Munka "Kliedziens" kļūst klusāks: Kāpēc slavenā glezna zaudē krāsu

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Viens no mistiskākajiem mākslas darbiem, ar kuru saistīti daudzi neskaidri stāsti, joprojām turpina interesēt ne tikai profesionālus mākslas kritiķus, bet arī vienkāršus cilvēkus. Attēls no attēla, kuru pat nevar saukt par personu, bet drīzāk par entītiju, ir tik atkārtots, ka to var atpazīt pat tie, kas ir tālu no tēlotājmākslas. Tomēr ne visi zina, ka "Kliedziens" ir gleznu cikls, turklāt veltīts visai augstām vērtībām: mīlestībai, dzīvībai un nāvei. Tagad ir atvērta vēl viena iezīme, kas izraisīja interesi par viņu. Zinātnieki, kuri pārbaudīja krāsu paraugus, tomēr visi pasaules klasikas eksponāti tiek pakļauti šādai procedūrai, nonāca pie secinājuma, ka glezna zaudē savu krāsu.

Kopumā ir aptuveni četrdesmit gleznas. Pēc pirmās prezentācijas sabiedrībai "The Scream" izraisīja īstu emociju vētru. Jā, tāds, ka Berlīnes izstādes cildenā publika sarīkoja pogromu, jo attēls uz audekla viņiem šķita briesmīgs. Attēls tika uzgleznots pirms simts gadiem, un šajā laikā tas vairākkārt ir pierādījis savu negatīvo īpatnību, visos iespējamos veidos sabotējot tos, kuri to nometa vai mēģināja to iegūt savā īpašumā.

Zinātne mākslas interesēs

Tā vai citādi jebkurš mākslas darbs, pat ja tas tika rūpīgi un atbilstošos apstākļos glabāts, cieš no laika un var mainīt sākotnējo krāsu. Tāpēc arvien biežāk zinātnieki nāk palīgā mākslas kritiķiem, kuri, izmantojot modernās tehnoloģijas un laboratorijas pētījumus, nosaka, kāda bija darba sākotnējā krāsa. Turklāt tikai dažas krāsas bieži maina nokrāsu, citas paliek nemainīgas. Piemēram, jau sen ir zināms, ka uz Van Goga audekliem dzeltenums sāka kļūt brūns, bet zils - purpursarkans. Tomēr Munka palete ir mazāk pētīta, tāpēc zinātnieku ieguldījums šajā jomā vēl ir jāsniedz.

Lai noteiktu, kuras zonas ir sākušas izbalēt, tiek izmantoti rentgenstari, lāzera stars un elektronu mikroskops. Acīmredzot dzeltenie un oranžie elementi ir kļuvuši bālgani, ziloņkaula krāsā.

Darbs pie audekla notiek kopš 2012. gada, tas tika nozagts 2004. gadā un atjaunots divus gadus vēlāk. Darbs, kas tiek veikts pie mākslinieka radīšanas, palīdzēs ne tikai izstāstīt krāsu stāstu un atjaunot leģendārās gleznas sākotnējo izskatu, bet arī novērst turpmākas izmaiņas.

Slavenās Munka gleznas izbalēšanas iezīmes

Tagad ir zināms, ka gleznas virsma, skatoties caur mikroskopu, atgādina stalagmītus. Tieši šie kristāli aug uz gleznas audekla virsmas un veicina sākotnējā toņa maiņu. Īpaši daudz to ir netālu no entītijas mutes, debesīs un ūdenī.

Kad tika konstatēts, ka problēma ir dzeltenā un oranžā krāsā, Munka muzejs darbam piesaistīja dakteri Dženiferu Masu, viņai ir pieredze šajā jomā, un tā ir, strādājot ar dzelteno. Jo īpaši viņa jau ir saskārusies ar dzelteno kadmiju Anrī Matisa darbos. Tāpēc viņas līdzdalība bija tik nepieciešama. Turklāt Dr Mass pieder izcila laboratorija, kurā var veikt visus nepieciešamos pētījumus. Munka muzejs plāno pārcelties uz citu ēku, jauniem audekla pētījumiem vajadzētu noteikt, kā to izdarīt optimālākajā veidā, lai saglabātu gleznu.

Bildes nokalst kā ziedi …

Mākslinieka krāsas caurules sniedza lielu ieguldījumu "Kliedziena" izbalēšanas cēloņa izpētē, gandrīz piecpadsmit no tiem atrodas viņa muzejā. Kā gaidīts, laika gaitā dzeltenais kamdija sulfīds oksidējās līdz diviem baltiem ķīmiskiem savienojumiem. Bet tas vēl nav viss, pēc pētnieku domām, šādas problēmas var atrast impresionistu un ekspresionistu vidū, kuri strādāja laikā no 1880. līdz 1920. gadam.

Tieši šo gadsimtu krustojums, ko iezīmēja pārmaiņas krāsu ražošanā, daudziem mākslas darbiem kļuva postošs. Diemžēl rūpnieciskais lēciens uz priekšu negatīvi ietekmēja tēlotājmākslu. Iepriekš mākslinieki strādāja ar krāsām, kas izgatavotas no augiem, kukaiņiem vai minerāliem. Tomēr, parādoties sintētiskām krāsvielām, kuru cenas ir lētākas, nepieciešamība pēc tās ir pazudusi. Turklāt paplašinājās krāsu gamma, kas māksliniekus virzīja uz jauniem eksperimentiem, viņi sajauca dažādas krāsas ar eļļām un pildvielām, protams, nedomājot par to, kā tas ietekmēs viņu audeklu ilgmūžību. Šis ir laiks eksperimentiem ar krāsām un atteikšanās no akadēmiskā stila.

Kā mūsdienu tehnoloģijas tiks izmantotas gleznu atjaunošanai

20. gadsimta pigmenti kļuva neparedzami, turklāt ekspresionisti deva vaļu savai iztēlei un nevar būt drošs, ka uz viņu audekla debesis būs zilas un koks zaļš. Tāpēc, pirmkārt, likme tiek likta uz zinātni. Tajā pašā laikā atjaunotāji uzsver, ka pat pēc tam, kad "Scream" sākotnējās nokrāsas būs pilnībā atjaunotas, audeklos netiks veiktas nekādas izmaiņas. Drīzāk tā kļūs par papildu digitālo iespēju. Vienkārši sakot, avota kodā varat norādīt viedtālruni uz attēlu un redzēt, kā tas sākotnēji izskatījās.

Tāpēc rūpīgais darbs pie gleznas "Kliedziens" ir tikai aisberga redzamā daļa, kam vajadzētu atvieglot citu, mazāk zināmu šī perioda darbu atpūtu, kas arī saskārās ar šo problēmu. Noskaidrojot šī perioda ekspresionistu vispārējos pigmenta oranžas un dzeltenās krāsas izmaiņu modeļus, kļūs skaidrs, cik daudz bojājumu laiks rada viņu audekliem.

Ja tagad māksla, organiskā ķīmija un fizika veido trīsvienību, tad agrāk pēdējais vārds palika mākslas kritiķiem. Tomēr identificētie viltojumi joprojām pierādīja, ka arī zinātniskais darbs šajā jomā ir ārkārtīgi svarīgs. Tagad viņu loma pieaug.

Ir arī iespējams, ka mākslinieki apzināti izmantoja spilgtākus toņus, pieņemot, ka laika gaitā tie izbalēs. Varbūt Munks, veidojot "The Scream", uzskatīja, ka debesis kļūs baltas, padarot saulrietu mīkstāku. Piemēram, Van Gogs apzinājās, ka jauni pigmenti mēdz izbalēt salīdzinoši ātri. Vēstulē brālim viņš rakstīja, ka jaunas krāsas var izmantot drosmīgi un rupji, jo laiks to mīkstinās.

Tas viss dod pamatu domāt, ka mākslas darbi, tāpat kā ziedi, ir sasieti pumpuros, zied un diemžēl nokalst. Tomēr mūsdienu zinātne un māksla ir sardzē, lai nezaudētu mantojumu. Ak, tas ne vienmēr izdodas, 10 pazaudēti šedevri, kas varētu radīt viņu radītāju reputāciju līdz „ģēnijam”, gandrīz pazuda bez pēdām.