Sergejs Gerasimovs un Tamāra Makarova: Lielā vienlīdzīgo savienība vai ideāla ģimene nepilnīgā realitātē

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Lielā režisora un talantīgākās aktrises savienību sauca par vienlīdzīgu savienību. Viņi vienmēr bija tuvu, tikai Sergejs Gerasimovs gāja priekšā, un Tamāra Makarova atpalika vienu soli aiz viņa. Šķita, ka viņu dzīvē ir viss, kas vajadzīgs laimei: radošas realizācijas iespēja, priekšniecības labvēlība, panākumi, slava. Viņu ģimene šķita perfekta. Bet aiz aktrises atturīgās valdonības slēpās neizteiktas sāpes un bailes vienā mirklī visu zaudēt.

Cīņas tests

Viņa piesaistīja viņa uzmanību ar aizdedzinošu Čārlstonu, kas tika meistarīgi izpildīts pop miniatūras demonstrācijas laikā Foregera aktieru darbnīcā 1924. gadā. Viņš piegāja, lai izteiktu apbrīnu par viņas prasmi. Bet viņa šim notikumam nepiešķīra nekādu nozīmi.

Līdz viņu pirmajai tikšanās reizei Gerasimovs jau bija paspējis parādīties vairākās G. Kozintseva un L. Trauberga klusajās filmās un baudīja skatītāju labvēlību. Nedaudz vēlāk Tomočku Makarovu filmā uzaicināja G. Kozintsevs un L. Trauberga "Cita jaka". Uz ielas pie viņas pienāca palīgs un uzdeva jautājumu, par kuru joprojām sapņo daudzas jaunas radības: "Meitiņ, vai tu vēlies darboties filmās?" Protams, viņa gribēja, turklāt viņa bija ideāli piemērota vilinošas mašīnrakstītāja lomai.

1926. gadā viņa debitēja kā aktrise. Uzņemšanas laukumā viņa vērsa uzmanību uz ļoti jauno vīrieti, kurš apbrīnoja viņas Čārlstonu. Viņš bija elegants un cienījams, prata cienīgi valkāt ļoti lētas lietas, viņa cēla izcelsme vienmēr bija jūtama.

Starp jauniešiem sākās romantiskas attiecības, taču Tomočka nesteidzās ar galvu steigties kaislību virpulī. Pirmajā randiņā viņa iedeva viņam čeku. Vienkārša meitene, kas uzauga Ligovkā, kurai bija visnekaitīgākā Ļeņingradas apgabala reputācija, Makarova bija pazīstama ar visiem vietējiem pankiem un pat izbaudīja zināmu cieņu šajā vidē. Viņa lūdza savus draugus nobiedēt kungu, pārbaudīt, vai viņš spēj viņu pasargāt.

Kad pāris izgāja no restorāna, smaga roka gulēja uz Gerasimova pleca, un iedvesmojoša balss pretīgi čukstēja: "Mūzika ilgi neskanēja, draugs dejoja īsu brīdi." Jaunais aktieris kļuva nedaudz bāls, bet apņēmīgi nokratīja roku no pleca un palika nekustīgs. Viņš veiksmīgi izturēja pārbaudi, un mēnesi vēlāk Sergejs Gerasimovs un Tamāra Makarova kļuva par vīru un sievu.

Vienlīdzīgo savienība

Sergejs Gerasimovs jau bija sācis uzņemt savu filmu, taču nesteidzās piedāvāt lomas savai jaunajai sievai. Viņa viņam šķita pārāk atturīga emociju un jūtu izpausmē. Lai gan tieši šī īpašība ļāva viņai vienmēr saglabāt prātīgu galvu. Viņu sadarbība sākās ar filmu Vai es tevi mīlu? un turpinājās līdz izcilā režisora dzīves beigām.

Pēc Padomju Savienības ekrānu izlaišanas gleznas "Septiņi drosmīgie" Gerasimovs un Makarovs kļuva par īstām slavenībām. Tagad viņš filmējās ar sievu gandrīz visās savās filmās.

Tamāra vienmēr ir spēlējusi pašaizliedzīgi un ar pilnu atdevi. Viņas galvenais ierocis bija acis. Tur, kur citām aktrisēm vajadzēja veikt daudz ķermeņa kustību, Makarova spēlējās ar acīm. Viņas skatiens varētu atspoguļot visu jūtu gammu un varētu trāpīt uz vietas. Gerasimovai ļoti patika fotografēt viņas acis. Un viņš pats paskatījās uz viņu ar puicisku pārsteigumu un apbrīnu.

Daudz vēlāk šis viņa mīļais skatiens viņai sagādās daudz ciešanu un sieviešu sāpes. Galu galā tas netiks vērsts uz viņu …

Viņi satikās ar Lielā Tēvijas kara sākumu, atstājot studiju. 1941. gada 22. jūnija naktī viņi pilnībā pabeidza darbu pie Ļermontova "Maskarādes".

Makarova un Gerasimovs atteicās atstāt Ļeņingradu. Viņa strādāja par instruktoru Politiskajā direkcijā, vēlāk kā slimnīcas darbiniece. Viņš uzņēma filmu par dzīvi kara laika Ļeņingradā. Uz Taškentu viņi tika evakuēti tikai 1943. gadā. Tur viņi adoptēja arī Tamāras māsas dēlu Artūru. Māsa tika represēta kopā ar vīru pēc Kirova slepkavības.

Pēc atgriešanās Ļeņingradā viņi turpināja strādāt kinoteātrī un sāka mācīt VGIK. Skolēni veidoja leģendas par saviem skolotājiem. Gerasimovs un Makarova pret visiem izturējās kā pret savu bērnu. Viņi baroja, apģērbja un plēsa savus skolēnus, mācīja viņiem vienkāršu pasaulīgu gudrību un labas manieres.

Viņi pārsteidzoši papildināja viens otru dzīvē un darbā. Ja Gerasimovs aizrāvās, tikai Tomočka prata viņu nomierināt. Viņa izlīdzināja visus konfliktus. Viņa juta viņu un visas viņa garīgās ciešanas kā neviens cits. Laikmetā, kad jebkurā mirklī varas iestāžu žēlsirdību varēja aizstāt ar kaunu, viņa palīdzēja viņam meklēt kompromisus. Un sasniegt to, kas nepieciešams, ar mazākajiem zaudējumiem direktoram. Viņu sauca par pirmo padomju kino aristokrātu, un viņu sauca par pirmo skaistuli.

Klīda baumas par Gerasimova vājumu sievietēm. Tomēr visi daiļā dzimuma pārstāvji bija viņā iemīlējušies, kuriem paveicās personīgi satikt lielo meistaru. Tamāra Fjodorovna bija greizsirdīga un mocīta. Bet nekad mūžā es neatļāvos mest skandālu. Ikviens, kurš apmeklēja viņu māju, atzīmēja neparasti draudzīgo atmosfēru, atvērtās durvis un laulāto dziļi cieņas pilno attieksmi viens pret otru. Tomēr arī Sergejs Apollinarievich bija greizsirdīgs uz savu sievu. Neparasti sievišķīga, eleganta, skaista, viņa vienmēr bija populāra vīriešu vidū.

Tomēr starp viņiem bija pat kaut kas vairāk nekā mīlestība. Tā bija neierobežota uzticēšanās vienam otram, nepārvaramas laimes sajūta no vienkāršas iespējas sajust mīļotā klātbūtni tuvumā. Lai vai kas.

Mēs noteikti tiksimies …

Viņi dzīvo kopā vairāk nekā pusgadsimtu. Viņu pēdējais kopīgais darbs bija filma Leo Tolstojs, kur Gerasimovs bija ne tikai režisors, bet arī spēlēja paša Tolstoja lomu, bet Tamāra Makarova atveidoja Sofiju Andreevnu.

Pēc vīra nāves viņai nācās pārdzīvot arī Artura adoptēto dēlu, rakstnieku un scenāristu, kurš tika nogalināts ar nazi no savas kolekcijas.

Mirstot, Tamāra Fjodorovna uzrakstīja vēstuli savam vīram, kurā pateicās viņam par visu un izteica cerību uz tikšanos citā dzīvē …

Sergejs Gerasimovs un Tamāra Makarova nemaz neizskatījās pēc sava pēdējā kopīgā darba varoņiem. Laulība bija pastāvīgs konflikts starp reālo un cildeno.