Kā Maļeviča students kļuva par padomju porcelāna leģendu: Anna Leporska

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Annas Leporskas vārdu tagad zina tikai porcelāna kolekcionāri, taču viņas ieguldījums padomju mākslā ir milzīgs. Viņa strādāja kopā ar Maļeviču, piedalījās slavenā "Melnā laukuma" un mākslinieka suprematistu kapa pieminekļa izveidē, dekorēja padomju paviljonus pasaules izstādēs, pēc blokādes atjaunoja teātrus Ļeņingradā un gandrīz atdeva to Ļeņingradas porcelāna fabrikai. četrdesmit gadus …

Anna Leporskaja dzimusi 1900. gada ziemā. Viņas tēvs strādāja par latīņu valodas skolotāju Černigovas Garīgajā seminārā. Ģimene nedzīvoja labi, un, pēc Leporskajas atmiņām, bērnos tika audzināta vēlme pēc neatkarības un neatkarības. Kad Annai bija astoņi gadi, ģimene pārcēlās uz Pleskavu. Neviens nešaubījās, ka, nobriedusi, Anna "mācīs". Un tā arī notika - pilsoņu kara uzplaukumā Leporskaja ieguva darbu par skolas skolotāju kādā nomaļā ciematā. Tas bija dīvains un briesmīgs laiks-astoņpadsmitgadīgā Anna dzīvoja būdiņā ar noplūdušu jumtu, dažreiz pamodās vienkārši sniegputenī, rudenī viss kļuva slapjš, nepārtraukti bija dzirdama šaušana, un to bija vienkārši neiespējami izseko, kura karaspēks atradās ciematā - tas bija vai nu balts, vai sarkans, tad kāds cits … Beigās, pēc vecāku uzstājības, Anna pārcēlās uz Pleskavu, kur iestājās mākslas industriālajā skolā un tur mācījās četrus gadus, līdz skola tika slēgta.

Šajos gados Leporskaja sāka interesēties par keramiku, lai gan daudzus gadus vēlāk viņa uzauga un kļuva par īstu keramiķi. Bet jau tad viņu aizrāva pats process - kā no bezveidīga māla gabala tiek radīts kaut kas jauns, kaut kas labuma un skaistuma pilns, un pati metamorfoze ir gan nejauša, gan pakārtota mākslinieces gribai … Piepildīts ticot saviem radošajiem spēkiem, Leporska iestājas Mākslas akadēmijā Petrogradā, viņas skolotāju vidū ir daudz slavenu to gadu gleznotāju.

Tomēr Anna drīz uzzināja, ka Maļevičs bija ieradies no Vitebskas kopā ar domubiedru grupu-un plāno uzsākt vērienīgu darbu Valsts mākslinieciskās kultūras institūtā. Viņi toreiz daudz runāja par Maleviču un vēl vairāk strīdējās, un Annai šķita, ka viņu nepiesaista akadēmiskā māksla, viņu vilina eksperimenti. Tā viņa kļuva par GINHUK aspirantu un pārņēma sekretāra darbu Maļeviča krāsu laboratorijā. Pateicoties viņas sistemātiskajam un precīzam darbam, tika izveidots un saglabāts suprematisma radītāja darbu arhīvs. Anna savā darbā paļāvās uz skolotājas piemēru, bet ātri izauga no suprematisma ģeometriskās emulācijas, piešķirot saviem darbiem lirisku noskaņu un iedvesmojoties no bērnības atmiņām - par zemnieču smago darbu, ziedošajiem dārziem, trokšņaini tirgus …

Saskaņā ar mākslinieces atmiņām, Maļeviča nāca klajā ar "Melno kvadrātu" - bet tajā brīdī birste bija viņas rokās. "Viņš teica - pārkrāso …" - viņa rakstīja ar labu ironiju.

Drīz vien šajā vētrainajā, vienmēr strīdīgajā, strīdīgajā, bet auglīgajā vidē Anna satika savu tuvāko pavadoni radošumā … un mīlestībā - Nikolaju Suetinu, Malēviča studentu un kolēģi, kurš nodarbojās ar porcelānu. Leporskaja un Suetins daudz darīja, lai saglabātu Maļeviča radošo mantojumu. Kad mākslinieks tika arestēts, daudzi viņa draugi šausmās metās atbrīvoties no jebkādas pieminēšanas par saikni ar viņu - no vēstulēm, zīmējumiem, skicēm … Anna burtiski izrāva no uguns savu skolotājas darbu. Pēc Maleviča nāves 1935. gadā viņa kopā ar vīru strādāja pie suprematistu kapa pieminekļa izveides.

Tikai daži no Maleviča studentiem vēlāk veiksmīgi strādāja PSRS, bet Leporskajai un Suetinai paveicās. Annai savulaik tika uzdots projektēt padomju paviljonus - piemēram, Pasaules izstādē Parīzē 1937. gadā un Starptautiskajā izstādē Ņujorkā 1939. gadā.

Kad sākās karš, Anna Leporskaja palika Ļeņingradā. Blokādes laikā viņa, ciešot no distrofijas un skorbuta, atdeva visus spēkus savai mīļotajai pilsētai. Leporskaja uzņēmās jebkuru iespējamu (un pat milzīgu!) Biznesu - viņa sagatavoja Ermitāžas eksponātus evakuācijai, strādāja slimnīcā, strādāja pie mīnu izgatavošanas, kuras nekavējoties tika nosūtītas uz fronti. Mīnas nevarēja savākt cimdos vai cimdos, un Anna smagi apsaldēja rokas, un savainot rokas māksliniekam ir nedaudz labāk nekā zaudēt redzi. Par laimi, būtisku ievainojumu nebija, un drīz vien Anna jau paņēma suku - tolaik viņai izdevās izveidot virkni "blokādes" ainavu … Kara laikā Leporskaja izpildīja arī divus lielus valdības pasūtījumus - viņa nodarbojās ar Aleksandra Ņevska kapa dizains (saistībā ar Aleksandra Ņevska vārdā nosaukto militāro kārtību) un Kirovas Valsts operas un baleta teātra stipri sabojātie interjeri.

Pēckara gados un līdz pēdējam elpas vilcienam keramika kļuva par galveno Annas Leporskajas dzīvē. Viņas vīrs Nikolajs Suetins bija Ļeņingradas porcelāna fabrikas galvenais mākslinieks. Lomonosovs - tas pats, kura saīsinājums "LFZ" izrotā neskaitāmus šķīvjus, tējkannas un vāzes krievu mājās līdz šai dienai. Tieši viņš atveda sievu uz porcelāna fabriku - tāpat kā neviens cits saprata, uz ko viņa ir spējīga.

Atgādinot bērnībā redzēto ukraiņu keramiku un sadarbības pieredzi ar Malēviču, Annai izdevās radīt sava veida figurālu sintēzi, kas uzreiz iemīlēja priekšniekus, vienkāršos cilvēkus un mākslas kritiķus - un tagad Leporskajas darbi LFZ ir kļuvuši kolekcionējams. Viņai patika veidot graciozas, arhitektoniskas gaišu nokrāsu vāzes (viņai īpaši patika baltā krāsa), ģeometrizētas tējas paciņas, veidot "tiltu" starp tautas mākslu, avangardu un klasisko porcelānu. Pētnieki viņas stilu dēvēja par drīzāk neoklasicismu, taču gleznu precizitātē, formu pareizībā, asumā un lakonismā vienmēr bija suprematistu pēdas.

Mākslinieks nomira 1982. Mūsdienās, pateicoties viņas arhīviem un memuāriem, ir notikušas daudzas izstādes un pētījumi par Kazimira Maļeviča darbu.