Trakā zvaigzne Genādijs Špalikovs: Kas lika "1960. gadu dziedātājam" uzlikt rokas uz sevis

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

1. novembris ir ievērojamā padomju dzejnieka, "pagājušā gadsimta 60. gadu dziedātāja", dzejoļa "Un es eju, eju pāri Maskavai" autora, scenārista un kinorežisora Genādija Špalikova piemiņas diena. Pirms 45 gadiem, 1974. gadā, viņš izdarīja pašnāvību. Viņam bija tikai 37 gadi - daudziem slaveniem dzejniekiem liktenīgs vecums. Vēlāk Špalikovu sauca par "60.gadu spilgtāko leģendu", atkušņa laikmeta paaudzes simbolu, un dzīves laikā viņš nevarēja atrast savu vietu cilvēku vidū, it kā būtu cita gadsimta varonis …

Viņi rakstīja par viņu, ka no bērnības viņam nebija palikusi bāreņa sajūta - tomēr, tāpat kā daudziem "kara bērniem". Genādijs Špalikovs dzimis 1937. gadā, un 1944. gadā viņš zaudēja tēvu, militāro inženieri. Pēc 3 gadiem jauneklis iestājās Kijevas Suvorova militārajā skolā, un viņa studentu vidū bija daudz mirušo frontes karavīru bērnu. Viņa draugu un viņu ģimeņu stāsti tika pārklāti ar Špalikova personīgajām atmiņām un pieredzi, un militārās bērnības tēma vēlāk kļuva par vienu no galvenajiem viņa darbā. Un viņš pats nekļuva par militāru cilvēku - pēc ceļgala savainojuma saņemšanas komisija viņu atzina par nederīgu turpmākajam dienestam.

Viņš dzimis staļinisma laikmetā, un jaunība krita uz atkusni. Špalikovs kļuva par īstu "1960. gadu dziedātāju", jo tieši pēc viņa scenārijiem tika uzņemtas leģendārās filmas, kas kļuva par šīs paaudzes simbolu - "Man ir divdesmit gadu" ("Iļjiča priekšpostenis") un "Es staigāju apkārt Maskava. " Špalikovs bija ne tikai filmu scenārija autors, bet arī uzrakstīja dziesmu "Un es staigāju, es staigāju pa Maskavu", ko vēlāk sauca par sešdesmito gadu himnu.

Diemžēl bieži gadās, ka talantīgākie dzejnieki saņem atzinību tikai pēc savas nāves. Zināmā mērā tas attiecas arī uz Špalikovu, kurš daudzējādā ziņā bija priekšā savam laikam. Dziesmas, kuru pamatā bija viņa dzejoļi, bija neticami populāri cilvēku vidū, taču ne visas viņa radošās idejas satika sapratni un apstiprinājumu. Tas notika ar pirmo filmu, kuras scenārijā strādāja Špalikovs. Režisors Marlens Hutsjevs ierosināja dzejniekam kļūt par scenārija līdzautoru, kad viņš vēl bija students VGIK scenāriju rakstīšanas nodaļā.

Pateicoties Špalikovam, filmā parādījās dzīvie dialogi, kas pauda 60. gadu jaunatnes patiesās jūtas - Iļjiča priekšpostenis un dzejnieka vienaudži. Filma izrādījās liriska un viegla, bet Hruščovs to uzskatīja par ideoloģiski kaitīgu: "".

Un pats Špalikovs bija tāds pats - meklētājs, šaubīdamies, nezinādams, "kā dzīvot un pēc kā tiekties." Viņš pats bieži “klīda pa pilsētu” bez mērķa, ar kaķi klēpī. Nākamās filmas varoņi, kas uzņemti pēc viņa scenārija “Es staigāju pa Maskavu”, izturējās tāpat. Kad Špalikovs atnesa savu jauno scenāriju režisoram Georgijam Danēlijai ar kaķi klēpī un šampanieša pudeli stīgu somā, bija tikai viena aina, kas vēlāk kļuva par atpazīstamāko šajā filmā: "". Tā leģendārā filma piedzima vēlāk - vienkārši no bezrūpīgas noskaņas, no vienas poētiskas ainas. Iespējams, Špalikovs vienmēr ir palicis galvenokārt dzejnieks, un viņa scenāriji, tāpat kā uz tiem balstītās filmas, vienmēr ir bijuši ļoti liriski. Danēlija teica: "".

Protams, cenzoriem tas šķita absolūts absurds un pieklājība. Pirmais jautājums filmu veidotājiem mākslinieciskajā padomē bija šāds: "" Žanrs arī radīja jautājumus - režisors paziņoja, ka tā ir komēdija. "" Danēlija nebija zaudējusi: "". Tādējādi radās jauns padomju kino žanrs.

Špalikova un Ņikitas Hruščova darbā es neredzēju nekādu estētisku vērtību vai sociālo labumu. 1963. gadā viņš saplosīja radošo inteliģenci Kremlī, un Iļjiča priekšpostenis tika pakļauts vissmagākajai kritikai. Bet nevis grēku nožēlošana, reaģējot uz kritiskiem uzbrukumiem, Marlēna Hutsjeva sāka aizstāvēt savu attēlu, un Špalikovs pat paziņoja, ka drīz valstī pienāks laiks, kad filmu veidotājiem būs tāda pati slava kā astronautiem, un ka viņš ir pārliecināts par savām tiesībām kļūdīties. Viņa vārdi bija noslīkuši noraidošā dūkoņā.

Ir vēl viena šo notikumu versija. Tiek apgalvots, ka starp Hruščovu un Špalikovu notika šāds dialogs:

Un pats neticamākais bija šī dialoga beigas: pēc Špalikova negaidītās nekaunības visa zāle apklusa, un tad Hruščovs pēkšņi sāka aplaudēt - un pēc viņa visi klātesošie. Iespējams, šāda leģenda varēja piedzimt tikai atkušņa laikmetā … Dzejnieka draugs, kinorežisors Jūlijs Faits par viņu teica: "".

Daudzi Špalikova scenāriji nekad neatrada savu iemiesojumu kinoteātrī. Liela daļa no viņa iecerētā tika noraidīta. Daudzas cerības nepiepildījās. Vienīgā filma, kurā viņš darbojās ne tikai kā scenārists, bet arī kā režisors, bija attēls Long Happy Life. Un paša Špalikova dzīve nebija ne gara, ne laimīga. Sešdesmito gadu otrā puse Špalikovam kļuva par radoša pieprasījuma trūkuma periodu. Viņa plāni neatrod īstenošanu, iekšējās pretrunas noved pie depresijas, pestīšanas, no kuras dzejnieks mēģināja atrast alkoholu. Viņa sieva, aktrise Inna Gulaja, bija nogurusi cīnīties ar vīra reibumu, baidoties par viņu meitas likteni. Ģimenes nesaskaņas lika viņam pamest mājas. Man nācās nakšņot pie draugiem vai stacijā.

1974. gada 1. novembrī Genādijs Špalikovs tika atrasts pakārts. Kāds uzskatīja, ka dzejnieku sabojāja ierēdņu diktatūra un cīņa pret brīvo domāšanu, kas risinājās pagājušā gadsimta septiņdesmitajos gados, kāds bija pārliecināts, ka viņš sabojāja sevi, netiekot galā ar alkohola atkarību. P. Leonidovs iebilda, ka pagājušā gadsimta 60. gadu beigās. Es dzirdēju no Špalikova šādu monologu: "".

Īsi pirms nāves Špalikovs atzina: "". Lai gan visa valsts dziedāja dziesmas pēc Špalikova pantiem, pirmais viņa dzejoļu un scenāriju krājums tika izlaists tikai 5 gadus pēc autora nāves.

Filmas, kuru pamatā ir viņa scenāriji, jau sen ir kļuvušas par padomju kino klasiku: Aizkulises "Es staigāju pa Maskavu".