Kas ir "ceturtā siena" mākslā, kā un kāpēc tā tiek salauzta

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Parasti filma nekādā veidā nav atkarīga no tā, kas to skatās kinozālē; lugu var spēlēt arī tukšu sēdekļu priekšā. Grāmata saglabās savu sižetu, pat ja tās lapās neviens neslīd. Mākslas pasauli no reālās norobežo neredzama un nemateriāla, bet cieta siena. Kas notiek, ja jūs mēģināt noņemt šo sienu?

Ceturtā siena

Šķiet, ka teātris pēc savas būtības šādā veidā mēdz norobežoties no skatītāja, bet patiesībā daudz ilgākā vēstures periodā šis mākslas veids izcēlās tieši ar “ceturtās sienas” neesamību.. Senos laikos publika bija pilntiesīga darbības dalībniece, aktieri runāja no skatuves, uzrunājot skatītājus gan ar piezīmēm, gan ar veseliem monologiem. Daudz vēlāk Šekspīrs izmantoja šo paņēmienu.

Šī “ceturtā siena” var būt neredzama no skatītāju puses, bet no turienes, no lugas varoņu pasaules, tā it kā attēlo ļoti reālu sienu. Šķiet, ka skatītāji savā ziņā "izspiego" sižeta attīstību, savā ziņā atgādinot policiju ārzemju seriālos, kuri caur vienvirziena spoguli skatās uz nopratinātajiem. Ne velti šī kino un televīzijas klišeja ir iesakņojusies 20. un 21. gadsimta mākslā.

Un kopumā visi mākslas veidi savulaik ignorēja skatītāju: bija lugas, kas tika spēlētas, neskatoties uz tiem, kas iegādājās biļetes uz zāli, filmas, kurās netika konstatēta kameras klātbūtne blakus varoņiem. Attiecībā uz karikatūrām, grāmatām - tas pats: reālās pasaules pārstāvis saņēma statusu "palūrēt". Bet pirms kāda laika eksperimenti sākās ar šo "ceturto sienu", un sabiedrība jau ieguva noteiktu lomu darba sižeta attīstībā. Lugu un filmu varoņi vismaz sāka “pamanīt” skatītāju un pievērsties viņam. Grāmatās ceturtās sienas salaušanas efekts sākās vēl agrāk - tas izpaudās autora liriskajā atkāpē un viņa adresē lasītājam.

Kā ceturtā siena ir “salauzta”

Termins "ceturtā siena" saistībā ar teātra izrādes specifiku tiek piedēvēts Denisam Diderot, taču tas tiešām iesakņojās tikai 19. gadsimtā, kad mākslā sākās eksperimenti, kas ietekmēja arī teātra dzīvi. Teātra telpas-skatuves nosacītā siena vairs nebija tik necaurlaidīga kā iepriekš. Aktieri jokoja tikai auditorijai, reaģēja uz skatītāju rindām. Izrādījās, ka tajos brīžos, kad pazūd neredzamā ceturtā siena, skatītājs īpašā veidā tiek iesaistīts uz skatuves notiekošajā, jūt savu iesaistīšanos sižetā.

Tomēr dažreiz tas notiek burtiskā nozīmē - piemēram, Brodvejas lugā "Edvīna Droda noslēpums" skatītājiem tika lūgts balsot ar balsojumu, kurš ir slepkava un kādu ceļu veiks teātra stāstījums. Čārlza Dikensa romāns, kas nebija pabeigts rakstnieka nāves brīdī, kļuva par vienu no labākajiem "atklātā gala" piemēriem literatūrā; manuskripts pārtrūkst, izdevies lasītājam dot pietiekami daudz pārdomu un spriešanas, acīmredzot, drīz lasītājiem varētu tikt pasniegts risinājums Drūda pazušanai, ja vien tik pēkšņi nebūtu pārtraukta autora dzīvība. Šī stāsta teātra iemiesojumam skatītāja iesaistīšanās dramatiskajā procesā ir kļuvusi par interesantu un daudzsološu paņēmienu.

"Ceturtā siena" filmās un televīzijā

"Ceturtās sienas" iznīcināšanā īpaša loma pieder filmu un televīzijas sēriju veidotājiem. Saskaņā ar klasiskajiem uzskatiem par filmēšanu aktieriem vajadzētu izvairīties no skatīšanās kamerā, atļaut "acu kontaktu" ar auditoriju, tika uzskatīts, ka tas iznīcina filmas iespaidu, pārtrauc stāstījumu. Tagad šī nostāja jau šķiet novecojusi - pārāk daudz skatītājam sirdij dārgu attēlu izmanto šo paņēmienu, un citi, kas sižetā iesaista arī skatītāju.

Iespējams, visizplatītākais veids, kā salauzt sienu, ir ievietot balss pārraidi kinofilmā vai televīzijas seriālā, kas, šķiet, stāsta skatītājam stāstu, visbiežāk par savu. Tās var būt gan komēdijas, gan nopietnas filmas. Dažreiz stāsts netiek vadīts pirmajā personā, bet kāds, kurš labi pārzina visus varoņus un turklāt apzinās visu stāstu, sākot no un līdz, un, šķiet, vada sarunu ar skatītāju, pastiprinot viņa stāstu. ar attēliem ekrānā.

Kopumā jebkurš filmas varoņa izskats kamerā un pat viņa skatītājam adresētu rindu iekļaušana viņa tekstā var kļūt par darba "izcēlumu". Vudijs Allens šo tehniku izmantoja daudz, it īpaši filmas "Annija zāle" filmēšanas laikā. Un filmā “Kairas purpursarkanā roze” par galveno ideju parasti kļūst ceturtās sienas pazušana: filmas varonis atstāj ekrānu tieši uz kino, lai satiktu varoni, un pēc tam vairākas dienas pavada “reālajā” pasaulē. kuru viņš atgriežas ekrānā.

"Ceturtās sienas" tēmas attīstība filmā "Trūmena šovs" ieguva negaidītu virzienu: šeit varonis un viņa dzīve ir miljonu TV skatītāju ciešas novērošanas objekts visā pasaulē - līdz brīdim, kad visa patiesība tiek atklāta Trūmenam. Precīzāk, ne visas - galu galā viņam nav ne jausmas par reālo pasauli un patiesajiem skatītājiem, bet desmitiem gadu ilga izrāde un simtminūšu filma beidzas vienlaicīgi - varonim pārsniedzot kameras līniju. redzi, skatītājam? Tas ir arī iespējams - sava Visuma robežās varonis pārdomā realitāti, kas viņu ieskauj, aicinot skatītāju uz šīm aizraujošajām pārdomām.

Un šeit ir vēl deviņi Džima Kerija sprādzienbīstamās lomas, kas iespaidos pat visprasīgākos kino skatītājus.