Cēlās vecumdienas: krievu vecās sievietes-aristokrāti XIX gadsimta gleznās

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Cilvēki vienmēr uzauga un kļuva veci, un Krievijas impērijas muižnieču vidū bija ne tikai jauni virsnieku sirds iekarotāji, kuri spīdēja ballēs. No ērtiem atzveltnes krēsliem, no birojiem, no klusām dižciltīgu māju dzīvojamām istabām vecas sievietes vai, drīzāk, vecāka gadagājuma dāmas, vēroja bērnu un mazbērnu nemierīgo dzīvi, laiku pa laikam ienirstot atmiņās, kas bieži izrādījās daudz vērtīgākas viņiem nekā tagadnes iedomība. Vai bijušās Krievijas dižciltīgās vecmāmiņas tik ļoti atšķīrās no mūsdienu?

Vecmāmiņas stāsti

Ja 19. gadsimta rakstnieki labprāt aprakstīja vecāka gadagājuma cilvēku raksturu un izskatu, tad jaunas sejas mākslinieku darbos parādījās daudz biežāk nekā vecāki. Vai tāpēc, ka bija vieglāk iepriecināt mazos klientus ar glaimojošu “spoguli”, vai arī paši vecākās paaudzes pārstāvji izvairījās pozēt mākslinieka priekšā, taču starp glezniecības klasikas gleznām nav tik viegli atrast portretus muižnieku vecumdienās. Patlaban vēl jo vērtīgāk ir pievērsties tiem nedaudzajiem un bieži vien šedevru audekliem, kas saglabājuši iepriekšējās dzīves nospiedumu - pagātni gan attēlā attēlotajai personai, gan vispār kādreizējam dzīvesveidam. Pateicoties šiem meistariem, jūs varat ielūkoties pasaulē, kas jau sen kļuvusi par vēsturi.

Elizaveta Petrovna Yankova, dzimusi Rimskaja-Korsakova, dzimusi 1768. gadā Semenovska pulka kapteiņa ģimenē. Kopš bērnības viņa klausījās ģimenes stāstus un leģendas, kas aizsākās Pētera Lielā valdīšanas laikmetā, un pašas Elizabetes Petrovnas dzīve izvērtās gara un notikumiem bagāta. Divdesmit piecu gadu vecumā viņa apprecējās un dzemdēja septiņus bērnus, no kuriem četri nomira zīdaiņa vecumā. Yankova bija maskaviete, un viņa dzīves laikā mainījās - 93 gadi! - vairāku savrupmāju dzīve galvaspilsētas vecajās ielās. Pateicoties Elizabetes Petrovnas mazdēlam Dmitrijam Dmitrijevičam Blagovam, kurš tonizēts kā mūks ar nosaukumu Pimen, piedzima "Vecmāmiņas stāsti". Un tur, protams, tiek pieminēta autora vecmāmiņa - nevis vāja vecene, bet cienīga bagātās mājas saimniece.

«».

Dmitrijs Blagovo savu vecmāmiņu raksturo šādi: "".

Viss pagātnē

Cēla muižas saimnieces dzīve nemaz nebija dīkstāvē, viņai bija jāpārvalda liela saimniecība, jāsadala pienākumi starp kalpiem un zemniekiem, un pat vecumdienās šīs dāmas saglabāja valdonīgu un stingru attieksmi, baudot īpašu cieņu no jaunākās paaudzes. Protams, vecās muižnieces bieži tika atbrīvotas no mājsaimniecības darbiem, viņu dienas tika veltītas "darbam" - rokdarbiem, sarunām un pagātnes atmiņām; līdz mūža beigām viņi deva priekšroku jau novecojušiem kleitu stiliem un frizūru veidiem - tiem, kas bija modē tālās jaunības dienās.

1878. gadā ceļojošais mākslinieks Vasilijs Poļenovs uzgleznoja vienu no savām nozīmīgākajām gleznām. Tajā laikā "dižciltīgo ligzdu" laikmets kļuva par pagātni, vecie īpašumi pazuda, dodot vietu jaunām ēkām, vai vienkārši pamazām nokrita pamestībā un sabruka. Poļenovs, kurš pats bija no muižnieku ģimenes, labi atcerējās atmosfēru, kas valdīja viņa vecmāmiņas īpašumā Tambovas provincē, un viņš ilgojās pēc viņas, iespējams, radot šo savu darbu.

Gan vecā sieviete, kas noliecās uz mazmeitas rokas, gan sabrukušā, savulaik bagātā māja, kas drīzumā var ļauties kaut kam jaunam, skatītājā pieskaras arī nostalģiskām sajūtām, modina tālas atmiņas.

Audekls attēlo to pašu muižas pagalmu kā citā slavenā Poļenova radījumā - gleznā "Maskavas pagalms" - vēl viens "noskaņu ainavas" šedevrs, stils, kuram pievērsās arī citi mākslinieki - Savrasovs, Levitāns, Korovins.

Cits ceļojošās mākslas izstāžu asociācijas mākslinieks Vasilijs Maksimovs savu galveno darbu - gleznu "Viss pagātnē" - uzrakstīja 1889. gadā. Viņai bija satriecoši panākumi sabiedrībā, un tajā pašā gadā viņu kolekcijai nopirka Pāvels Tretjakovs. Iespaids, kas veidoja darba pamatu, māksliniekam radās, strādājot par zīmēšanas skolotāju Tveras guberņas grāfa Goļeniščova-Kutuzova ģimenē. Maksimovs sāka veidot attēlu pēc vairāk nekā divdesmit gadiem, kļūstot par sava mazā īpašuma īpašnieku.

Skatītājs redz vecās kundzes un viņas vecākā kalpa dienu, pirmais izceļas ar joprojām saglabātu rakstu un cēlu, gudri un dārgi ģērbtu, acīmredzot, ļaujas atmiņām par pagātni. Kalpone tagad nesēž dīkstāvē, viņas rokas ir aizņemtas ar adīšanu, viņas priekšā ir liela masīva krūze, kuras vienkāršais izskats kontrastē ar dārgo porcelānu, no kura izgatavots meistara kauss.

Skatoties nākotnē, skatoties pagātnē

Attēlu, kuros attēlotas vecāka gadagājuma muižnieces, ir maz, taču zināmā mērā tos var izmantot, lai "izlasītu" stāstu, kas ir paslēpts aiz mēbelēm, atsevišķiem priekšmetiem, varoņu sejām, un skatītājs neviļus salīdzina redzēto ar savu savas atmiņas - par savu vecmāmiņu, par veco māju, par kādreizējām dienām, kas sen pagājušas, bet tomēr paliek sirdī.

Un pavisam citas cēlas vecumdienas, daudz mazāk patīkamas, tiek parādītas Vasilija Surikova gleznā "Menšikovs Berezovā". Audekls attēlo bijušo Pētera Lielā mīļāko, ko imperators Pēteris II izsūtīja uz Sibīriju. Acīmredzot vecā Menšikova domas ir saistītas arī ar pagātnes atmiņām, taču ar tām ir sajaukts rūgtums no likteņa kaprīzēm, kas jebkurā mirklī var pārmest savu mīluli no veiksmes augstumiem uz grūtībām un vilšanos.

Sieva nav ar viņu - viņa nomira ceļā uz trimdas vietu. Pēc gada pats princis vairs nebūs. Un to, ko domā viņa bērni, ir daudz grūtāk pateikt, iespējams, tāpēc, ka atšķirībā Menšikovs, kurai paliek tikai pagātne, tās pieder nākotnei, un nākotne vēl nav iepriekš noteikta.