Mistiskais mīlas stāsts par kaprīzo Albas hercogieni un ģeniālo mākslinieku Fransisko Goiju

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Attiecības starp Albu un Goiju uzskatīja par vienu no romantiskākajām Spānijas mākslas vēsturē. Lai gan saikne starp rupjo revolucionāro gleznotāju un skaisto, kaprīzo hercogieni Albu nav noteikti dokumentēta, šis stāsts joprojām ir ārkārtīgi interesants.

Hercogiene XIII

Starp slavenajiem māksliniekiem, kuru darbos ir veco stilu un mūsdienu laiku elementi, īpaši izceļas Francisco Goya. Un hercogiene Keetana Alba palīdzēja māksliniecei sasniegt savas radošās karjeras virsotnes. Viņas raksturs un tituli bija tikpat pretenciozi kā sarežģītās attiecības ar meistaru.

Viņas pilns vārds ir Maria del Pilar Teresa Caetana de Silva Alvarez de Toledo. Keetana de Alba bija intelektuāli zinātkāra, inteliģenta un mākslinieciski piedzīvojumu pilna meitene. Viņas vectēvs personīgi mācīja viņai filozofiju un svešvalodas, un nesūtīja (kā daudzi tolaik) uz klostera skolu. Kvalitatīva mājas izglītība ietekmēja faktu, ka meitene ļoti izvēlējās savu apkārtni. Hercogienes loku veidoja mākslinieki un zinātnieki.

Pēc laulībām ar hercogu Hosē Alvaresu de Toledo 1776. gadā viņa kļuva par 13. Albas hercogieni. Pāris tika uzskatīts par bagātāko Spānijas Karalistē. Papildus viņas milzīgajai bagātībai noslēpumainas attiecības ar slaveno spāņu mākslinieku Francisco Goya veicināja pastāvīgu interesi par viņas dzīvi un personību.

Iepazans

Pāris iepazinās, kad hercogiene vēl bija pusaudze. Goja daudzas reizes apmeklēja savas lieliskās pilis, lai gleznotu savus portretus. 1739. gadā viņas vīrs nomira 39 gadu vecumā. Šis notikums padarīja Keetanu Albu par bagātāko sievieti Spānijā. Atraitne ar greznu mantojumu un tiesīga līgava. 34 gadus vecā Alba, starojoša ar skaistumu un augstu statusu, pārcēlās uz ģimenes īpašumu Sanlúcar de Barrameda, netālu no Kadizas, kur uzaicināja Goiju. Bet Goja šajā periodā nebija tik veiksmīga. Francisco Goye jau bija 50 gadus vecs, viņš bija kurls un nevarēja atgūties no novājinošās slimības 1792. gadā. Goiju pārsteidza paralīze, taču tagad nav iespējams precīzi diagnosticēt mākslinieka slimību. Jebkurā gadījumā Goja neārstējamais kurlums bija slimības, kuru viņš bija pārcietis, rezultāts. Turklāt mākslinieks bija dziļā personīgā krīzē, viņa audekli pārvērtās par viņa murgu hroniku (labi zināmā Goja "melnā glezna"). Viņš bija arī precējies, kas daudziem par pārsteigumu netraucēja māksliniekam pusgadu uzturēties hercogienes mājā.

Goja pavadonis ar nesen atraitni atvesto hercogieni kopā ar dažiem mājieniem viņas portretos pastiprināja baumas par viņu neprofesionālajām attiecībām. Tā bija ievērojama sociālā nevienlīdzība, kuru Goja centās pārvarēt, bet kā māksliniece, nevis iemīlējusies (kā uzskata Goja biogrāfi). Savukārt hercogiene izturējās pret Goju kā pret citiem viņas galma locekļiem, bibliotekāri, ārstu vai sulaini. Tiek uzskatīts, ka pie pirmās pozēšanas Alba lūdza māksliniecei uzlikt grimu. Goja vēstulē rakstīja: “Vakar mana studija atnāca sieviete Alba. Viņa gribēja, lai es uzgleznoju viņas seju, un viņa ieguva savu ceļu. Man tas noteikti patīk vairāk nekā gleznošana uz audekla."

Iepazīšanās nebija ilga. Hercogiene nomira ļoti noslēpumainos apstākļos 1802. gada jūlijā 40 gadu vecumā. Lai gan tika teikts, ka sieviete nomira tuberkulozes un drudža rezultātā, gadu gaitā tika izvirzīti kuriozāki notikušā scenāriji, starp kuriem bija versijas par saindēšanos.

Bet visinteresantākais mistiskais stāsts, kas saistīts ar Goiju un Keetanu Albām, notika 1945. gadā, daudzus gadus pēc viņu nāves. Tika atjaunota Madrides San Isidro kapsēta, kurā apglabāts Goja, atjaunoti pieminekļi un uzraksti uz tiem, pārvietoti kapi, remontdarbi ilga vairāk nekā gadu. Restaurācijas rezultātā Albas hercogienes kapa izrādījās iepretim Goja panteonam. Viņi mīlēja viens otru dzīves laikā un bija tuvi pēc nāves.

Portreti ar hercogieni

Mēs redzam Caetana Alba daudzos Francisco Goya audeklos. Pirmkārt, mākslinieks izveidoja divus staltus oficiālus hercogienes portretus: vienu baltā, otru melnā krāsā.

Baltais portrets atspoguļo meiteni ar augstu imperatora vidukli un graciozu vienkāršību (modes ietekme senatnē 18. gadsimta beigās). Kleita ir dekorēta ar koši sarkanu platu jostu un loku, ko papildina koraļļu kaklarota. Kleitai pieskaņotie loki mijas varones matos, un arī rotā suni. Hercogienes izteiksme uz audekla ir paškontrole un stingrība. Viņa šķiet dabiska un mierīga, neparādot nevienu no acīmredzamajām sociālā statusa lamatām.

Bet melnajā portretā ir viena ziņkārīga detaļa: uz meitenes rokas redzami divi gredzeni ar Albas un Gojas vārdiem. Turklāt roka norāda uz parakstu, kurā ir tas, ko oficiālie dokumenti nevar pierādīt. Tas, visticamāk, ir arguments par modeļa un mākslinieka patiesajām attiecībām - "solo Goya" (tikai Goya). Šāda panegirika (slavēšanas vārdi), cildinot gleznotāju prasmi, bieži parādījās tā laika gleznās, taču šajā gadījumā šai frāzei var būt cita, slēpta nozīme.

Mēs nevaram nepamanīt izsmalcināto apģērbu 18. gadsimta beigu garā (attēls tika uzgleznots 1797. gadā). Tā ir melna mežģīņu kleita, ar sarkanu vērtni un zelta elementiem (plaukstas rotājumi, kleitas odere un apavi). Plāns melns plīvurs krīt pār viņas greznajiem, strūklaini melnajiem un kuplajiem matiem. Goja savu mīļoto attēloja kā izsmalcinātu spāņu skaistuli.

Varones īpašo (daudzējādā ziņā skandalozo) slavu piešķīra divas slavenas Goja gleznas, kas tiek uzskatītas par spāņu mākslas šedevriem - "Maja Nude" un "Maha Dressed".