Gleznaini nemieri: kā 14 labākie Imperiālās Mākslas akadēmijas absolventi atteicās no zelta medaļas un kas no tā sanāca

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Sacelšanās, nemieri, revolūcijas vienmēr ir nesušas pārmaiņas, dažkārt globālas, vitālas un vēsturiski nepieciešamas. Tātad gleznotāju sacelšanās 19. gadsimta otrās puses beigās radikāli mainīja krievu glezniecības vēsturi. Četrpadsmit absolventi akadēmiķi, kas sacēlās pret ideju “māksla mākslas dēļ” un izjauca Imperiālās Mākslas akadēmijas 100. gadadienas konkursu, lika pamatus brīvo mākslinieku apvienībai, kas vēlāk kļuva pazīstama kā Ceļojošo mākslas izstāžu asociācija.

Īsta māksla pret akadēmismu

Kopš dibināšanas Mākslas akadēmijai ir bijusi liela ietekme uz māksliniekiem un viņu radošo darbību, viss bija tās vadības kontrolē. Tomēr laika gaitā daudzi skolēni sāka paust neapmierinātību ar mācību metodēm izglītības iestādē, lai gan pirms "nemieriem" to atklāti teica tikai daži cilvēki.

1863. gada novembrī Imperiālās akadēmijas sienās notika kaut kas neiedomājams - izcēlās grandiozs skandāls, ko nedaudz vēlāk sauktu par "Četrpadsmito sacelšanos", kas kalpoja kā priekšnoteikums jauna virziena un vēstures radīšanai. Krievu glezniecība. Tātad izlaiduma darba laikā četrpadsmit labākie akadēmijas absolventi oficiāli paziņoja, ka atsakās piedalīties izglītības iestādes 100 gadu jubilejai veltītajā konkursā, kurā bija liela zelta medaļa un pirmās pakāpes diploms.

Akadēmijas vadība piedāvāja konkursa darba tēmu - "Svētki Valhallā" par vācu -skandināvu mitoloģisko tēmu. Absolventi, kuri pieteicās dalībai konkursā Ivana Kramskoja vadībā, uzskatīja šo tēmu par pilnīgi bezjēdzīgu un šķīra no reālās dzīves. Un viņu prasības mainīt uzdevumu un pieprasījumu pēc zemes gabala neatkarīgas izvēles pārbaudes komisija kategoriski ignorēja. Un jaunajiem māksliniekiem nekas cits neatlika, kā atstāt skatītājus, tādējādi izgāžoties jubilejas konkursā. Visi četrpadsmit lūdza akadēmijas viceprezidentu princi Gagarinu uzdot viņiem izsniegt diplomus, "kas atbilst agrāk piešķirtajām medaļām".

Par nemierniekiem nekavējoties tika ziņots imperatoram Aleksandram II, kurš saskaņā ar streikotāju pieprasījumu deva rīkojumu nodot otrās pakāpes klases mākslinieku diplomus un slepeni izveidoja pār viņiem neoficiālu policijas uzraudzību.

Māksla cilvēkiem

Dumpīgie akadēmiķi, kas izgāja ārpus akadēmijas sienām, dedzīgi iestājās par reālismu un sociālo virzienu krievu glezniecībā. Un, pārtraucot visas attiecības ar Akadēmiju, Kramskoja ideju piekritēji organizēja pirmo neatkarīgo radošo domubiedru grupu krievu mākslas vēsturē ar nosaukumu Artel of Artists. Demokrātiskas idejas un sapņus par vispārēju brīvību, par mākslas pieejamību visu sabiedrības slāņu pārstāvjiem apvienoja viens krievu gleznotāju mērķis.

Paies kādi septiņi gadi, un artels atdzims "Ceļojošo mākslas izstāžu asociācijā" vai, kā mēs dzirdējām, ceļojošajā kustībā. Un, ja Artels bija tikai pirmais mēģinājums izveidot mākslinieku kopienu, kas būtu neatkarīga no Akadēmijas aizbildnības, kontroles un spiediena, tad Asociācija ir veiksmīgi īstenojusi šīs idejas.

Nosakot prioritātes, es vēlos atzīmēt, ka tieši klejotāji padarīja krievu glezniecību pieejamu daudzu Krievijas impērijas pilsētu iedzīvotājiem. Galu galā pirms tam viss, kas bija saistīts ar krievu kultūru un mākslu, koncentrējās galvenokārt tikai Sanktpēterburgā, Mākslas akadēmijas sienās un aristokrātu privātkolekcijās.

Ceļojošo izstāžu furors

Un jau 1871. gada beigās ceļinieki ar saviem darbiem devās ceļā “pie cilvēkiem”. Pirmā viņu audekla ekspozīcija aptuveni divus mēnešus ceļoja pa pilsētām un ciemiem. Tas tika prezentēts arī Maskavā, Kijevā un Harkovā. Starp gleznotājiem, kuri provinces sabiedrībai iesniedza savus audeklus, bija Mjasoedovs, Perovs, Šiškins, Ge, Prjanišņikovs, Kramskojs un Savrasovs.

Šis notikums izraisīja vēl nebijušas sajūtas arī pašu ceļotāju vidū. Galu galā kopējie ienākumi no rīkotajām izstādēm sasniedza gandrīz 4400 rubļu, kas tika godīgi sadalīti starp visiem partnerības dalībniekiem, kas jau bija grandiozs notikums. Salīdzinājumam jāatzīmē, ka vidējie gada ienākumi no visām Mākslas akadēmijas rīkotajām izstādēm nekad nav pārsnieguši 5000 rubļu. Un par visu to māksliniekiem, kuri sagādāja savus audeklus, no viņu darbu pārdošanas nebija rubļa - visa nauda nonāca valsts kasē.

"Tautas izstādes", kuru visā vēsturē bija apmēram piecdesmit, ceļoja pa daudzām Krievijas pilsētām, nesot kultūru un apgaismību masām. Tāpēc ir gandrīz neiespējami pārvērtēt šo notikumu nozīmi.

Lasiet arī: Nezināmas krievu ģēnija - Vasilija Polenova personīgās dzīves lappuses.

Partnerībā pastāvošā finanšu disciplīna un stingrās prasības izstādes dalībnieku radošumam (kā to sauca organizācijas biedri) - kalpoja ceļojošajai kustībai par labu pakalpojumu, viņu bizness sāka strauji uzplaukt. Un līdz 70. gadu vidum daudzi gleznotāji, kuri rakstīja savus audeklus ceļojošām izstādēm, ieguva ne tikai materiālo bagātību, bet arī valsts mēroga slavu un atzinību.

Tomēr šī lietu sakārtošana nepavisam nebija piemērota Imperiālās akadēmijas vadībai, tā izsauca trauksmi un oficiāli paziņoja, ka tas izraisījis ilgstošu konfrontāciju starp Mākslinieku asociāciju un izglītības iestādes vadību.

Pazīstamais kolekcionārs un filantrops Pāvels Tretjakovs šajā konfrontācijā vairākkārt ir mēģinājis darboties kā miera nesējs, viņš sacīja.

Lasiet arī: Maz zināmi fakti no Pāvela Tretjakova biogrāfijas.

Un godīgi sakot, jāatzīmē, ka Tretjakovam bija īpašas jūtas pret klejotājiem, par ko liecina viņa materiālais un morālais atbalsts daudziem māksliniekiem, kuriem viņš bija galvenais pasūtītājs. Piemēram, īpaša vieta Vasilija Perova darbā pieder Krievijas slaveno personību lieliskajai portretu galerijai, kas izveidota pēc Pāvela Tretjakova pasūtījuma.

Lasiet arī: Mazpazīstamas Vasilija Perova dzīves lappuses: Kāpēc māksliniekam visu mūžu bija jādzīvo ar izdomātu vārdu.

Nesaskaņas un sairšana TPVV

Līdz 19. gadsimta beigām cīņa par ietekmi mākslā pamazām izgaisa, toreizējā akadēmijas vadība spēra viltīgu soli, kas maksāja straujas lejupslīdes apvienošanos. Proti, daži Partnerības pārstāvji tika oficiāli uzaicināti kļūt par Akadēmijas pasniedzējiem, lai tās izglītības procesā ieviestu jaunas tendences un jaunus virzienus.

Tātad, tas bija paradoksāli Fakts ceļojošā Arhiphip Kuindži dzīvē: sākumā viņi negribēja tikt uzņemti akadēmijā kā students, un pēc gadiem akadēmija uzskatīja par godu uzaicināt slaveno mākslinieku skolotāju rindās.

Rezultātā klaiņotāju mentoru grupa organizēja vienu no Akadēmijas ietekmīgākajām nozarēm, vienlaikus par pamatu ņemot no vecās sistēmas to, pret ko savulaik cīnījās, proti, monopolistiskās tendences. Un atkal, tāpat kā pirms daudziem gadiem, sākās paaudžu konfrontācija: cienījamie, pelnītie Asociācijas dibinātāji, kas stāvēja pirmsākumos, pret jaunajiem māksliniekiem - izstādes dalībniekiem.

Tā, piemēram, iesācējiem māksliniekiem, kuriem vairs nav balsstiesību, bija stingri aizliegts izstādīt savus darbus jebkur, izņemot sabiedrību. Un tagad nebija viegli kļūt par stipendiāta kandidātu.

Ir arī vērts atzīmēt, ka līdz gadsimta beigām astoņiem no četrpadsmit "nemiera" dalībniekiem, tostarp Ivanam Kramskojam, tika piešķirti Imperiālās Mākslas akadēmijas akadēmiķu goda nosaukumi. Un līdz 1923. gadam Ceļotāju asociācija oficiāli pārstāja pastāvēt.

TPHV mākslinieku ikoniskie audekli un mazpazīstami darbi

Vairāk nekā pusgadsimtu klejotāji veido krievu mākslas vēsturi, iepazīstinot provinču iedzīvotājus ar mūsdienu krievu glezniecību un vienlaikus pārdodot savus darbus. Šis bija tās visprogresīvākais periods, atklājot sabiedrības netikumus, parādot vienkāršo cilvēku smago dzīvi.

Un, kā redzam, ceļotāju reālisms bija dramatisks un apsūdzošs. Sižeti bieži atspoguļoja akūtas sociālās problēmas - šķiru nevienlīdzību, netaisnību un nabadzību.