Kā vienkārša meitene no Krievijas kļuva par lieliskā Matīsa pēdējo mīlestību un mūzi

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

"Mīlestība attēlos" - to var teikt par Matīsa un Lidijas Delectorskajas neparastajām attiecībām, kas sākās diezgan negaidīti 30. gadu sākumā, kad viņa tika pieņemta darbā, lai rūpētos par viņa slimo sievu Amēliju. Bet liktenis noteica citādi, un jaunā burvīgā Lida kļuva daudz vairāk nekā tikai medmāsa un pavadone …

Laulībā ar Amēliju un tikšanos ar Lidiju Anrī daudz ceļoja, iepazīstot tā laika visdažādāko mākslinieku stilus. Bretaņā viņš apbrīnoja Pissarro un Gustave Caillebotte darbu un pēc tam iepazīstināja salonu ar pusdienu galdu, izraisot nelielu skandālu. Atrodoties Londonā, viņš studēja Tērnera gleznas, bet, iespējams, vēl vairāk to ietekmēja viņa ceļojumi uz Korsiku un Vidusjūru. Atgriezies Parīzē un aizrāvies ar puantilisma ietekmi uz krāsu, Matīss sāka gleznot ielu ainas no sava dzīvokļa loga ar skatu uz Sēnu.

Anrī bieži bija uz finansiālas katastrofas sliekšņa, un, neskatoties uz vienaudžu atzīšanu, viņa stāvokļa nestabilitāti pasliktināja nepieciešamība uzturēt sievu un trīs bērnus. Viņa vienīgās izstādes neveiksme Vollard galerijā 1904. gadā bija īpaši smags trieciens.

1905. gadā atrada Matīsu Kolijē, nelielā gleznainā zvejnieku ciematā Francijas dienvidos, kuru toreiz (un tagad) mīlēja mākslinieki. Anrī vienmēr bija atvērts jaunām glezniecības tehnikām, un šeit, Koljūrā, viņš atteicās no pointilisma un savā vietā pieņēma mazāk strukturētu attēlu, izmantojot dinamiskas cirtas un krāsainas plāksnes. Atdzīvināts, viņš gleznoja attēlus "Atvērts logs, Collioure" un "Sieviete cepurē". Abus viņš izstādīja Parīzes autoizstādē. Mākslinieku grupa, kas rakstīja šajā brīvākā un drosmīgākajā stilā (vēlāk saukta par fovismu), drīz vien tika saukta par "Les Fauves".

Bet, diemžēl, tas viss nenodrošināja Anrī finansiālo stabilitāti, taču, pateicoties izstādei Parīzē, Matīss nonāca ietekmīgāko amerikāņu mākslas kolekcionāru uzmanības lokā, un viņa liktenis mainījās gandrīz vienas nakts laikā, ne tikai finansiāli.

1932. gada rudenī ubaga krievu skaistule klauvēja pie daudzdzīvokļu mājas durvīm netālu no krastmalas Nicā, kūrortpilsētā Francijas dienvidos. Divdesmit divus gadus vecā Lidija Delektorskaja gatavojās iekļauties vienas no pasaules slavenākajām māksliniecēm dzīvē.

Vīrietis, ar kuru viņai bija jāsatiekas, bija franču mūsdienu gleznotājs Anrī Matīss. Neskatoties uz to, ka viņam jau bija sešdesmit trīs gadi un viņš jau baudīja lielu slavu, pieticīgā, bet mērķtiecīgā Lida par viņu nekad nebija dzirdējusi. Viņa bija iegrimusi savā dramatiskajā dzīvē, tikai centās izdzīvot.

Lidas dzīve bija neparasta visos aspektos un sākās tā. 1910. gadā dzimusi Tomskā, Sibīrijā, viņa palika bārene divpadsmit gadu vecumā, kad abi viņas vecāki nomira no epidēmijām, kas pārņēma valsti pēc boļševiku revolūcijas. Meitene kopā ar tanti aizbēga no Krievijas, un kopā viņi ieradās Parīzē bez naudu un bez lielām perspektīvām. Bet, neskatoties uz to, pietiekami inteliģenta un daudzsološa meitene tika uzņemta Sorbonā, lai studētu medicīnu, tāpat kā viņas mīļais tēvs, taču viņa drīz saprata, ka nekad nevar atļauties šo apmācību, kas maksāja bagātību. Tā vietā viņa strādāja par dejotāju un kino ekstru, un galu galā ieradās Nicā, kur pirmo reizi dzirdēja par Matīsu.

Meitene ieradās Matīsa daudzdzīvokļu namā Kārļa Fēliksa 1. laukumā, meklējot paraugmākslinieka darbu - darbu, kuru viņa bija iemācījusies ienīst, pateicoties nevēlamai citu mākslinieku uzmanībai, taču Lidas izvēle bija ierobežota un viņa bija izmisusi. Matīss, pazīstams ar savu labo attieksmi pret modeļiem, piedāvāja jaunajai krievu meitenei pusgadu strādāt par studijas asistenti, kamēr viņš strādāja pie Dance II - sienas gleznojuma, ko pasūtījis turīgs amerikāņu uzņēmējs Alberts K. Bārnss.

Šis darbs izglāba Lidu no nabadzības un mainīja viņas, kā arī Anrī dzīves gaitu. Nākamo divu desmitgažu laikā viņa ar savu mierīgo efektivitāti un pilnīgu atdevi meistara vajadzībām padarīs sevi par neaizstājamu Matīsam. Lidija strādāja pie viņa un rūpējās par viņu līdz viņa nāvei 1954. gadā, un par to pat tika rakstīts Matīsa jaunākais darbs - zīmējums uz rakstāmpapīra, bet Lidija ienesa Anrī dzīvē kārtību un precizitāti, aizkavējot apkārtējo trokšņaino pasauli, kad viņš bija vajadzīgs miers, viņas ierašanās galu galā izraisīja personisku satricinājumu mākslinieces ģimenē.

Matīsa sieva Amēlija sākotnēji sagaidīja skaisto meiteni mājā, un pēc pusgada studijas asistenta dzīves beigām Lida palika kā Amēlijas gultas biedre un aizbildne. Bet Amēlija drīz vien sadusmojās par ciešo saikni, kas izveidojusies starp viņas vīru un skaisto jauno krievu. Varbūt viņiem bija romāns? Tā domāja Matīsa draugi un radinieki. Bet gan mākslinieks, gan viņa modele to noliedza, un Matīsa biogrāfe Hilarija Sperlinga, kura tikās un intervēja Lidu pirms viņas nāves 1998. gadā, ir pārliecināta, ka viņi nav mīlētāji. Sperlinga rakstīja savā grāmatā Meistars Matīss.

Galvenokārt Matīsa kundze bija dusmīga par to, ka viņu atstūma krieviete, kas pilnībā pārņēma kontroli pār ekonomiku un darbnīcu. Lida glabāja Matīsa korespondenci, viņa darbu arhīvu un organizēja visus ģimenes ceļojumus. Lida nomierināja Anrī temperamentu ar stāstiem par sniegoto bērnību Sibīrijā. Un viņa pozēja viņam, atvieglota, - rakstīja Hilarija.

Lidija ir modelējusi daudzas Matīsa slavenās gleznas, tostarp zilās acis, rumāņu blūzi, sievieti zilā krāsā un lielu pliko atzveltni. Viņa bija arī simtiem Henrija zīmējumu priekšmets, no kuriem dažus viņa ziedoja Valsts Ermitāžai Sanktpēterburgā un Puškina muzejam Maskavā. Kad Amēlija beidzot uzstāja uz Lidas atlaišanu, krievu emigrants izmisumā nošāva sev krūtīs. ko viņa tikko bija zaudējusi.ko uzskatīja par vienīgo savas dzīves mērķi. Bet brūce nebija nāvējoša, un viņai izdevās izdzīvot. Neskatoties uz to, ka Matīsa kundzei izdevās atbrīvoties no Lidijas, Amēlija šķīra laulību ar Matīsu. Atbildot uz to, mākslinieks nekavējoties uzaicināja Lidu atgriezties kā viņa uzticamais palīgs. Viņa turpināja rūpēties par visām Anri vajadzībām līdz viņa nāvei. Kara laikā viņa pakarināja paklājus uz viņu dzīvokļa logiem, lai viņam būtu silti, un brauca ar velosipēdu pa visu Parīzi, lai iegādātos pārtikas preces.

Saskaņā ar Žaku Murlotu, kura tēvam piederēja slavenā gravēšanas darbnīca Atelier Mourlot un viņš to vadīja, krievu emigrants vienmēr bija tuvs meistaram. Ateljē un tā prasmīgie amatnieki kopā ar Matīsu strādāja pie viņa daudzajiem iespieddarbiem, piemēram, litogrāfijām. Žaks regulāri aizveda apstiprinājumus par savu darbu mākslinieka Parīzes namā. Lidija nomira Parīzē un ir apglabāta Pavlovskā, netālu no Sanktpēterburgas. Bet viņas skaistā seja turpina dzīvot izcilā gleznotāja zīmējumos un gleznās.

Un tēmas turpinājumā - aizraujošs stāsts par atrašanos ratiņkrēslā, zīmējot savus šedevrus ar šķērēm.