlēja lugu ar pašnāvību, mākslinieces pacietība beidzās, un viņi vairs nekad nesatikās. Vēlāk viņa apprecējās, un 44 gadu vecumā viņa atstāja savu vīru par 23 gadus vecu mīļāko, ar kuru kopā nodzīvoja gandrīz 30 gadus.

Valadons savus darbus uztvēra daudz nopietnāk nekā vīrieši: pie vienas gleznas viņa varēja strādāt vairāk nekā 10 gadus. 1894. gadā Valadona kļuva par pirmo mākslinieci, kas uzņemta Nacionālajā tēlotājmākslas biedrībā, un par vienu no retajām, kas savas dzīves laikā sasniedza atzinību un finansiālo labklājību. Suzanne Valadon nesniedza savam dēlam Morisam Utrillo ne mātes rūpes, ne mīlestību, bet viņa apliecināja mīlestību pret glezniecību - viņš arī kļuva par mākslinieku. Viņus sauca par impresionisma pēdējiem mantiniekiem.

Un Renuāram drīz pēc Valadona bija modelis, kura portretus viņš gleznoja līdz pat savu dienu beigām: Renuāra mūza jeb himna sieviešu skaistumam