Vienas monētas divas puses: mazpazīstamas Iļjas Glazunova dzīves un darba lappuses

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Pagājušā gadsimta 60-70 Iļja Glazunovs (1930) varas iestādēm viņš bija "pārāk krievs", bet tagad daudziem vienkāršiem cilvēkiem un kritiķiem šķiet, ka mākslinieks ir "pārāk tuvu pie varas esošajiem". Sabiedrība tika sadalīta divās nometnēs: daži uzskata audeklus kā pravietiskus izcilus darbus, citi sniedz asu novērtējumu, tos pašus darbus saucot par kolāžām un plakātiem, kas veidoti par aktuālām tēmām.

Un Glazunovam tiek pārmests arī par atkarību no alegoriska rakstura gigantiskiem audekliem, par nespēju izveidot daudzskaitlīgu kompozīciju, kas “pārvēršas par vinigretu”; par reliģisko, politisko un ideoloģisko simbolu pārpilnību, par primitivitāti plastisko un glezniecisko problēmu risināšanā, par stila saldumu un patosu un daudz ko citu.

Bet ir arī cits Glazunovs. Gleznotājs, kurā skatītāji saskata tik augstāko garīgumu un dziļo filozofiju, kāda nav nevienam citam sociālistiskā reālisma laika māksliniekam. Saistībā ar sensacionālo izstādi Manēžā 1978. gadā rakstnieks O. Volkovs rakstīja:

Dažas no spilgtākajām I. Glazunova dzīves un darba lappusēm

Iļja kā dzimtā Ļeņingrada tika audzināta no agras bērnības, ievērojot labākās krievu kultūras un pareizticīgo reliģijas tradīcijas. Vecāki apzināti sagatavoja zēnu radošam liktenim. Bet Tēvijas karš viņu dzīvē gāja kā melns viesuļvētra. 12 gadu vecumā Iļja brīnumainā kārtā izdzīvoja un tika izvests no aplenktās Ļeņingradas caur Ladogu pa "dzīvības ceļu". Pazaudējis visus savus radiniekus aplenktajā pilsētā, Glazunovs agri saskārās ar zaudējuma sāpēm un rūgtumu, kas rūdīja garīgi un iemācīja viņam skatīties bailēm sejā. 1944. gadā, atgriezies dzimtajā pilsētā, viņš mācījās mākslas vidusskolā. Zīmēšana izglāba Iļju grūtos izmisuma brīžos.

Pirmā atziņa par savu likteni Iļjai pienāca, kad viņš, būdams 16 gadus vecs mākslas skolas absolvents, ieradās Kijevā, lai apmeklētu svētās vietas-Svētās Sofijas katedrāli, Pečerskas Lavru. Un tik liels bija iespaids par redzēto un piedzīvoto, ka Iļja uzņēma drosmi un jautāja baznīcas kalpotājam, kas vajadzīgs mūka nogurdināšanai. Un tēvs Tihons savukārt jautāja jauneklim par viņa dzīvi un to, vai viņš pārstāv to, kas ir klostera dzīve, atbildēja:

Iļja atcerējās šos vārdus līdz mūža galam. Un acīmredzot tāpēc lielākās daļas Glazunova gleznu mākslinieciskās idejas sasaucas ar Bībeles attēliem un pareizticīgo ticību. Uz mākslinieka audekliem ļoti bieži ir Kristus - pasaules glābēja - tēls, uz kuru vērsta pareizticīgo garīgā kustība. Viņi meklē un atrod filozofiskas atbildes uz dzīves jautājumiem. Un krustā sistās Krievijas tēls divdesmitajā gadsimtā, ko radījis Iļja, ir gan filozofijas, gan pasaules redzējuma, gan garīguma, gan paša mākslinieka darba neatņemama sastāvdaļa.

Nav noslēpums, ka Iļja par savu darbu Ļeņingradas Glezniecības institūtā saņēma "trijnieku", taču tikai daži cilvēki zina šī novērtējuma patieso vērtību. Darba tēma sākotnēji bija glezna "Kara ceļi", kuru redzot skolotāji bija neizpratnē. Viens no viņiem, nespēdams to izturēt, pagriezās, lai kliegtu: Pēc dažiem gadiem audekls patiešām tika nodedzināts.

Un Iļjai nācās izstādīt gleznu, kas tapusi viņa pirmajā gadā "Teļa dzimšana", kurā komisijas locekļi redzēja arī apmelojumu pret padomju zemniekiem. Spriedums tika pieņemts: piemērots darbam par zīmēšanas skolotāju skolā. Un jaunais speciālists devās komandējumā uz Iževsku. Bet brīvās likmes trūkuma dēļ Iļjai tika piešķirts sertifikāts un viņš tika atbrīvots uz visām četrām pusēm.

Atgriežoties Maskavā, jaunais mākslinieks un viņa jaunā sieva Ņina Benuā sažņaudzās dažādos stūros, līdz tikās ar Sergeju Mihalkovu (1913-2009)-rakstnieku, kurš visus turpmākos gadus rūpējās par Iļju. Pēc tam viņš izteicās viņam vārdā augstas amatpersonas priekšā.

Pieņemšanā Kremlī Mihalkovs, uzaicinot E. A. Furtsevu uz valsi, sacīja: "Es gribu lūgt labu cilvēku, mākslinieku Glazunovu." Uz ko Jekaterina Aleksejevna atbildēja šādi: Mihalkovs maigi iebilda:

Un ļoti drīz precētais pāris saņēma astoņpadsmit kvadrātmetrus komunālā dzīvokļa "savrupmājā". Tad Iļja lūdza Furtsevai tukšu bēniņu savai studijai un sāka smagi un auglīgi strādāt. Lai gan divdesmit piecu gadu vecumā māksliniekam jau bija savs unikālais stils, viņš meistarīgi apguva savu "Glazunova korporatīvo stilu", taču viņu nepieņēma. Mākslinieku savienībā uz ļoti ilgiem gadiem …

1964. gadā Glazunovs lūdza atļauju rīkot izstādi Maskavas manēžā. Un piecas dienas pēc tās atklāšanas "Vakara Maskavā" publicēja vairāku Maskavas mākslinieku protesta vēstuli. Ar šīs izstādes ekspozīciju Iļja nolēma izstādīt savu neveiksmīgo tēzi "Par kara ceļiem". Un tā kā izstāde "bija pretrunā ar padomju ideoloģiju", Mākslinieku savienība pieņem steidzamu lēmumu: konfiscēt un iznīcināt gleznu un slēgt pašu izstādi.

Mākslinieka radošajā karjerā bija daudz citu atgadījumu un neuzticību. Kad Glazunovam tika uzdots gleznot operas La Scala solistu portretus tūrē Maskavā, mākslinieciskā padome nolēma jautājumu: vai Glazunovs ir cienīgs pārstāvēt padomju mākslu un vai viņa gleznas ir piemērotas prezentācijai PSRS valdības ārvalstu māksliniekiem. Skandāls atkal izcēlās. Furtseva publiski runāja par portretiem:

Bet lai kā arī būtu, drīz vien Glazunovs pēc ārlietu ministra A. Gromiko ieteikuma dodas uz Spāniju, lai iekārtotu padomju vēstniecības Madridē interjeru. Tieši tur sākās mākslinieka pasaules slava. Viņš lieliski pierādīja sevi kā galma gleznotājs.

Viņa portreti, kas piepildīti ar tiešu glaimi, bija ļoti pieprasīti politiķu un pasaules slavenību vidū. Šajā sarakstā bija: Salvadors Allende, Urho Kekkonens, Indira Gandija, Kurts Valdheims, Spānijas karalis Huans Karloss I, pāvests Jānis Pāvils II, Fidels Kastro; mākslinieki - Federiko Fellīni, Deivids Alfaro Sikeiross, Džīna Lollobrigida, Mario del Monako, Domeniko Modugno. Vēlāk sarakstā bija Krievijas politiķi un kultūras darbinieki L. Brežņevs, S. Mihalkovs, I. Smoktunovskis, V. Sevastjanovs, S. Smirnovs, I. Kobzons, I. Rezņiks un daudzi citi.

Šīs ir tikai dažas spilgtas lapas no skaitītāja biogrāfijas. Viņa darbs ir daudzšķautņains un neierobežots: vairāk nekā trīs tūkstoši gleznu, milzīgs skaits teātra dekorāciju, liels skaits ilustrētu literāru darbu. Glazunova parādība, kas vainagota ar lauriem, ir nenogurstoša centība, no vienas puses, un, no otras puses, uzņēmēja biznesa izjūta. Viņam izdevās izveidot savu mazo impēriju, sākot ar daudzstāvu muzeju ar savu gleznu Maskavas centrā Volkhonkā un beidzot ar veco muižu, kurā atrodas Iļjas Sergejeviča darbnīca un rezidence.

Skaitītāja uzņēmējdarbības gars un talants vienmēr ir kairinājis un turpina kaitināt mākslinieku kolēģus, kritiķus, mākslas pazinējus un vienkārši skaudīgus cilvēkus. Iļja Glazunovs "gadu gaitā zaudēja daudz tuvu draugu, bet nezaudēja nevienu no saviem ienaidniekiem".

Mākslinieka personīgā dzīve, kaislību un traģēdiju pārņemta, arī izraisa lielu interesi presē, kritiķos un vienkāršos cilvēkos. Par to pārskatā "Mīlas trīsstūris"