Senās ceremonijas noslēpums Bridgmana gleznā: Anubisa buļļa gājiens:

2024 Autors: Richard Flannagan | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 00:12

Frederiks Artūrs Bridžmens ir viens no populārākajiem orientālistu gleznotājiem. Viņš izveidoja audeklu, kas ved skatītāju uz Senās Ēģiptes laikiem. Kādus Ēģiptes tradīcijas noslēpumus izgaismo viņa glezna "Svētā buļļa Anubisa gājiens"?

Frederiks Artūrs Bridžmens ir pazīstams ar savām Austrumu gleznām. Piecu gadu vecumā viņš paziņoja, ka nolēmis kļūt par mākslinieku, un sešpadsmit gadu vecumā viņš pameta skolu un sāka graviera karjeru Amerikas banknošu kompānijā. Tomēr šis darbs drīz vien nogurdināja Artūru, un 1866. gadā viņš devās uz Parīzi, lai pie gleznotāja un tēlnieka Žana Lēona Džeroma mācītos École des Beaux-Arts. 1873. gadā viņš devās uz Ziemeļāfriku.

Āfrikā Bridžmens strādāja piecus gadus, veidojot simtiem skices un savācot artefaktus un tērpus. Bridžmens gleznoja Austrumus un Āfriku lieliski, noslēpumaini, grezni un, pats galvenais, reāli. Viņa tēli par eksotiskiem cilvēkiem un kultūrām fascinēja amerikāņus un eiropiešus visu 1880. gadu laikā. Pēc tam Bridžmens pēc atmiņas radīja daudz vairāk austrumu gleznu, iedvesmojoties no plašas iegādāto Ēģiptes un Alžīrijas suvenīru kolekcijas.

Tas, kas Bridgmanam ļāva savās gleznās tik dabiskā veidā nodot šo reģionu līdz sīkākajai detaļai, ir viņa darbs no dabas. Atšķirībā no kolēģiem, māksliniekam bija atļauts iekļūt satikto cilvēku mājās un harēmos. Ceļojot uz Alžīriju un Ēģipti, Bridžmens pabeidza vairāk nekā trīs simtus skices un daudzas fotogrāfijas, kurās attēlota bagātīgi izrotātu un grezni ģērbtu sieviešu pasaule plīvuros, izmantojot caurspīdīgus efektus. Milzīga artefaktu kolekcija, ko viņš ieguvis ceļojumu laikā, tostarp tērpi, arhitektūra un māksla, rotāja viņa māju.

Pēc kāda laika gleznotājs sajuta nepieciešamību mainīt tēmu un mēģināja atrast sevi simbolisma žanrā, un pēc tam 1890. gados. pievērsās vēsturiskām, Bībeles tēmām un senajai mitoloģijai ("Faraons šķērso Sarkano jūru" un "Asīrijas karaļa noraidīšana"). 1890. gadā Ņujorkā viņš publicēja Ziemu Alžīrijā, ko ilustrēja ar savām gleznām. Šie vēlākie darbi nebija tik veiksmīgi kā viņa austrumu audekli. Pēc Pirmā pasaules kara viņa popularitāte strauji samazinājās, un viņš pārcēlās no Parīzes uz Lionu-Forē (Normandija, Francija), kur dzīvoja līdz savu dienu beigām, neatstājot glezniecību.

"Svētā buļļa Anubisa gājiens" - analīze

Mēs pakavēsimies pie vienas no Bridgmana gleznām - Anubisa svētā vērša gājiens.

Glezna pieder vēsturiskajam žanram, un tajā ir atsauce uz senās Ēģiptes buļļa tradīciju. Jau senos laikos cilvēki dievināja liellopus - vēršus un govis. Viljams Tailers Alkots savā grāmatā Saules mīti sīki izklāsta Ēģiptes vēršu gājiena detaļas un nozīmi.

Apis - Ēģiptes mitoloģijā auglības dievs buļļa aizsegā ar saules disku (ko redzam attēlā redzamā buļļa galvā). Apis bija saistīts ar mirušo kultu un tika uzskatīts par Ozīrisa bulli (līdz ar to gleznas nosaukums ir “Anūba bullis”). Gājienu vada priesteri, un gavilējoši pūļi to pavada. Pils amatpersonas nēsā paša Osirisa skulptūru.

Ozirisa svētku dienā priesteri atveda vērsi uz Nīlas krastiem un svinīgi noslīcināja to Nīlas upē. Tad viņi tika iebalzamēti un apglabāti Memfisā. Sēras turpinājās, līdz bija vēl viens vērsis, līdzīgs iepriekšējam, ar tādām pašām zīmēm. “Apis parādās ar lieliem intervāliem. Viņu parādības tiek svinētas ar vispārēju gavilēšanu. Apis ir teļš no govs, kas piedzimstot nekad nevar būt stāvoklī (tas ir, viņa dzemdē vienu reizi). Pēc ēģiptiešu teiktā, gaismas stars uz govs nolaižas no debesīm, un no tā viņa dzemdē Apis. Apis ir melns, uz pieres ir balts trīsstūrveida plankums, mugurā ērgļa attēls, astes dubultmati un vaboles attēls zem mēles”[Hērodots, 3: 27-28].

Vērša simbolika ir interesanta: buļļa melnā vilna simbolizēja saules apdeguma ietekmi uz ķermeņiem, un baltais plankums uz dzīvnieka pieres un pusmēness uz sāniem ir mēness simbols. Ērglis un vabole ir saules simboli. Attēlā svarīga loma ir ritmam: gājiens kustas, mēs pat dzirdam cilvēku gavilēšanu, mēs praktiski noķeram katru mūzikas instrumentu vilni priesterienes rokās. Ievērojamākā "vieta" attēlā, protams, ir vērsis - gleznas galvenais varonis. To mākslinieks panāca ar tumšāko krāsu palīdzību (ja attēla galvenā daļa ir nokrāsota gaiši brūnos, brūnos toņos, tad pašam vērsim ir melna vilna, kas akcentē uzmanību). Priesteriene gājiena priekšā skatās tieši uz mums, publiku, it kā aicinot mūs piedalīties buļļu svētkos. Gaisma attēlā plūst vienmērīgi no kreisās uz labo pusi - pašas gājiena virzienā, krīt uz kolonnām ar ēģiptiešu rakstiem, izgaismo vērsi un vadošos priesterus. Spilgtie saules stari arī ļauj mums redzēt gleznas uz pils sienām. Kopumā attēls pieder orientālistu žanram, cieši savijoties ar vēsturiskiem un reliģiskiem motīviem.

Tādējādi nenoliedzams ir Frederika Artura Bridžmana nozīmīgais un radoši bagātais ieguldījums 19. gadsimta mākslā un it īpaši austrumu mākslas atspoguļojumā. Un, ņemot vērā bagātīgo artefaktu kolekciju, Džonam Sindžeram Sargentam bija taisnība - viens no mākslinieka laikabiedriem pēc Eifeļa torņa Bridžmena rezidenci pasludināja par vienu no divām apskates vietām.