Kā vienkāršs akmeņkalis kļuva par renesanses ģēniju: Mikelandželo ērkšķais ceļš

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Mikelandželo meistardarbi sniedz unikālu ieskatu mākslinieka darbībā un domās, kā arī ļauj izsekot renesanses ģēnija ceļam. Mikelandželo ir neticama biogrāfija. Viņš gāja sarežģītu ceļu no mūrnieka līdz izcilam gleznotājam un tēlniekam. Mikelandželo savas dzīves laikā bija neparasti slavens, un šodien viņš tiek uzskatīts par vienu no trim renesanses ģēnijiem.

Biogrāfija

Mikelandželo dzimis 1475. gada 6. martā netālu no Areco Itālijā un bija otrais no pieciem dēliem. Viņa ģimene piederēja vidusšķirai, tēvs bija Florences civildienesta ierēdnis. Nopietna un ilgstoša mātes slimība piespieda tēvu nodot savu dēlu aukles aprūpē. Starp citu, aukles vīrs bija akmens griezējs un strādāja tēva marmora karjerā. Kad Mikelandželo bija seši gadi, viņa māte nomira, bet viņš turpināja dzīvot šajā ģimenē. Visticamāk, viņa bērnība akmens griezēja ģimenē lika pamatu Mikelandželo mīlestībai pret marmoru. Ģimene neapstiprināja zēna izvēli (jo tajā laikā mākslinieka statuss nebija pilnībā ievērots). Bet tas netraucēja Mikelandželo sākt savu māksliniecisko karjeru 12 gadu vecumā un iegūt darbu kā māceklis veiksmīgā Florences mākslinieka Domeniko Žirlandaio studijā, kuras ietekme ir ļoti jūtama Mikelandželo darbos.

Darbs ar mentoru Ghirlandaio

Ghirlandaio ietekmi uz Mikelandželo var redzēt arī salīdzinot viņu darbu. Kamēr Mikelandželo strādāja darbnīcā, Ghirlandaio strādāja pie Tornabuoni kapelas freskām Florences Santa Maria Novella baznīcā. "Stāvošā sieviete" ir pētījums par vienu no sieviešu figūrām šajā fresku ciklā. Ghirlandaio precīzi parāda kleitu krokas un dekoratīvās detaļas. Šis zīmējums atspoguļo Ghirlandaio praktisko pieeju liela mēroga pasūtījuma izveidošanai. Viņa mentora darbnīcā Mikelandželo redzēja simtiem zīmējumu, kas līdzīgi "Stāvošajai sievietei". Un tagad, salīdzinot Mikelandželo agrīnos darbus ar viņa meistara zīmējumiem, jūs varat redzēt līdzību stājā, drapējumu apstrādē un ēnojumā. Jāatzīmē, ka, lai gan Mikelandželo joprojām ir nepieredzējis, viņa zīmējums ir pārāks par Ghirlandaio zīmējumu. Mikelandželo figūrai ir pārliecinošāka apjoma atveidošana, kas panākta ar blīvāku krustošanos-darbietilpīgu modelēšanas paņēmienu, ko Ghirlandaio izmantoja reti.

Interesanti, ka oficiālajā biogrāfijā, ko Condivi rakstīja 1553. gadā, Mikelandželo noliedz, ka būtu kādreiz bijis Ghirlandaio students. Pēc ilgas un veiksmīgas karjeras Mikelandželo, šķiet, ir centies nostiprināties kā pašmācīts ģēnijs.

Pakalpojums Medici ģimenē

Pēc aiziešanas no Ghirlandaio studijas Mikelandželo devās strādāt Florences valdnieka un varenās Medici ģimenes galvas Lorenco Lielā tiesā. Lorenco pamanīja tēlnieka talantu, un drīz Mikelandželo tika uzaicināts uz galmu. Tur viņš satika divus no saviem vissvarīgākajiem nākotnes patroniem: Džovanni Mediči (topošais pāvests Leo X) un viņa brālēnu Džulio, kurš kļuva par pāvestu Klementu VII. Šajā laikā Mikelandželo saņēma Santo Spirito katoļu baznīcas atļauju pētīt līķus savā slimnīcā. lai saprastu anatomiju. Pretī viņš viņiem uzdāvināja krāsotu koka krustu. Agrīnā ķermeņa anatomijas pieredze ietekmēja Mikelandželo spēju reāli nodot muskuļus, par ko liecina divas tā laika skulptūras. Tie ir "Madonna pie kāpnēm" un "Kentauru kauja".

"Pieta" 1499

Romā (Mikelandželo turp devās 15. gadsimta beigās) tēlniekam izdevās sevi paslavēt, pateicoties slavenajai marmora skulptūrai "Pieta", kas tagad atrodas Svētā Pētera bazilikā Vatikānā. Mikelandželo neapstrīdamais šedevrs! 1497. gadā franču bīskaps Žans Biljērs de Lagroula pasūtīja "Pietu" Francijas karaļa kapelai Svētā Pētera bazilikā. Tā rezultātā Pieta kļuva par vienu no slavenākajām renesanses ģēnija skulptūrām, ko 16. gadsimta biogrāfs Džordžo Vasari raksturoja kā kaut ko tādu, "ko daba miesā diez vai varēja radīt". Viņa emociju asums un reālisms savā darbā izraisīja lielu bijību un biogrāfa uzmanību.

"Dāvids" (1501-1504)

1501. gadā Mikelandželo paveica savu otro lielo sasniegumu vilnas tirgotāju ģildes vārdā. Organizācija kapteinim piešķīra projektu, lai pabeigtu 40 gadus veco skulptūru, kuru uzsāka arhitekts un tēlnieks Agostīno di Dučio. Rezultāts ir Bībeles varoņa Dāvida majestātiskā 17 pēdu plikā statuja. Darbs apliecināja mākslinieka nepārspējamo prasmi radīt satriecoši precīzu marmora figūru.

Mikelandželo un Rafaēls

Ar šādiem panākumiem un popularitāti nav pārsteigums, ka Mikelandželo ir sakrājis skaudīgus cilvēkus un konkurentus. Viens no Mikelandželo konkurentiem bija jaunais 26 gadus vecais Rafaēls, kurš 1508. gadā tika atbildēts par freskas gleznošanu pāvesta Jūlija II privātajā bibliotēkā. Gan Mikelandželo, gan Leonardo cīnījās par šo projektu. Kad Leonardo veselība sāka pasliktināties, Rafaels kļuva par Mikelandželo lielāko māksliniecisko sāncensi. Sakarā ar Rafaēla ieskatu anatomijas un reālisma attēlošanā plikā zīmēšanā, Mikelandželo bieži pārmeta jaunajam meistaram sava darba kopēšanu. Lai gan Rafaelu ietekmēja Mikelandželo, viņš aizvainoja ģēnija naidīgumu pret sevi. Rafaēla reakcija uz Mikelandželo sašutumu bija savdabīga. Jaunais meistars viņa slavenajā freskā "Atēnu skola" attēloja mākslinieku ar drūmu seju Hērakleita tēlā.

Pēc galvenā konkurenta Rafaēla nāves 1520. gadā Mikelandželo vairāk nekā četras desmitgades dominēja mākslas pasaulē. Mikelandželo galvenais mākslinieciskais objekts, protams, bija ķermenis. Viņa zīmējumi atspoguļo nerimstošos pozas meklējumus, kas visdrošāk paustu paša varoņa emocionālo un garīgo stāvokli. Lielākā daļa Mikelandželo zīmējumu nekad nebija paredzēti publiskai apskatei. Pirms nāves viņš iznīcināja lielu skaitu pārklātu piezīmju grāmatiņu. Varbūt, lai novērstu to nonākšanu citās rokās, vai varbūt viņš gribēja slēpt sagatavošanās darbu apjomu.

Siksta kapela (1508-1512)

“Dāvids” ir majestātisks, “Pieta” ir grandiozs! Bet nekas nepārspēj renesanses ģēnija galveno darbu - Siksta kapelas gleznu. Šedevra tapšanas vēsture ir ļoti ziņkārīga. Pāvests iecēla Mikelandželo projektu, lai izveidotu viņa kapu (tas bija jāpabeidz 5 gadu laikā). Tomēr mākslinieks atteicās no projekta pēc tam, kad pāvests piedāvāja viņam jaunu pasūtījumu. Projekts sastāvēja no Siksta kapelas griestu krāsošanas. Saskaņā ar baumām arhitekts Bramante, kurš bija atbildīgs par Svētā Pētera bazilikas atjaunošanu, bija tas, kurš pārliecināja pasūtītāju - Mikelandželo bija ideāls šī uzdevuma izpildītājs.

Bramante bija dedzīgs Mikelandželo konkurents, un, zinot, ka Mikelandželo galvenokārt ir tēlnieks, nevis mākslinieks, viņš bija pārliecināts, ka viņa sāncensis tiks uzvarēts. Viņš cerēja, ka šī iemesla dēļ mākslinieks zaudēs slavas laurus. Un pats Mikelandželo negribēja pieņemt pasūtījumu. Tas bija nenoliedzami grūts un ārkārtīgi ilgstošs darbs, jo īpaši tāpēc, ka izmisīgais mākslinieks atlaida visus savus palīgus, izņemot to, kurš palīdzēja viņam sajaukt krāsas. Rezultāts bija talantīga ģēnija lielākais monumentālais darbs, ilustrējot Vecās Derības stāstus. Pretēji Bramantes cerībām, Siksta kapelas glezna ir kļuvusi (un paliek) par vienu no majestātiskajiem Rietumu mākslas šedevriem.

Mikelandželo, Rafaēls un Leonardo ir trīs renesanses milži un galvenie humānistu kustības dalībnieki. Mikelandželo bija meistars ķermeņa formas nodošanā ar tādu tehnisku precizitāti, ka marmors šķita pārvērties miesā un kaulā. Psiholoģiskais ieskats un fiziskais reālisms viņa darbā vēl nekad nav izrādīts ar tādu intensitāti. Viņa "Pieta", "Dāvids" un Siksta kapelas glezna turpina piesaistīt tūristu pūļus no visas pasaules. Viņa radošos sasniegumus apliecina nosaukums, ko viņš sauca dzīves laikā - Il Divino (Dievišķais).